彭雪薇

摘要：作為著名鄉(xiāng)土小說家哈代和沈從文的小說《德伯家的苔絲》和《邊城》的主人公，苔絲和翠翠在小說中都有著屬于自己愛情，在愛情的發(fā)生、過程以及結(jié)局雖然都表現(xiàn)出對于愛情執(zhí)著的追求與守候但同時由于東西方不同的傳統(tǒng)文化使苔絲和翠翠的愛情也表現(xiàn)出諸多方面的不同。

關(guān)鍵詞：苔絲;翠翠;愛情

十九世紀(jì)現(xiàn)實主義小說家哈代的《德伯家的苔絲》，作品的女主人公苔絲是一位美麗、勤勞、真誠、對待愛情熱烈真摯的女性，面對亞雷·德伯和命運的捉弄，對待愛情仍有著自己的主體意識。而在距其不到半個世紀(jì)的中國，鄉(xiāng)土小說家沈從文的《邊城》的主人公翠翠，這樣一個充滿人性之美的農(nóng)村女孩在經(jīng)歷了懵懂無知的愛情時期后，面對天保和儺送之間的選擇時和苔絲表現(xiàn)出了相同的愛情觀。兩部作品都是以鄉(xiāng)村生活為背景，本文擬從苔絲和翠翠的愛情故事著手分析哈代和沈從文在東西方不同傳統(tǒng)文化影響下，二人所塑造的愛情在發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局上呈現(xiàn)出的相同與不同的面貌。

一、“自然之女”的純潔愛情觀

哈代筆下所刻畫的女性栩栩如生，苔絲毋庸置疑的成為了體現(xiàn)哈代鄉(xiāng)土精神小說的代表人物。苔絲形象歷來都被認(rèn)為有著“對愛人的坦蕩寬厚，對愛情的執(zhí)著專一”（1），是“靈肉性人物，即既有理想又有激情的人物”（2）。在作家的筆中，苔絲有著健康的身體，出落的十分豐滿，被作家稱為“大地的清新、純潔的女兒”。哈代在對苔絲進行描繪時，體現(xiàn)了與自然的相通，常常用大自然中最靈動的意向，比如花和鳥等，這樣的現(xiàn)象使苔絲與樹林、動物、土地的關(guān)系更加緊密與和諧。苔絲作為自然的女兒，也就不難解釋為什么苔絲不懼怕大自然的黑暗和野外的事物。她想逃避人類，在已經(jīng)被資本主義工業(yè)文明影響的小村莊里渴望尋找一個屬于自己的角落。面對自己的愛情，苔絲在克萊爾第一次出現(xiàn)就產(chǎn)生了好感，在失身于亞雷·德伯之后，雖然當(dāng)時的傳統(tǒng)社會的道德觀并不支持苔絲尋找真愛，但苔絲在經(jīng)歷磨難之后依然鼓足勇氣追求自己的幸福。哈代描寫苔絲與安磯·克萊爾和亞雷·德伯三個人糾纏的愛情故事，更在于通過這樣的愛情關(guān)系表達苔絲女性對于愛情的堅定。

和哈代相似，沈從文寫作追求人物與自然渾然一體，用大量的筆墨描繪人物內(nèi)心感情。翠翠作為活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，集中體現(xiàn)了沈從文的自然審美意識和天人合一的思想。在《邊城》中，翠翠無父無母與祖父相依為命的生活，邊城小鎮(zhèn)茶峒滋養(yǎng)著翠翠一切的美好，愛情的到來讓翠翠的主體意識得到了喚醒，經(jīng)歷了對愛情懵懂無知的階段后，翠翠開始通過觀察外界來反思自身，當(dāng)愛情面臨儺送和天保之間的選擇時，翠翠沒有因為外界的影響改變過自己的心意，即使天保曾上門提親，但堅持自己愛情的翠翠仍然等待著儺送的心意。在小說的最終沈從文以翠翠守在渡口等待儺送歸來為結(jié)局，集中體現(xiàn)了翠翠對愛情的執(zhí)著與純情。

在《德伯家的苔絲》和《邊城》中，苔絲和翠翠在經(jīng)歷愛情之后，人生軌跡都發(fā)生了很大的變化，同時也正是愛情讓二人變得更加成熟。愛情在平凡的生活中更能夠體現(xiàn)其不凡價值，翠翠的愛情是平靜無波瀾的，而與翠翠相比，苔絲則表現(xiàn)出另一種絢爛的美。滿懷希望的等待和苔絲用生命捍衛(wèi)自己真摯愛情無一不體現(xiàn)了“自然之女”在對待愛情時的執(zhí)著。美麗純粹的愛情和苔絲與翠翠的成長環(huán)境密不可分，體現(xiàn)了哈代和沈從文對本真自然的生態(tài)意識。不同的是中國傳統(tǒng)文化強調(diào)的是完整與和諧的美，西方文化強調(diào)的則是殘缺的美。

二、女性與自我的抗?fàn)?/p>

在男權(quán)社會中，女性往往會在心中構(gòu)建屬于自己的理想的模式，而這樣的模式究其根源可以發(fā)現(xiàn)往往是以社會是否需要也就是男性是否肯定為基準(zhǔn)。即便女性想遵從自己的模式，但這種模式也是與社會和男性的需要相吻合的。由此我們可以看出，當(dāng)愛情使苔絲和翠翠的主體意識得到喚醒時，所反抗的并不是時代和社會，而是她們與自我的抗?fàn)?。苔絲的家鄉(xiāng)封建勢力、男權(quán)思想占統(tǒng)治地位，當(dāng)苔絲迫于無奈生下孩子之后，她并沒有意志消沉，后來到奶牛場的工作、淩窟槐農(nóng)場的使她長期忍受著身體上的折磨，但苔絲仿佛一個無堅不摧的女戰(zhàn)士一樣，并沒有向命運屈服，對富農(nóng)也沒有逆來順受。苔絲的失身受到了社會傳統(tǒng)倫理勢力的指責(zé)，人們對于她的評論態(tài)度沒有將這個女戰(zhàn)士打倒，但是卻需要她長期忍受著身體與心靈的苦難。在自己的丈夫回來找她時，她認(rèn)為他使自己第二次失去了自己的真愛，所以不顧19世紀(jì)后期的法律規(guī)定將亞雷殺害與克萊爾私奔。苔絲的一生可以說是掙扎著走向毀滅

《邊城》中翠翠雖然十分喜歡儺送，但是在追求愛情的過程中始終壓抑住自己的情感，強烈的情感在翠翠的夢中才得到實現(xiàn)與釋放。翠翠在面對自己愛情的抉擇時，曾經(jīng)面臨“走馬路”還是“走車路”，雖然和爺爺相依為命，但翠翠沒有受其他人的影響，始終堅持著自己最初的心動。在這個深受現(xiàn)代文明影響的邊城小鎮(zhèn)，翠翠在某種程度來講可以說是現(xiàn)代文明影響下的犧牲品，雖然在整部小說中，翠翠都一直屬于是失語的狀態(tài)，但即便是失語的狀態(tài)翠翠也一直在用自己的方式守護自己的愛情，面對“走車路”的天保，翠翠選擇無言的反抗。在小說的最后，沈從文選擇一種給讀者留下懸念的方式，儺送可能永遠(yuǎn)都不會回來也可能明天就回來，翠翠雖然面對的是未知的結(jié)果，但她依然不愿背叛自己的愛情選擇為自己心愛的人等待，這體現(xiàn)了翠翠與自己的內(nèi)心的抗?fàn)帯?/p>

在翠翠和苔絲的逐愛之路上，他們都選擇用自己的方式來守護和捍衛(wèi)自己的愛情，但翠翠和儺送在愛的過程中則表現(xiàn)出東方人特有的矜持，相比較之下，苔絲和安璣·克萊的愛情之路則表現(xiàn)的更為熱烈，安璣·克萊在遇到苔絲時就展開了熱烈的追求，苔絲在最后用其自我毀滅的方式用餐刀刺死亞雷·德伯。

三、悲劇的命運

苔絲與翠翠成長生活的自然環(huán)境已經(jīng)與自身融為一體，當(dāng)她們賴以生存的自然環(huán)境發(fā)生變化之后，那么很自然的破壞自然秩序的外力就構(gòu)成了苔絲與翠翠悲劇發(fā)生的命運的主要原因。苔絲生活的威塞克斯受到的是來自資本主義工業(yè)文明的入侵而翠翠受到的則是現(xiàn)代文明的入侵，自然經(jīng)濟正在逐漸被瓦解，生活在這樣環(huán)境中的人的古樸自然也正在逐漸被瓦解。同時由于苔絲與翠翠作為男權(quán)社會的女性，其處于的地位自然是被動的、被支配著的，由此可見，苔絲和翠翠作為時代大背景下的犧牲品，她們悲劇性的結(jié)局卻是合乎當(dāng)時代對自然的人性的影響的。

哈代與沈從文作為相差不過半個世紀(jì)的作家，他們的思想有著相通處體現(xiàn)在二者都以作為鄉(xiāng)土小說的代表作，身為讀者，我們也可以看到她們所共有的蓬勃的生命力、自然活潑的天真爛漫同時還有著時代的犧牲者的相似的悲劇命運。哈代和沈從文同樣的審美理想和追求，二者的悲劇內(nèi)涵，都顯示了思考方面的一致性。苔絲與翠翠身上所體現(xiàn)的自然與人性和現(xiàn)代文明之間的關(guān)系也不禁讓身處現(xiàn)代文明的人類思考身處已經(jīng)被異化的自然人的世界自己的生存方式，只有對自己的生命生活有自己的獨特性思考才不至于隨波逐流，跟隨別人的腳步選擇自己的生活方式。

同時苔絲和翠翠同為兩個有影響性的悲劇性人物，其存在的形式和面貌和中西方傳統(tǒng)文化有著密不可分的關(guān)系。中國傳統(tǒng)文化中注重的是“天人合一、”完整與和諧的美，盡管沈從文的小說中很多事情的發(fā)生是偶然的，但這正解釋了根深蒂固的傳統(tǒng)文化對翠翠愛情的影響，而西方傳統(tǒng)文化則強調(diào)人的主體地位，在人與自然的對抗之中強調(diào)直面對抗。由于中西方文化人生觀的不同，使苔絲和翠翠二人的悲劇愛情呈現(xiàn)出不同的形式和面貌。

注釋：

林之鶴.《苔絲》的魅力[J].外國文學(xué)研究，1993（1）.

張世.哈代“性格與環(huán)境小說”的悲劇系統(tǒng)[J].外國文學(xué)研究，1982（2）.

參考文獻：

[1]托馬斯·哈代.德伯家的苔絲[M].張谷若譯.北京：人民文學(xué)出版社，1995.

[2]李田意.哈代評傳[M].臺北：臺灣商務(wù)印書館，1969.

[3]聶珍釗.苔絲命運的典型性和社會性質(zhì)[J].外國文學(xué)研究，1982（2）.

[4]郭琪.論苔絲命運中的非抗?fàn)幮訹J].文學(xué)界，2012（3）.

[5]姚振平.《德伯家的苔絲》人物形象新論[J].世界文學(xué)評論，2007（1）.

[6]張中載.被誤讀的苔絲[J].外國文學(xué)評論，2011（1）.

[7]沈從文.邊城[M].北京：北岳文藝出版社，2002.