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        淺析郭熙“可游可居”思想在宋代山水畫(huà)中的內(nèi)涵

        2019-07-08 03:16:52文雯
        北方文學(xué) 2019年17期

        文雯

        摘要:本文通過(guò)對(duì)郭熙“可游可居”思想的理解,來(lái)闡述宋代山水畫(huà)的內(nèi)涵是由自然實(shí)景的再現(xiàn)和畫(huà)中意境的營(yíng)造構(gòu)成的。從宋代山水畫(huà)中的“求真”和“意境”兩個(gè)方面進(jìn)行分別論述,通過(guò)分析代表性山水畫(huà)作品,進(jìn)而更為深入的研究,宋代關(guān)于山水畫(huà)的審美要求。

        關(guān)鍵詞:宋代山水畫(huà);求真;意境

        宋代是山水畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期,在繪畫(huà)上,通過(guò)各種皴法創(chuàng)作使用,讓山水形象變得更加形似;在理論上,五代的荊浩在《筆法記》中提出山水畫(huà)的“六要”,將南齊的謝赫提出在人物畫(huà)方面的“六法”拓展到山水畫(huà)方面。所以宋代的山水畫(huà)超越人物、花鳥(niǎo)畫(huà),有了不可替代的地位。

        宋代的郭熙創(chuàng)作了《林泉高致》,在這本山水畫(huà)論著作中他提出“世之篤論,謂山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。畫(huà)凡至此,皆入妙品。但可行可望不如可游可居之為得,何者?(1)山水畫(huà)中達(dá)到了“可行”“可望”“可游”“可居”審美趣味的作品都稱得上是畫(huà)中妙品,而比妙品更高級(jí)的畫(huà)作,是具有“可游”“可居”的畫(huà)中意。而我們是否可以思考,“游”與“居”比“行”與“望”更勝一籌的原因在于,可游可居多了一個(gè)意境,它不僅僅是觀賞、把玩此幅山水作品,更加是把旁觀者引入到山水畫(huà)面之中,使之產(chǎn)生共鳴的生活意境。

        一、宋代山水畫(huà)的“求真”

        縱觀宋代的山水畫(huà)畫(huà)論與作品,可以發(fā)現(xiàn),整個(gè)審美環(huán)境都在提倡畫(huà)“真”山水。這個(gè)“真”不是攝影,不需要將山川河流人物寫(xiě)實(shí)般的描繪;也不是西方印象派,不需要刻意的描繪各個(gè)不同時(shí)間段中的自然界中的光與形;“真”山水是四時(shí)變化、是自然界中真實(shí)的規(guī)律、是對(duì)象內(nèi)在的氣質(zhì)韻味。

        宋代山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)山水的真實(shí)性,即使是體現(xiàn)意境的上乘之作,也一定是以畫(huà)面的真實(shí)性為前提。范寬的《溪山行旅圖》采用全景式構(gòu)圖、以立軸的方式刻畫(huà)北方高聳的山峰,在咫尺之間展現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的自然之景。其所擅長(zhǎng)的雨點(diǎn)皴與積墨法,在刻畫(huà)北方山石質(zhì)地與樹(shù)木繁茂質(zhì)感方面得心應(yīng)手。在北宋劉道醇的《宋朝名畫(huà)評(píng)》中,對(duì)范寬做出如下評(píng)價(jià):“范寬以山水知名,為天下所重。真石老樹(shù),挺生筆下。求其氣韻,出于物表,而不資華飾?!保?)范寬通過(guò)長(zhǎng)期真實(shí)的觀察北方自然山水、行走在山水之間,在他的畫(huà)面上,不僅有“真石老樹(shù)”還有對(duì)自然山水進(jìn)行有選擇的概括取舍,從而達(dá)到形與神的統(tǒng)一。

        李成的《晴巒蕭寺圖》圖中,兩座高峰一前一后的重疊聳立在畫(huà)面中心,山峰腳下藏著深溝巨壑,畫(huà)面中景處的山丘上隱現(xiàn)一座亭臺(tái)樓閣,整個(gè)山谷都被倔曲如爪的寒林枯木圍裹了起來(lái),在這清幽靜謐的景色中,卻也不乏生動(dòng)鮮活的點(diǎn)景人物,山麓水濱處筑有水榭樓閣、板橋茅舍,期間還有匆匆行走的行旅人物為清冷的寒林帶來(lái)些許人間煙火氣息。這種有景有境的真實(shí)山水畫(huà)所營(yíng)造的“可游可居”整體境界,便是山水畫(huà)中重要的審美乃致生活理想。在北宋郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中也將李成、關(guān)仝、范寬推為山水畫(huà)三大家,“畫(huà)山水惟營(yíng)丘李成、長(zhǎng)安關(guān)仝、華原范寬,智妙入神,才高出類,三家鼎峙百代,標(biāo)程前古。……”(3)

        為了實(shí)現(xiàn)將山水再現(xiàn)的目的,宋代早期的大師們通過(guò)持久準(zhǔn)確的觀察,創(chuàng)作出各種技法,表現(xiàn)出了山石土礫的質(zhì)地、不同季節(jié)的冷暖變化、朝暮不同的光與云等等。正是這種高水平的技藝將山水再現(xiàn),讓觀者感受到畫(huà)中每個(gè)對(duì)象的生命力、它的氣質(zhì)韻味。而此時(shí),宋代的業(yè)余文人畫(huà)已經(jīng)在萌芽發(fā)展階段,郭熙是如此談到業(yè)余文人畫(huà),“見(jiàn)世之初學(xué),據(jù)案把筆下去,率爾立意,觸情涂抹,滿幅看之,已令人意不快,那得取賞于瀟灑,見(jiàn)情于高大哉!”(4)在他眼中,同時(shí)代興起的“不求形式”的新畫(huà)派是“已令人意不快”的次品。

        二、宋代山水畫(huà)的“意境”

        意境是以宇宙人生的具體為對(duì)象,賞玩它的色相、秩序、節(jié)奏、和諧,借以窺見(jiàn)自我的最深心靈的反映;化實(shí)景而為虛境,創(chuàng)形象以為象征,使人類最高的心靈具體化、肉身化,這就是“藝術(shù)境界”。(5)在《林泉高致》中,郭氏父子幾乎處處都強(qiáng)調(diào)畫(huà)意,“春山煙云連綿人欣欣,夏山嘉木繁陰人坦坦,秋山明凈搖落人肅肅,冬山昏霾翳塞人寂寂。看此畫(huà)令人生此意,如真在此山中,此畫(huà)之景外意也?!?。通過(guò)客觀再現(xiàn)的自然景物的描繪,讓觀者身入其境,即使是在家中也可以“不下堂筵,坐窮泉壑”,接受自然山水的熏陶,達(dá)到身心愉悅。

        宋代山水畫(huà)的意境與其他時(shí)代繪畫(huà)中的意境,最大的不同在于,宋畫(huà)是以描繪客觀景象到極致從而營(yíng)造一個(gè)鳶飛魚(yú)躍的美妙靈境,而元以后的繪畫(huà)已經(jīng)摒棄了寫(xiě)實(shí)主義的造型,更多的是借景表達(dá)文人深刻的思想以及內(nèi)在的天然流露。

        三、總結(jié)

        透過(guò)“可游可居”這樣一種美學(xué)思想,可以窺見(jiàn)在宋代的時(shí)候,對(duì)于山水畫(huà)的要求在于:要把握整個(gè)宇宙的發(fā)展規(guī)律、自然界中博大精深和復(fù)雜多變的奧秘,并把這種真實(shí)的自然風(fēng)貌客觀的描繪出來(lái);但不應(yīng)該僅僅停留于“形”的表面,還要做到表達(dá)出對(duì)象的內(nèi)在韻味,從而營(yíng)造出“渴慕林泉者”向往的美好意境。

        注釋:

        (宋)郭熙著;周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校纂注.《林泉高致》,山東畫(huà)報(bào)出版社第2010年8月第1版,第77頁(yè)。

        俞劍華編著.《中國(guó)畫(huà)論類編》上,人民美術(shù)出版社,第412頁(yè)。

        同上,第412頁(yè)。

        (宋)郭熙著《林泉高致》轉(zhuǎn)引(美)高居翰著,洪再新、高士明、高昕丹譯.《詩(shī)之旅》,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2012年10月第1版,第8頁(yè)。

        宗白華著.《美學(xué)散步》,上海人民出版社第1981年6月第1版,第70頁(yè)。

        參考文獻(xiàn):

        [1](宋)郭熙著,周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校.林泉高致[M].濟(jì)南:山東畫(huà)報(bào)出版社,2010.8.

        [2]李澤厚著.美的歷程[M].北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2009.

        [3](美)高居翰著,洪再新,高士明,高昕丹譯.詩(shī)之旅:中國(guó)與日本的詩(shī)意繪畫(huà)[M].北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2012.10.

        [4]宗白華著.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1981.

        [5]俞劍華編著.中國(guó)畫(huà)論類編(上下卷)[M].北京:人民美術(shù)出版社,2016.09.

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