鐘菁

【摘 要】無論對(duì)于軍事戰(zhàn)爭(zhēng)或是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事電影而言，最高領(lǐng)袖的形象都是一個(gè)軍隊(duì)的核心代表。中國(guó)軍事電影中對(duì)于領(lǐng)袖的典型塑造體現(xiàn)著代表國(guó)家話語權(quán)的藝術(shù)形式在不同時(shí)期的政治態(tài)度和民族文化心理。尤其是對(duì)于國(guó)民黨統(tǒng)帥蔣介石的人物表現(xiàn)，更是耐人尋味。

【關(guān)鍵詞】軍事電影;蔣介石;人物表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J9?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0107-01

國(guó)民黨最高領(lǐng)袖蔣介石是人民群眾耳熟能詳?shù)臍v史人物。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，陳伯達(dá)根據(jù)中央指示，寫了一本抨擊蔣介石的宣傳手冊(cè)《人民公敵蔣介石》，其中寫道：“蔣介石是竊國(guó)大盜，是屠殺人民的劊子手，是罪大惡極的賣國(guó)賊?！边@段評(píng)價(jià)成為了后來拍攝蔣介石形象的經(jīng)典參考基調(diào)。新中國(guó)成立后，該宣傳冊(cè)被改編成了一部宣傳片。這是當(dāng)時(shí)除了大字報(bào)、漫畫之外，群眾唯一可見的蔣介石的人物形象。

1979年，在長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的電影《吉鴻昌》中，蔣介石（趙恒多飾）的人物形象第一次以一個(gè)真實(shí)的電影人物形象完整出現(xiàn)，他在銀幕中的出現(xiàn)僅比毛澤東晚了一年。影片中蔣介石是個(gè)徹頭徹尾的反面形象，他逼迫誘導(dǎo)吉鴻昌反共，阻礙抗日。誘降不成又企圖用武力逼迫吉鴻昌交出部隊(duì)武裝力量，最終將其迫害致死。1980年，電影《大渡河》（長(zhǎng)春電影制片廠拍攝，王亞彪、林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)）中，蔣介石（趙恒多飾）的形象再一次出現(xiàn)。影片講述的是1935年5月，長(zhǎng)征的隊(duì)伍在金沙江與大渡河之間的險(xiǎn)峻地帶遭遇國(guó)民黨和軍閥的圍追堵截。蔣介石親臨川軍駐地指揮戰(zhàn)斗，妄圖阻截紅軍渡河。毛澤東、周恩來、朱德、劉伯承等同志看穿了蔣介石的詭計(jì)，周密部署，聲東擊西，成功從瀘定橋渡河。

演員趙恒多作為中國(guó)電影史上第一位飾演蔣介石的特型演員，為了將這位惡霸陰險(xiǎn)、狠毒、反動(dòng)的形象演繹的傳神深刻，多次拜訪了曾經(jīng)的國(guó)民黨將領(lǐng)杜聿明等人，從側(cè)面詳細(xì)了解蔣介石的人物性格、舉止習(xí)慣。在這兩部作品中，蔣介石的形象總是戎裝加身，披著大衣，臉上掛著不可一世的輕蔑表情，在指揮戰(zhàn)斗，誓要將共產(chǎn)黨一網(wǎng)打盡的時(shí)候，言語表情總是兇狠陰險(xiǎn)的。盡管這個(gè)表現(xiàn)手法有些片面刻板，卻也將蔣介石的經(jīng)典形象深深嵌入了觀眾的心中。

1981年，西安電影制片廠拍攝了影片《西安事變》（導(dǎo)演成蔭，編劇鄭重、成蔭），該片記錄了1935年震驚中外的西安事變。楊虎城、張學(xué)良兩位國(guó)民黨將領(lǐng)為了逼迫蔣介石（孫飛虎飾）停止繳共，聯(lián)合共產(chǎn)黨一致抗日，在臨潼華清池發(fā)動(dòng)兵變，活捉蔣介石，最終推動(dòng)建立了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。在該片中，導(dǎo)演成蔭為了更加深刻全面地表現(xiàn)蔣介石的反動(dòng)嘴臉，一改先前對(duì)于蔣介石的刻板表現(xiàn)方式，在人物形象、臺(tái)詞、戲份方面都進(jìn)行了調(diào)整，力求更加立體生動(dòng)。也是從這部影片開始，蔣介石從一個(gè)完全反動(dòng)丑化的符號(hào)逐步轉(zhuǎn)變成了一個(gè)有血有肉的電影角色。在后來的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》（1986年廣西電影制片廠出品，楊光遠(yuǎn)、翟俊杰執(zhí)導(dǎo)，田軍利、費(fèi)林軍編劇）中，第一次出現(xiàn)了正面表現(xiàn)蔣介石（趙恒多飾）抗日的情節(jié);《開國(guó)大典》（1989年長(zhǎng)春電影制片廠拍攝，李前寬、肖桂云執(zhí)導(dǎo)，張?zhí)烀?、張笑天、劉星、郭晨編?。┲械氖Y介石（孫飛虎飾）第一次作為電影主要表現(xiàn)對(duì)象呈現(xiàn)。影片表現(xiàn)出了蔣介石作為一個(gè)大勢(shì)已去的陌路梟雄的悲涼形象。

2000年拍攝的電影《黃埔軍人》（廣東華之杰影視傳播有限公司等出品，寧海強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，尤建華編?。?，描述了上世紀(jì)二十年代年輕的中國(guó)軍人，在戰(zhàn)火紛飛、國(guó)破家亡的社會(huì)環(huán)境下，懷抱一腔熱血進(jìn)入黃埔軍校學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)的一段往事。影片中的蔣介石（劉之冰飾）不再僅僅是一個(gè)國(guó)民黨統(tǒng)帥的角色，而是作為黃埔軍校的首任校長(zhǎng)出現(xiàn)在銀幕中。他嚴(yán)格要求學(xué)員，親歷親為;在看到共產(chǎn)黨員與國(guó)民黨一同寫下的東征宣誓血書時(shí)，也喃喃自語：“難道是我錯(cuò)了？”反思自己對(duì)于共產(chǎn)黨員的偏見與敵視;為了贏得宋美齡的傾心，他拋棄妻子，將陳潔如送出國(guó)外，表現(xiàn)出他利用婚姻達(dá)到政治目的的功利與自私。該片較為完整地表現(xiàn)了他從備受孫中山器重到野心勃勃獨(dú)攬政權(quán)的轉(zhuǎn)變過程。雖然蔣介石在片中并不是主角，但給人留下了深刻的印象。

2009年，作為慶祝中華人民共和國(guó)成立六十周年的獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》（中影集團(tuán)等出品，韓三平、黃建新導(dǎo)演，王興東、陳寶光編?。┥嫌?，片中張國(guó)立飾演的蔣介石再一次吸引了觀眾的眼球。影片講述了從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束到新中國(guó)建國(guó)前夕的一系列歷史故事。其中，蔣介石面對(duì)國(guó)民黨內(nèi)分崩離析、各自為政表現(xiàn)出的無奈，以及對(duì)蔣經(jīng)國(guó)表現(xiàn)出的深沉的父愛，都使得該人物形象呈現(xiàn)出許多丑惡嘴臉之外的人性美。

“看了一個(gè)民族的影片，就可以了解這個(gè)民族的心理歷史?！盵1]或許，在中國(guó)軍事電影中，對(duì)于敵人形象的刻畫比對(duì)于英雄形象的刻畫更能反映出民族對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)和民族文化心理。

作為反動(dòng)勢(shì)力的代表，蔣介石在內(nèi)戰(zhàn)期間肆意屠殺共產(chǎn)黨、為了奪取政權(quán)賣國(guó)求榮、鎮(zhèn)壓百姓的事實(shí)無可爭(zhēng)辯。但即便是在邪惡反動(dòng)的典型人物身上，依舊存有值得認(rèn)可之處，對(duì)于反面人物的正面書寫并非是為了刻意替邪惡勢(shì)力“洗地”，而是為了站在人性論的角度將典型人物塑造的更加可信和豐滿。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬治.布魯斯東.從小說到電影[M].北京：中國(guó)電影出版社，1981，49.