【技法指導(dǎo)】

記敘文是以記人、敘事、寫(xiě)景、狀物為主，以寫(xiě)人物的經(jīng)歷和事物發(fā)展變化為主要內(nèi)容的一種文體形式。每篇記敘文總有貫穿全文的線索，把記敘的內(nèi)容有機(jī)地連綴起來(lái)，組成一個(gè)整體。線索猶如縫制衣服的線，做衣服，先要裁剪布料，然后用線把一塊塊布料縫制起來(lái)。沒(méi)有線，縫不成衣服。記敘性文章如果缺少線索，即使材料再精彩，也不能成為好文章。

線索如果確定得恰當(dāng)，就會(huì)使文章內(nèi)容多而不亂，渾然一體。那么，怎樣確立記敘的線索呢？

常見(jiàn)的記敘線索主要有以下幾類：

1.以人物為線索。有些記敘文，是按人物動(dòng)作行為的變化、思想性格的發(fā)展、人生歷程的見(jiàn)聞來(lái)組織材料，把人物作為文章的線索。

如《廉頗藺相如列傳》，以廉頗、藺相如為線索，將完璧歸趙 、澠池相會(huì) 、廉藺交歡三件事串聯(lián)起來(lái)，突出藺相如的有勇有謀、顧全大局、寬厚待人以及廉頗的目光長(zhǎng)遠(yuǎn)、性格坦率、知錯(cuò)就改，成功地塑造了藺相如和廉頗的形象。

又如魏巍的散文《我的老師》，文章以“我”的老師“蔡蕓芝”為線索，將七件事組成一個(gè)有機(jī)的整體，塑造了一個(gè)慈愛(ài)、公平、偉大的老師形象，表達(dá)了作者對(duì)蔡老師的思念、尊重、熱愛(ài)之情。

2.以實(shí)物為線索。寫(xiě)事的記敘文，尤其是寫(xiě)幾件事的時(shí)候，用確定的實(shí)物為線索，可以將人和事都集中在它的周圍，以此來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，揭示主題。如莫泊桑的《項(xiàng)鏈》，故事講述了小公務(wù)員的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮瓮頃?huì)，向朋友借了一串鉆石項(xiàng)鏈，來(lái)炫耀自己的美麗。不料，項(xiàng)鏈在回家途中不慎丟失。她只得借錢(qián)買了新項(xiàng)鏈還給朋友。為了償還債務(wù)，她節(jié)衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最后，得知所借的項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚??！俄?xiàng)鏈》采用了以物寫(xiě)人的手法，將項(xiàng)鏈作為一條主線，從它與人物的多重關(guān)系出發(fā)，用它牢牢系住人物的行為、語(yǔ)言和心理活動(dòng)，使讀者透過(guò)項(xiàng)鏈對(duì)女主人公的形象一目了然。

再比如，史鐵生的《老海棠樹(shù)》，是一篇懷念奶奶的文章。奶奶所有的活動(dòng)都在海棠樹(shù)下，海棠樹(shù)不僅是線索，也是作者情感的寄托，是抒發(fā)感情的媒介，是將生活片段有機(jī)串聯(lián)起來(lái)的“彩線”。

3.以事件為線索。通常包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾部分，有些文章中的事件本身便是線索，如《鴻門(mén)宴》，全文以“鴻門(mén)宴”這一事件為中心，以“殺不殺劉邦”為線索，貫穿三個(gè)部分。宴前，交代鴻門(mén)宴的由來(lái)——曹無(wú)傷告密、范增分析情況、項(xiàng)伯夜訪張良、項(xiàng)伯勸項(xiàng)羽勿擊劉邦。宴中，雙方的尖銳斗爭(zhēng)，情節(jié)的高潮，包括“三起三落”——三起是指“范增數(shù)目項(xiàng)王”，暗示動(dòng)手; 范增以項(xiàng)莊舞劍為由，刺殺劉邦;樊噲闖入帳。 三落是指項(xiàng)羽不怒樊噲，稱之壯士;項(xiàng)羽賜樊噲酒肉，賜座;劉邦以“如廁”為名逃跑。宴后，劉邦脫身，張良入謝，劉邦誅殺內(nèi)奸。層次清晰，線索分明，深刻地揭示了文章的主題。

4.以感情變化為線索。有一些記敘文沒(méi)有中心事件和具體的故事情節(jié)，而是以作者思想感情的變化發(fā)展為線索來(lái)組織材料。

魯迅先生的《記念劉和珍君》就是以感情變化為線索貫穿全文的，文章的層次非常清晰：寫(xiě)作緣起，紀(jì)念死者，喚醒庸人，牢記血債;劉和珍概況及遇害經(jīng)過(guò);“三·一八慘案”的教訓(xùn)和意義。感情變化的過(guò)程是：悲痛──憤怒──理智思考。許廣平曾說(shuō)：這篇文章真是一字一淚，是用血淚寫(xiě)出了心坎里的同聲一哭。寫(xiě)記敘文時(shí)，如果以自己的思想感情變化為線索，比較容易讓文章情節(jié)跌宕起伏，情感豐富。

5.以時(shí)間為線索。即把事情發(fā)展過(guò)程中比較明顯的時(shí)間寫(xiě)出來(lái)，并敘述在此時(shí)間內(nèi)發(fā)生的內(nèi)容。

夏衍的報(bào)告文學(xué)《包身工》，敘述了二十世紀(jì)三十年代上海等地包身工遭遇的種種非人的待遇，以及帶工老板等人對(duì)他們殘忍的壓榨。這篇報(bào)告文學(xué)就是根據(jù)時(shí)間線索來(lái)組織材料，按時(shí)間順序?qū)懥恕鞍砉ぁ币惶斓纳睿核狞c(diǎn)一刻，包身工被迫起床的情狀，補(bǔ)敘包身工的來(lái)歷，交代包身工制度的背景;四點(diǎn)半后包身工吃粥的情景，交代雇傭包身工的原因并論及包身工制度的發(fā)展;五點(diǎn)鐘，包身工開(kāi)始一天的勞作生活，揭露帝國(guó)主義工廠對(duì)于工人階級(jí)的殘酷剝削， 憤怒控訴野蠻的吃人制度，并指出黎明即將到來(lái)。

6.以地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為線索。移步換景，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移就是敘事的線索。如《小橘燈》一文按地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，全文可分為四部分：敘述鄉(xiāng)公所樓上發(fā)生的事;敘述小姑娘家的情形;敘述回寓所后的交談;交代離村后的情形。文章以地點(diǎn)為線索，井然有序。

又如《林黛玉進(jìn)府》，林黛玉進(jìn)府的行蹤是這一回介紹賈府人物、描寫(xiě)賈府環(huán)境的線索：“棄舟登岸”后由東向西先后經(jīng)過(guò)“寧國(guó)府”——“榮國(guó)府”——“西邊角門(mén)”——“一射之地”——“垂花門(mén)”——“抄手游廊”——“穿堂”——“紫檀架子大理石的大插屏”——“三間廳”——“正房大院”——“正面五間上房”。通過(guò)描寫(xiě)林黛玉第一次離開(kāi)母家進(jìn)入賈府的情景，借黛玉之眼來(lái)描寫(xiě)賈家的一干人等與賈府的建筑結(jié)構(gòu)、房屋擺設(shè)、人們之間的關(guān)系。

安排線索應(yīng)注意的問(wèn)題是：（1）注意線索必須和所寫(xiě)的內(nèi)容緊密相關(guān)，必須有利于情節(jié)的展開(kāi)，必須有助于表達(dá)文章的中心思想;（2）線索一經(jīng)確定，就要用它組織所要表達(dá)的內(nèi)容;（3）線索的安排還要做到首尾呼應(yīng)，使全文上下一貫，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

值得注意的是，很多文章的線索不止一條，比如《藥》這篇小說(shuō)就有兩條線索，一條是明線，寫(xiě)華老栓夫婦買人血饅頭為兒子治病;一條是暗線，寫(xiě)革命者夏瑜被捕入獄、獄中斗爭(zhēng)和英勇就義。但就我們寫(xiě)簡(jiǎn)單的記敘文來(lái)說(shuō)，最好只確立一條線索，這樣寫(xiě)出的文章更干凈利落，更能突出所要表達(dá)的中心思想。

寫(xiě)作時(shí)，我們需要提前確定以什么為線索來(lái)組織材料，要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)定，以便收到脈絡(luò)清晰、線索分明的效果。