蘆京

摘要：電影《動(dòng)物世界》改編自日本漫畫家副本伸行的作品《賭博默示錄》，導(dǎo)演韓延在借鑒好萊塢敘事模式的基礎(chǔ)上做出了本土化的嘗試，將藝術(shù)情懷與商業(yè)賣點(diǎn)巧妙地融合在一起，形成一種兼具好萊塢大片氣質(zhì)與文藝性的商業(yè)片新風(fēng)格。這是第一部國產(chǎn)充滿奇幻色彩的推理片，片中通過大量人物對(duì)白實(shí)現(xiàn)了人物性格的構(gòu)建、推理過程的解讀以及劇情的反轉(zhuǎn)。具有研究價(jià)值。本文試圖以格萊斯的會(huì)話含義理論為基礎(chǔ)，從合作的角度出發(fā)，深入探討影片《動(dòng)物世界》中人物對(duì)話的言外之意，旨在從語言研究的角度體現(xiàn)對(duì)話對(duì)人物性格的刻畫以及對(duì)劇情的推動(dòng)作用，提高觀眾的影片鑒賞能力。

關(guān)鍵詞：合作原則;動(dòng)物世界;會(huì)話含義

一、引言

由韓延執(zhí)導(dǎo)的電影《動(dòng)物世界》改編自日本漫畫家福本伸行的作品《賭博默示錄》，電影講述了主人公鄭開司由于被朋友李軍欺騙而背上巨額債務(wù)，為了重病的母親毅然登上“命運(yùn)號(hào)”郵輪，參加一場(chǎng)神秘游戲并生存下來的故事。

美國語言學(xué)家格萊斯于1967年提出“合作原則”以來，便掀起了研究語用學(xué)的浪潮，本文選用《動(dòng)物世界》中相關(guān)人物角色的對(duì)話為語料，對(duì)影片多位主人公之間故意違反合作原則的情節(jié)進(jìn)行分析，旨在幫助廣大觀影者進(jìn)一步理解影片中的人物及情節(jié)的反轉(zhuǎn)，并學(xué)會(huì)運(yùn)用語用學(xué)相關(guān)原則欣賞影片。

二、合作原則和會(huì)話含意

（一）合作原則

美國語言哲學(xué)家格萊斯提出，為了保證會(huì)話的順利進(jìn)行，談話雙方必須共同遵守一些原則，他稱這種原則為會(huì)話的合作原則。具體的說，合作原則便是要求每一個(gè)交談參與者在整個(gè)交談過程中所說的話符合這一次交談的目標(biāo)或方向。正是交談?wù)叩倪@種合作使得他們能夠持續(xù)地進(jìn)行有意義的交流。（1）

格萊斯認(rèn)為人們?cè)谡勗捴凶袷氐暮献髟瓌t包括四個(gè)范疇：

1.量的準(zhǔn)則

（1）所說的話應(yīng)包含交談目的所需要的信息;

（2）所說的話不應(yīng)該包含超出需要的信息。

2.質(zhì)的準(zhǔn)則

（1）不要說自知是虛假的話;

（2）不要說缺乏證據(jù)的話。

3.關(guān)系原則

要有關(guān)聯(lián)

4.方式原則

（1）避免晦澀;

（2）避免歧義;

（3）簡練（避免啰嗦）;

（4）井井有條;

（二）會(huì)話含意

格萊斯指出，在實(shí)際交際中人們并不是嚴(yán)格遵守這些原則的，例如說話一方可能說謊，而聽話的另一方可能不察覺，這時(shí)談話雖然可以進(jìn)行下去，但結(jié)果導(dǎo)致不覺察的一方上當(dāng)受騙。這樣的談話說明，說謊的一方違反了合作原則，而當(dāng)真的一方卻遵守著合作原則，并且誤以為對(duì)方也一直遵守著合作原則。然而，有時(shí)談話一方可能出于禮貌或語境的需要，說了一些違反合作原則的話。當(dāng)另一方察覺到對(duì)方?jīng)]有遵守合作原則時(shí)，他就要迫使自己越過對(duì)方話語的表面意義去設(shè)法領(lǐng)會(huì)說話人話語中的深層意義，尋求說話人在什么地方體現(xiàn)著合作原則，于是就產(chǎn)生“會(huì)話含意”的理論。（2）

（三）合作原則的違反

合作原則下的四個(gè)準(zhǔn)則是人們?cè)谌粘＝徽勚写蠖嘁袷氐囊?guī)則。但完全遵守合話原則傳遞的會(huì)話含意比較單一。生活交際中多數(shù)情況下是對(duì)部分或者全部合作原則的違反，因此，這也是格萊斯提出合作原則后得到廣泛研究的主要方面，違反準(zhǔn)則大體上有四種情況：

1.說話人不愿意遵循合作原則。

2.在日常談話中人們有時(shí)會(huì)說謊。

3.說話人面臨著一些沖突，為了維護(hù)一條準(zhǔn)則，他不得不違反另一條準(zhǔn)則。

4.說話人公然地不執(zhí)行某一條準(zhǔn)則，也就是說話人知道自己違反了一條準(zhǔn)則，同時(shí)他還想讓聽話人知道他違反了一條準(zhǔn)則。

合作原則的遵循和違反，為解釋日常言語交際行為中提供了理論基礎(chǔ)，同時(shí)也對(duì)分析影視劇人物的對(duì)話含意起重要的指導(dǎo)意義。

三、合作原則在影片《動(dòng)物世界》中的體現(xiàn)及語用目的

在《動(dòng)物世界》這部電影中，人物間的精彩對(duì)話常常為劇情的反轉(zhuǎn)做了大量鋪墊，這是因?yàn)樵撚捌写蠖嗳宋镩g的對(duì)話刻意違反了“合作原則”，制造出其不意，令觀眾回味無窮的效果，本文以“合作原則”的四個(gè)變量為基礎(chǔ)來分析人物間的對(duì)話，從而進(jìn)一步推斷影片中的對(duì)話是如何通過違反“合作原則”來創(chuàng)造出豐富的言外之意推動(dòng)劇情的。

（一）違反數(shù)量原則

背景：鄭開司將要登上“命運(yùn)號(hào)”郵輪參加賭局。在登船之前，鄭開司同自己喜歡的女孩劉青告別：

鄭開司：我要出趟差，我媽那邊你照應(yīng)一下，這是我媽的病歷本、銀行卡、還有…

劉青：你拿護(hù)照干什么呀？

鄭開司：我不是說了我要出差嗎？

劉青：你少騙我，就你們那破游戲廳有什么業(yè)務(wù)需要出國出差？你又惹什么麻煩了？你要跑路??？那天李軍來，我看著他了。那黑衣服，是干嗎的呀？黑社會(huì)??？你笑什么笑？

鄭開司：給你的，你別嫌便宜，我媽就交給你了，要是一個(gè)禮拜我還沒回來，就把管子拔了吧。

分析：當(dāng)鄭開司決定要登上“命運(yùn)號(hào)”參加賭局時(shí)，他的未來是未知并危險(xiǎn)的，面對(duì)喜歡的女孩他沒有講出實(shí)情，而是用“出差”這個(gè)理由來搪塞對(duì)方，劉青識(shí)別了鄭開司的謊言，繼續(xù)追問。鄭開司沒有回答問題，并轉(zhuǎn)移了話題，沒有給出能夠滿足交談目的所需要的信息，是對(duì)格萊斯數(shù)量原則的違反，這段對(duì)話中對(duì)數(shù)量原則的違反既說明了主人公接下來所面對(duì)的危險(xiǎn)，也能讓觀眾體會(huì)到鄭開司和劉青之間朦朧的情愫。

（二）違反質(zhì)量原則

背景：鄭開司登上“命運(yùn)號(hào)”之后，被騙走了一半籌碼，陷入了絕境。此時(shí)在賭場(chǎng)碰到了李軍，為了能順利下船。他們決定尋找一人組成三人小隊(duì)。于是他們找到了看似有些缺心眼的孟小胖，反被孟小胖騙取了籌碼。得知被騙后，鄭開司和李軍抓住孟小胖拷打：

孟小胖：哥，我求你，不要丟我一個(gè)人在這里，可以嗎？我…我只剩一顆星了，不想去挖煤。

李軍：挖煤？輸了你得去死！

孟小胖：不行，我要回家，我一定要下船的。我女兒還在家里面等著我。給你們看，我女兒。

鄭開司：你上船了，你女兒誰帶著?。?/p>

孟小胖：我媽。我媽有白內(nèi)障，她眼睛都快瞎了 她連飯都沒辦法…

鄭開司：你叫什么名字？

孟小胖：孟國祥，你們叫我孟小胖也可以。

分析：根據(jù)劇情，孟小胖看似懦弱，實(shí)則狡詐。在影片最后撕去假面具，說出其名字和身份都是編造的事實(shí)，露出本性。因此影片開始的這段對(duì)話，孟小胖沒有說真話，違反了質(zhì)量原則，為影片最后的反轉(zhuǎn)做了鋪墊。同時(shí)，孟小胖利用自己悲慘的家庭情況來博得鄭開司和李軍的同情時(shí)，李軍不為所動(dòng)，鄭開司表現(xiàn)出了明顯的關(guān)心，與鄭開司因?yàn)槟赣H被迫上船的劇情呼應(yīng)，點(diǎn)明了鄭開司心中對(duì)家庭、親情的重視與渴望。

（三）違反關(guān)系原則

背景：影片最后，鄭開司因?yàn)檩敼馑谢I碼被關(guān)進(jìn)小黑屋，遇到一位父親和一個(gè)老賭徒，此時(shí)鄭開司再次被李軍背叛，他發(fā)現(xiàn)賭徒身上的端倪故意與其發(fā)生肢體沖突。

父親：孩子，沒事吧？

鄭開司：三顆星至少150萬，1萬美金1摞，150摞至少需要三個(gè)那樣的紙袋，刀疤臉的紙袋里，最多只有一顆星的錢，可是別人卻要花三倍的價(jià)格，把他贖出去。按照他的理論，這點(diǎn)價(jià)值好像不太夠吧？所以我篤定他身上，肯定藏著更有價(jià)值的東西。他們不是第一次上船，所以肯定想到了怎樣把有價(jià)值的東西帶上船并且?guī)нM(jìn)小黑屋，透氣性不好的包扎，不利于組織液的排出，新的肉芽生長受限密封環(huán)境甚至?xí)斐蔁o氧區(qū)，有利于厭氧菌的生長甚至形成破傷風(fēng)。

分析：這位父親詢問鄭開司的傷情，鄭開司并沒有直接回答他的問題，而是回答了一些風(fēng)馬牛不相及的內(nèi)容，這顯然違反了關(guān)系原則。根據(jù)影片的內(nèi)容，鄭開司判斷老賭徒沾了血跡的紗布并不是真正用來包扎傷口，而是藏了更有價(jià)值的東西。導(dǎo)演在處理這部分的內(nèi)容時(shí)，并不是通過旁白來解釋，而是借鄭開司之口向觀眾解釋了這部分的劇情。即有利于塑造鄭開司的天才形象，又能反映出他對(duì)身為醫(yī)護(hù)人員的劉青的關(guān)注，再次呼應(yīng)了鄭開司與劉青之間的感情。這樣的設(shè)定會(huì)讓觀眾更加有代入感，也使得影片更有節(jié)奏。

（四）違反方式原則

《動(dòng)物世界》中鄭開司憑借其出色的數(shù)學(xué)能力在幾次對(duì)賭中獲勝，影片中有大量借鄭開司之口解釋其計(jì)算過程的橋段，都違反了方式原則，本文僅略舉一例。

背景：鄭開司第一次對(duì)賭贏了對(duì)手，對(duì)手突然提出連比三局，輸?shù)舻谝痪趾螅?/p>

李軍：這么比下去可不行??！如果接下來這兩局都輸了的話，咱仨人得有倆人進(jìn)小黑屋！

鄭開司：我在跟他演戲，你看不出來嗎？你們想一想，為什么他看到我手里拿著三張卡片時(shí)，突然提出跟我連比三次，并且不準(zhǔn)換牌。我猜測(cè)，不，應(yīng)該說經(jīng)過第一局的勝利，我已經(jīng)確定了，他是用均衡思維來出牌。這種思維慣性，會(huì)讓他覺得我手里的三張卡片肯定也是均衡的，也就是剪刀、石頭、布各一張。剛才我又出了一張剪刀，所以在他看來，桌上的牌還剩一張石頭、一張布。只要他連續(xù)出兩次布，至少還可以拿走一顆星，這就是他為什么，要跟我連比三次的原因?？墒撬鰤?mèng)也不會(huì)想到，我們手里的牌，全是剪刀。

分析：在李軍提出質(zhì)疑后，鄭開司除了回答他的問題，還使用了大量的篇幅解釋他的判斷過程，這不符合格萊斯方式原則中的“簡明扼要，避免冗長”。但通過違反方式原則，可以避免使用旁白解釋對(duì)賭過程，同時(shí)通過鄭開司的講述還能突出其思維敏捷的性格特征，為影片營造了一種緊張刺激的語境，使觀眾能更好的帶入情緒。

四、結(jié)語

會(huì)話含意理論大大豐富了語言學(xué)的研究，而“合作原則”作為格賴斯會(huì)話含意的主要內(nèi)容，不僅可以分析文學(xué)作品，還可以應(yīng)用于影視作品等。該文以合作原則為理論基礎(chǔ)，剖析了《動(dòng)物世界》中人物對(duì)話背后所隱含的會(huì)話含意，從而得出以下結(jié)論，電影在主人公的對(duì)話中，如果合理安排其違反合作原則，能豐富隱藏于會(huì)話背后的深層次含意，不僅可以用來塑造人物性格，而且可以使影片的情節(jié)安排更加合理，為電影營造一種語境，在一定程度上能使得觀眾更好的進(jìn)入劇情，幫助觀眾進(jìn)一步了解電影情節(jié)。運(yùn)用語用學(xué)合作原則分析影片中人物間對(duì)話含意，不僅僅能幫助觀眾更好的理解電影主題，也對(duì)影視劇中編劇對(duì)人物對(duì)白的設(shè)置有借鑒意義。

注釋：

何兆熊：新編語用學(xué)概要.上海：上海外語出版社，2002：154.

何自然：語用學(xué)概論.湖南：湖南教育出版社，1997：71.

參考文獻(xiàn)：

[1]何兆熊.新編語用學(xué)概要[M].上海：上海外語教育出版社，2002.

[2]何自然.語用學(xué)概論[M].湖南：湖南教育出版社，2005.

[3]欒鑫.個(gè)人成長變奏與好萊塢敘事本土化——解讀電影《動(dòng)物世界》[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，

[4]邊明佳.《花兒與少年（第三季）》中違反合作原則與禮貌原則的會(huì)話含義研究[D].廣西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2018.