武俊丞

摘要：隨著技術(shù)的進(jìn)步，攝影工作遇到的難題不再是素材的缺乏，而是更新周期的縮短。為了更好的滿(mǎn)足需求，攝影師會(huì)盡全力去拍攝更多的素材，但是往往會(huì)因?yàn)橘|(zhì)量不高而事倍功半。本文通過(guò)分析后期調(diào)色技術(shù)的合理運(yùn)用，探討了后期技術(shù)對(duì)于攝影師工作的積極影響。好的攝影師需要后期技術(shù)的幫助，才能更好地完成更多的作品。

關(guān)鍵詞：后期調(diào)色技術(shù);攝像;攝像技術(shù)

影視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最具大眾化和影響力的媒體形式之一。從好萊塢大片所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的生活實(shí)事，再到鋪天蓋地的電視廣告，無(wú)一不深刻地影響著我們的生活。攝像工作作為媒體的中流砥柱，深受各種技術(shù)進(jìn)步發(fā)展的影響，并且正在不斷進(jìn)步，從而帶來(lái)更好的媒體效果[1]。后期調(diào)色技術(shù)就是一種應(yīng)用廣、效果好的技術(shù)，很大程度的為攝影師的攝影工作提供幫助。

一、后期調(diào)色技術(shù)概述

（一）后期調(diào)色技術(shù)的內(nèi)涵

現(xiàn)今不斷發(fā)展的后期調(diào)色技術(shù)，已經(jīng)是影視制作的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，而且依舊在不斷發(fā)展。視頻素材中的不同顏色在調(diào)色師手中混合壓縮再分離，最終達(dá)到適度飽和，適應(yīng)人眼審美需求，仿佛是一場(chǎng)魔術(shù)，卻又真實(shí)存在。由于膠片成效的測(cè)彩飽和度和顆粒細(xì)膩度較好，而成本極高的膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)往往很難普及，所以為了壓縮成本和達(dá)到最好的視覺(jué)效果，各種利用軟件功能來(lái)進(jìn)行視頻素材模仿膠片成效的調(diào)色技巧和制作手段也就應(yīng)運(yùn)而生。

（二）后期調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用

后期調(diào)色主要是為了更好地利用有效資源進(jìn)行合理的畫(huà)面塑造，所以經(jīng)常用來(lái)制作電視欄目的片頭或者廣告的片頭[2]。首先這些成品都很短，專(zhuān)門(mén)利用膠片攝制一組有些成本過(guò)高;其次是這一類(lèi)型的任務(wù)很多很重，每天都會(huì)有大量的工作要做，拍攝的進(jìn)度太慢。因此利用后期調(diào)色技術(shù)來(lái)提高效率就顯得十分合理了。攝影師原來(lái)需要精細(xì)控制的問(wèn)題，再利用了后期調(diào)色技術(shù)之后，現(xiàn)在只用根據(jù)畫(huà)面的明暗或者色彩的成分進(jìn)行合理調(diào)整，成品的色彩就能達(dá)到適度飽和。

二、攝像工作現(xiàn)存問(wèn)題

隨著電子信息技術(shù)的不斷發(fā)展，媒體需要報(bào)道的事情不斷增加，更新周期越來(lái)越短，攝像工作工作量不斷加大，對(duì)攝影工作的質(zhì)量要求越來(lái)越精細(xì)。雖然常規(guī)的拍攝技巧可以做到豐富節(jié)目?jī)?nèi)容和增強(qiáng)節(jié)目感染力，但是新鮮度無(wú)法保證。拍攝手段可以不斷更新，角度可以鉆研，光影構(gòu)圖可以培養(yǎng)，但是畫(huà)面色彩不夠完美實(shí)在是攝影工作遇到的巨大的難題。

攝影經(jīng)常會(huì)遇到一些出乎意料的問(wèn)題，例如速度掌握不當(dāng)，造成了畫(huà)面中事物的邊界模糊和色彩偏差;兩個(gè)鏡頭的切換出現(xiàn)問(wèn)題，導(dǎo)致兩個(gè)素材都不能再使用;鏡頭里的光線不足導(dǎo)致畫(huà)面過(guò)灰更是家常便飯。這是攝影者的責(zé)任過(guò)失，需要進(jìn)行個(gè)人的技術(shù)升級(jí)，但是有很多素材直接被遺棄，就會(huì)帶來(lái)攝影師工作的人力物力資源大量浪費(fèi)。想要更好的解決此類(lèi)問(wèn)題，就應(yīng)當(dāng)利用先進(jìn)技術(shù)來(lái)規(guī)避。

三、后期調(diào)色技術(shù)的進(jìn)步對(duì)攝像師工作的積極作用

首先，可以解決畫(huà)面對(duì)比問(wèn)題。為了保證鏡頭可以同時(shí)保留曝光度不同的天空和人像，攝影師可以調(diào)節(jié)攝像機(jī)的曲線拐點(diǎn)，但是畢竟這種功能還十分有限而且也不能很好的完成任務(wù)[3]。但是在數(shù)字影視時(shí)代，后期制作完全可以彌補(bǔ)攝像機(jī)的這種缺陷。通過(guò)讓人物正確曝光，而讓天空過(guò)曝，然后在后期中對(duì)天空進(jìn)行調(diào)色既可以解決問(wèn)題，甚至能夠在同一場(chǎng)景進(jìn)行兩次曝光拍攝，第一次拍人，第二次拍天空，然后后期進(jìn)行二次合成就可以了。

其次可以完善畫(huà)面。色彩前期拍攝的時(shí)候太灰，就可以使用軟件中的曲線工具，后期調(diào)色技術(shù)便可以通過(guò)調(diào)整伽馬曲線，讓整個(gè)畫(huà)面的亮度分布在更多的層次跨度。另外調(diào)色軟件還支持對(duì)畫(huà)面飽和度的調(diào)節(jié)，通過(guò)Hue/Saturation之類(lèi)的濾鏡可以很容易調(diào)整畫(huà)面顏色的飽和度，從而讓畫(huà)面更生動(dòng)[4]。

最后可以明確的是，后期調(diào)色技術(shù)的確解放了攝影技術(shù)。以往攝像機(jī)在拍攝的時(shí)候白平衡色溫設(shè)置不正確，畫(huà)面偏藍(lán)或者偏紅都是會(huì)帶來(lái)巨大問(wèn)題的，但現(xiàn)在只需要進(jìn)行后期校色，就可以使畫(huà)面顯示出正常的顏色[5]。不用拘泥于這些細(xì)節(jié)，攝影師對(duì)于專(zhuān)業(yè)技術(shù)的鉆研時(shí)間就可以適度延長(zhǎng)了。

四、結(jié)語(yǔ)

信息時(shí)代的技術(shù)進(jìn)步對(duì)于高效化作業(yè)以及高質(zhì)量出產(chǎn)品具有重要作用。而后期調(diào)色技術(shù)的進(jìn)步，也的確在實(shí)際意義上促進(jìn)了攝影技術(shù)的解放。沒(méi)有那么多顧慮的攝影師，可以去更大空間里尋找好的素材，更多的素材才是媒體行業(yè)不斷進(jìn)步的源頭活水。好的攝影師配合好的后期工作人員，能夠讓所有人眼前一亮，感受到生命的靈動(dòng)和創(chuàng)新的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢(qián)卓慧.電視新聞攝像技術(shù)與技巧探究[J].電視指南，2018（12）：296.

[2]何莉.4K制作環(huán)境下的電視節(jié)目后期調(diào)色分析[J].西部廣播電視，2018（07）：159-160.

[3]王華英.電視攝像技術(shù)中的畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)研究[J].才智，2018（07）：173.

[4]叢麗娜，張華峰.試探電視攝像技術(shù)與技巧[J].電視指南，2017（14）：242.

[5]馬川.淺析影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)[J].藝術(shù)科技，2016，29（12）：109.