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        晚明巨軸行草研究

        2019-07-08 03:16:52徐宇旋
        北方文學(xué) 2019年17期
        關(guān)鍵詞:行草

        徐宇旋

        摘要:晚明,是中國書法史的一個重要時期,這個時候的書家大多喜歡寫巨軸行草,如張瑞圖、王鐸、倪元璐等,他們共同創(chuàng)造了晚明行草氣勢恢宏的整體特色。本文首先對晚明巨軸行草興盛的原因背景做了闡述,接著從結(jié)體、章法、墨法三方面,結(jié)合晚明書家及其代表作論述晚明巨軸行草的特征,最后分析晚明巨軸行草帶來的影響。

        關(guān)鍵詞:晚明;巨軸;行草

        “明中葉后,美學(xué)思想發(fā)生了重大的變化。從經(jīng)濟領(lǐng)域到意識形態(tài),都在發(fā)生著前所未有的劇烈的變化。一切傳統(tǒng)的道德的理想觀念都在遭受著巨大的打擊?!盵1]書法也難逃這次打擊,在大的時代背景下,書法也相應(yīng)的發(fā)生了變化,出現(xiàn)了一系列的草書大家,他們開始以巨軸行草的方式來追求自由,他們以八尺到丈二的巨軸作品表達自己,整體揮揮灑灑,吸人眼球,給人留下了難以磨滅的印象。在這個天崩地解的時代,可以說晚明巨軸行草是書法中最具代表的成就。

        一、晚明巨軸行草興盛的原因背景

        (一)思想方面

        一方面明中期以后,書法逐漸開始全面恢復(fù),前后七子的復(fù)古思想,李贄的性靈說影響了很多人,不同程度的推動了思想的發(fā)展,他們倡導(dǎo)自由,倡導(dǎo)不被拘束,倡導(dǎo)復(fù)古和尋求自我解放自我,到晚明書壇便出現(xiàn)了一大批書家,他們都重視情感,重視個性,極富創(chuàng)新和改革意識,以草書大家張瑞圖、王鐸、倪元璐等人為代表。

        另一方面為什么人們會選擇草書,因為草書創(chuàng)作和別的書體創(chuàng)作不一樣,創(chuàng)造草書需要更多的因素,不只是筆法的問題,尤其是立軸大草的作品,它更多的是表達心中所想,宣泄心中的憤慨和激昂,在大草的創(chuàng)作過程中,他們獲得了自由,達到了心靈上的無我之境。他們選擇背離二王帖學(xué),背離館閣體,從而強調(diào)自己內(nèi)心的真實情感,表達真正的自我,這個時候新的形勢油然而生。

        (二)建筑方面

        晚明的建筑結(jié)構(gòu)是催生巨軸行草的一大因素,明代的房屋建筑變大,屋舍數(shù)量增多,使得建筑墻壁面積也隨之增大,這個時候相應(yīng)的房間內(nèi)的裝飾也會變化,大幅立軸大草應(yīng)運而生。展示空間的變化是促進書法變化的一個重要原因。唐代以前,因為大家都是席地而坐,所以作品的展示方式是幾案,到了宋代,展示方式從幾案變成了掛在墻上,掛壁書開始興盛,到了晚明,因為對園林設(shè)計的重視,高大宏偉的明式建筑也就鑄造了巨軸行草的誕生,為巨軸行草的發(fā)展提供了有利的條件,由此可見,作品與環(huán)境的關(guān)系已經(jīng)開始密切,并且受到了人們的重視。

        二、晚明巨軸行草的特征

        (一)結(jié)體

        晚明的草書大家都善于安排結(jié)字的空間,倪元璐的特點是在字的右下方留大量的空白,把筆畫向兩邊開闊,使得整個字形成向右上傾斜并且不擁擠的趨勢,因為巨軸行草的作品不同于小行草作品,它更要突出特點,如果字字都端正,就會顯得死板沒有生氣。而王鐸的結(jié)體多偏向于欹側(cè)。邱振中先生分析王鐸的行書作品說:“王鐸行書單字軸線最大傾角超過以往任何時代的作品?!盵2]王鐸的行草書結(jié)體追求擺動跌宕,追求單字軸線的擺動,使得字的形勢姿態(tài)等出奇,奪人眼球,他非常講究奇中求正顯示奇正相生之理。疏處可以走馬,密處不使透風(fēng)。剛好是王鐸草書結(jié)構(gòu)的顯著特征之一。

        (二)章法

        晚明巨軸行草的共同特征是行距疏朗,字距茂密,因為它的縱向尺度太長,是軸類作品的極品,這個長度就會強化視覺效果,所以就會形成這樣的一個普遍特征,這一時期有的作品是兩行書,或者三行書,三行半書,王鐸的行草立軸每一行都有其擺動的姿態(tài),跌宕起伏,疏密效果明顯,他的字的外邊緣線并沒有想倪元璐那么整齊,相比而言,他的更加收放自如,大小疏密,形成一個強烈對比,煥發(fā)出字的張力。而倪元璐的立軸行草作品,經(jīng)常在第三行留一空白做一窮款,這是他典型的一種方式,他的字距和行距的對比更加明顯,這樣強化了黑白的對比效果,字與字之間的距離使得全篇的步調(diào)協(xié)調(diào),統(tǒng)一相呼應(yīng),最后的落款更是點睛之筆,整體感十足。

        三、晚明巨軸行草帶來的影響

        晚明巨軸行草不管是單字結(jié)體,還是整體章法墨法都對今天的我們書法的學(xué)習(xí)有著強烈的啟示,在今天這個展覽的時代,書法的藝術(shù)性已經(jīng)超出了他的實用性,在展廳化的時代,晚明巨軸行草的特征更值得我們研究,借鑒和應(yīng)用,增強作品的內(nèi)涵和耐讀力,同時增強作品的震撼效果和視覺沖擊力。

        晚明巨軸行草也為今天我們留下有價值的思考,如果沒有全新的思想和觀念,如果沒有獨立思考不跟風(fēng)能力,也就不會產(chǎn)生新的書風(fēng)。只有走出一個時代的特征,才能構(gòu)建起一個時代的書風(fēng)。這對于今天我們來說,更具有學(xué)習(xí)的現(xiàn)實意義。

        參考文獻:

        [1]黃惇.中國書法史·元明卷[M].江蘇教育出版社,2009,4:179.

        [2]邱振中.書法的形態(tài)與闡釋[M].中國人民大學(xué)出版社,2005,6:119.

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