黃容

（山東大學(xué)（威海），山東 威海 264200）

一、黨的女兒

歌劇《黨的女兒》誕生于1991年，是由著名的劇作家閆肅編劇、王祖皆作曲、田立為舞美設(shè)計(jì)的六場(chǎng)民族歌劇，是根據(jù)我國(guó)二十世紀(jì)六十年代家喻戶曉的同名電影劇本改編創(chuàng)作的。歌劇《黨的女兒》是新中國(guó)成立五十年以來(lái)我國(guó)最具有代表性的優(yōu)秀劇目之一，可以稱為中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典之作，為中國(guó)歌劇做出了重大的貢獻(xiàn)。歌劇《黨的女兒》一深邃的思想、精湛的表演藝術(shù)、強(qiáng)大的感染力，享譽(yù)大江南北，至今演出已經(jīng)超過(guò)百場(chǎng)。1992年榮獲國(guó)家“文華大獎(jiǎng)”和第六屆全軍文藝會(huì)演一等獎(jiǎng)，還作為被國(guó)家文化部推選的慶祝新中國(guó)成立五十周年軍隊(duì)的散步優(yōu)秀戲劇作品之一登上國(guó)慶前有形的彩車。

歌劇《黨的女兒》一共六場(chǎng)。第一場(chǎng)，黃昏、杜鵑坡村外。第二場(chǎng)，深夜、馬家輝家。第三場(chǎng)，拂曉、七叔公草寨前。第四場(chǎng)，夜曉、馬家輝家。第五場(chǎng)凌晨、竹坳游擊隊(duì)舊營(yíng)地。第六場(chǎng)，清晨、杜鵑嶺。

歌劇《黨的女兒》以“民族歌劇”為自己的美學(xué)品格，在歌劇民族化方面有著自己的美學(xué)品格，在歌劇民族化方面有著十分明確自覺(jué)地藝術(shù)追求，并取得了巨大的成功，歌劇《黨的女兒》在題材的選擇上有著 明確的指向，通過(guò)選擇革命的歷史題材，把革命和西方的歌劇的浪漫主義相結(jié)合，創(chuàng)作出中國(guó)廣大的人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的，又具有教育意義的精彩歌劇作品。在寫(xiě)作手法上運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)“板腔體”的模式（我國(guó)

戲曲音樂(lè)分為曲牌體和板腔體；其中板腔體是京劇的杰出代表）歌劇《黨的女兒》非常好的把“板腔體”運(yùn)用在中國(guó)民族歌劇上，為中國(guó)民族歌劇的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。

二、《萬(wàn)里春色滿家園》

歌曲《萬(wàn)里春色滿家園》是歌劇《黨的女兒》中第六場(chǎng)，清晨、杜鵑嶺中玉梅的唱段。田玉梅為了保護(hù)游擊隊(duì)員小程，而被白軍抓住，白軍殘暴的要將玉梅母子一起殺害，雖然玉梅在思想上已經(jīng)有了準(zhǔn)備，但是面對(duì)只有7歲的女兒要跟著自己一起上刑場(chǎng)，玉梅的內(nèi)心在顫抖，強(qiáng)忍著悲痛，為孩子和自己描寫(xiě)了一幅萬(wàn)里春色滿家園的景象，流露出

對(duì)未來(lái)生活的憧憬，視死如歸的玉梅懷著共產(chǎn)主義必勝的信念慷慨就義，玉梅的這種大無(wú)畏的革命英雄氣概深深地這幅了中國(guó)廣大的人民群眾。

《萬(wàn)里春色滿家園》采用了我國(guó)戲曲音樂(lè)“板腔體”寫(xiě)成，它的結(jié)構(gòu)形態(tài)是散板—中板—快板—散板。《萬(wàn)里春色滿家園》的曲調(diào)也具有濃郁的河北地方民間音樂(lè)風(fēng)格，旋律優(yōu)美流暢，唱段運(yùn)用了“板腔體”的結(jié)構(gòu)的不同板式得連接和變化使得《萬(wàn)里春色滿家園》唱段的音樂(lè)戲劇性張力強(qiáng)。

歌曲《萬(wàn)里春色滿家園》是d小調(diào)的再現(xiàn)三部式的曲式結(jié)構(gòu)，示意圖如下：

（我走—堂堂正正的還）(告別了—苦也甜)（孩子啊—明朗朗的天） （我走—結(jié)束）

A部分：第一部分是散板，在固定的節(jié)奏型中節(jié)奏又較為的自由，唱段用了d和聲小調(diào)的旋律語(yǔ)言表達(dá)玉梅的英勇赴義的決心?！安华q豫”、“不悲嘆”也是更加的彰顯出玉梅對(duì)死無(wú)所懼怕的革命精神。

B部分：依舊是用d和聲小調(diào)的旋律語(yǔ)言，但是這一部分的結(jié)構(gòu)形態(tài)從上部分的慢板到了中板，在速度上、節(jié)奏上、旋律上都沒(méi)有A部分的自由，節(jié)奏開(kāi)始規(guī)格，旋律和節(jié)奏結(jié)合開(kāi)始變的抒情，歌詞也是變成了親切訴說(shuō)，玉梅一句句的告別一句句的悲嘆都流露出玉梅對(duì)家鄉(xiāng)的思念、對(duì)親人的不舍，但又為了共產(chǎn)事業(yè)的成功克服一切的困難，不怕虎狼吼、不怕路途難的直往向前。

C部分：旋律、節(jié)奏比的兩個(gè)部分更加的緊湊，情緒更加的激動(dòng)，這一部分是對(duì)未來(lái)幸福生活的一個(gè)向往，表現(xiàn)出玉梅對(duì)萬(wàn)里春色滿家園景色的一個(gè)期待。運(yùn)用了閃版，將歌曲向前推達(dá)到高潮。

A1部分：這一個(gè)部分又回到了第一部分的散板，是第一部分的再現(xiàn)，節(jié)奏旋律也如第一部分一樣較為的自由，在自由中又帶著緊湊，表現(xiàn)了玉梅對(duì)革命充滿信心的樂(lè)觀主義精神。整個(gè)唱段通過(guò)節(jié)奏旋律語(yǔ)言的變化是歌曲的情緒更加的飽滿，耐人尋味。

三、演唱技巧

歌曲《萬(wàn)里春色滿家園》中一開(kāi)始就是在高聲區(qū)呈散板式的激情演唱, “我走，我走，不猶疑，不悲嘆”以一個(gè)小高潮出現(xiàn)，伴隨著高亢、果斷、一氣呵成的音樂(lè)，表現(xiàn)出玉梅為了共產(chǎn)主義事業(yè)勇敢獻(xiàn)身，視死如歸的大無(wú)畏英雄氣概。在演唱的過(guò)程中特別要注意要唱得堅(jiān)定果斷，演唱因要用足夠的氣息支持，才能把情緒表達(dá)得淋漓盡致。兩個(gè)“我走”逐漸的增強(qiáng)，fa和sol的氣息要下沉，支點(diǎn)要穩(wěn)定明確，堅(jiān)定有力的一步到位?！安华q豫、不悲嘆”要做一個(gè)噴口處理，節(jié)奏該斷就要斷的干凈，切不可拖拉、猶猶豫豫。在唱“孩子啊”時(shí)語(yǔ)氣要輕緩，表現(xiàn)出母親的慈愛(ài)，“我們清清白白的來(lái)，清清白白的還”要一板一眼的從容的堅(jiān)定的演唱，“還”字的拖腔音量要逐漸的加強(qiáng)，要保持它的聲勢(shì)和力度，唱得飽滿。在演唱第二部分的六個(gè)告別時(shí)，氣息要流暢，放松身體、口腔，打開(kāi)通道，在真聲的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)募尤胍恍┘俾暎@樣的聲音會(huì)讓聽(tīng)者感覺(jué)到自然淳樸，達(dá)到同時(shí)柔美舒緩流暢的音效。演唱時(shí)，每個(gè)音都要做到連貫，要拖腔的問(wèn)題，結(jié)合中國(guó)的語(yǔ)言語(yǔ)氣特征，來(lái)進(jìn)行斷句以及重音，再加上一些畫(huà)面的想象，便會(huì)把對(duì)故鄉(xiāng)的種種不舍得情緒表達(dá)出來(lái)。

最后一個(gè)部分速度會(huì)加快，情緒也要變得堅(jiān)定激昂，聲音要有穿透力，共鳴色彩也要加強(qiáng)，在演唱 “孩子啊”的“啊”時(shí)要連貫的同時(shí)把聲音甩起來(lái)，造成一種堅(jiān)定的激昂的效果。演唱“我走”時(shí)要重而不笨，便顯出玉梅對(duì)革命的堅(jiān)定。從“我乘春風(fēng)去,我隨杜鵑喊，我在天邊唱，我在土里眠”要一字一頓，速度慢慢的隨著語(yǔ)氣加快?！拔易摺币约捌浜蟮牟糠致曇魬?yīng)當(dāng)更加的明亮，回歸到開(kāi)頭部分，“笑看萬(wàn)里春色滿家園”的“笑”子要把板腔體的感覺(jué)唱出來(lái)，聲音和情感上都要激昂堅(jiān)定，“看”要在語(yǔ)氣上頓一下，最后的“萬(wàn)里春色滿家園”要給以氣息的支撐，撒開(kāi)了唱，最后強(qiáng)收，給人一種意猶未盡的感覺(jué)，同時(shí)再次表現(xiàn)出玉梅的堅(jiān)定以及對(duì)共產(chǎn)主義事業(yè)必勝的信心。

四、結(jié)語(yǔ)

整首曲子積極的吸收了戲曲中的“字清、腔純、板正”的特點(diǎn)，在演唱上也做到了氣息平穩(wěn)流暢，聲音連貫透亮，對(duì)板腔體唱段的板式變化也有很好的把握，所有的一切都真切的表達(dá)了共產(chǎn)黨對(duì)革命事業(yè)的無(wú)怨無(wú)悔。