高飛兒

【摘 要】琵琶是一種歷史悠久的撥弦類樂器，既可獨(dú)奏，也可伴奏，重奏，合奏。如今琵琶演奏在戲曲中也發(fā)揮著重要的作用。琵琶最早是在南北朝時(shí)期從西域傳入中原地帶，距今已經(jīng)有兩千多年的歷史了。中國近代民族音樂史上有兩大琵琶流派，分別是“海派”和“浙派”，也叫“浦東派”“平湖派”兩大藝術(shù)流派。其中“平湖派”對(duì)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的影響力尤為深刻。本文旨對(duì)琵琶演奏在戲曲中的運(yùn)用與藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，并探索關(guān)于琵琶在蘇劇中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏;戲曲;蘇劇;藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J632.33 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0075-01

琵琶音域?qū)拸V，低音深沉厚重，中音圓潤柔和，高音響亮清脆。在彈奏時(shí)既可以做到宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，連綿不絕，恰如高山流水，令人陶醉其中，亦可做到鏗鏘有力，憤慨激昂，恰如萬馬奔騰，呼嘯而過，震撼人心，回味無窮。琵琶演奏的獨(dú)特性是其他樂器不可代替的，即使現(xiàn)代科技技術(shù)利用數(shù)字模擬合成可以做到很逼真的地步，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能代替琵琶。

一、蘇劇的起源和特點(diǎn)

蘇劇是源于江蘇省蘇州市的傳統(tǒng)戲劇，就像河南豫劇，北京京劇一樣，是能夠代表地方特色的一種文化，2006年，蘇劇被國務(wù)院列為第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。蘇劇由昆劇和南詞合流而成，所以蘇劇在藝術(shù)表演形式上和音樂特色上都和昆劇有很緊密的聯(lián)系。由于蘇劇受到昆曲的影響，所以蘇劇的演奏婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，頗具江南那種“小橋流水人家”的韻味。蘇劇的角色基本可分為“生，末，靜，旦，丑”五種。蘇劇的傳統(tǒng)劇目中的部分都源自于昆曲。著名的蘇劇有：《西廂記》《牡丹亭》《玉簪記》等[1]。

二、蘇劇和其他戲曲的發(fā)展趨勢(shì)

蘇劇的靈魂蘇州灘簧歷史悠久，文化優(yōu)秀，資源豐富，隨著現(xiàn)代文明的發(fā)展，新的藝術(shù)例如“電影文化”的持續(xù)走熱，再加上老一批藝術(shù)愛好者逐漸減少，蘇劇等各種傳統(tǒng)戲曲受到了流行文化很大的打擊，這些我國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化生存艱難，入不敷出。我國非常重視對(duì)我國歷史文化的保護(hù)，繼承和發(fā)揚(yáng)。把新的樂器融入到戲曲中，賦予戲曲新的生命力，可以創(chuàng)新喜劇表演風(fēng)格形式，使戲曲在現(xiàn)代化建設(shè)中散發(fā)新的生命力。

三、琵琶在戲曲中的運(yùn)用的藝術(shù)特點(diǎn)

我國各個(gè)劇種與樂器的結(jié)合，在很久之前就有了初步嘗試，并且現(xiàn)在還在不斷探索，嘗試，創(chuàng)新的過程中。在宋元時(shí)代，我國的文化蓬勃發(fā)展時(shí)期，琵琶就被作為伴奏樂器應(yīng)用在多種戲曲之中。琵琶彈奏指法形式多樣，左手指法有“捺，帶，擻”，右手指法有“彈，跳，滾，剔，飛”等等。還有輪指（輪類，掃類，摭分勾打類）的演奏方法[2]。

（一）琵琶演奏在京劇中的運(yùn)用

京劇三大件：月琴，京胡，京二胡。琵琶在京劇中是伴奏樂器的一個(gè)補(bǔ)充。首先月琴音域較窄，不能發(fā)出低沉深厚的聲音，琵琶在其中能夠彌補(bǔ)月琴的不足，使京劇音樂音域更寬廣。其次琵琶能夠填補(bǔ)京劇三大件間奏唱腔之間的空白，使旋律更加流暢，節(jié)奏更加緊湊，同時(shí)琵琶演奏作為戲曲伴奏與戲曲相得益彰，不會(huì)喧賓奪主，驚艷而不高調(diào)。

（二）琵琶演奏在豫劇中的運(yùn)用

經(jīng)典豫劇節(jié)目《包青天》中琵琶發(fā)揮了優(yōu)秀的表現(xiàn)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在《秦香蓮抱琵琶》中，表演藝術(shù)家為了更好地突出唱腔，用纏綿幽怨的琵琶聲突出秦香蓮委屈、可憐的心境，引起了觀眾的共鳴，真情實(shí)感觸動(dòng)了觀眾，將秦香蓮凄苦的身世完全融入到琵琶絲絲扣弦上，在戲劇的結(jié)尾處，所有器樂聲戛然而止。這一精湛的處理正是“此時(shí)無聲勝有聲”的深刻領(lǐng)悟和解讀。

（三）琵琶演奏在蘇劇中運(yùn)用

昆曲的伴奏音樂四大件中就有琵琶，琵琶豐富的表現(xiàn)力和喜劇演員生動(dòng)形象的表演相互襯托，相互升華，使得昆劇富有極強(qiáng)的感染力。作為和昆曲有很深的淵源的蘇劇，引入琵琶演奏一定也會(huì)有相得益彰的感覺，給人一種搭配之精妙的感觸。蘇劇劇情中體現(xiàn)激烈的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)可以用琵琶演奏增加氣氛，用掃弦和掃輪等彈奏指法來演奏，把劇情自然過渡，把劇情推向高潮。

琵琶演奏在蘇劇中的運(yùn)用特點(diǎn)可以用四個(gè)字來概括：托，裹，襯，墊。這四字體現(xiàn)出琵琶演奏的隨意性，水到渠成?！凹踊ā焙汀皽p字”是琵琶演奏在蘇劇中的特征。“加花”不改變?cè)瓉硪羯母叩?，只把主旋律范圍?nèi)的小節(jié)奏進(jìn)行改變，增加音樂節(jié)奏感，層次感?！皽p字”也不會(huì)改變蘇劇原來音樂主旋律，而是起到簡(jiǎn)化的作用，減少音樂復(fù)雜瑣碎感，讓音樂聲音更為純粹、干凈，有利于和原來的音節(jié)形成對(duì)比，突出音質(zhì)。

四、結(jié)語

從以上分析討論中得出，琵琶演奏在戲曲中的運(yùn)用在一定程度上都彌補(bǔ)了原來各個(gè)劇中的遺憾和不足，起到錦上添花的作用，琵琶在戲曲中的運(yùn)用，既增加了戲曲表演的色彩，增多了喜劇表演的樣式和風(fēng)格，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，感染力，同時(shí)也讓琵琶樂器本身的知名度得到提升，讓中國人民乃至國外人民都加深了對(duì)琵琶的了解，很多孩子也表現(xiàn)出對(duì)琵琶樂器演奏的熱愛，家長們也都表示支持和理解。琵琶與戲曲的結(jié)合無疑是一種雙贏的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李坤桐.淺析琵琶演奏中的音樂感覺和藝術(shù)表現(xiàn)[J].北方音樂，2017，37（14）：51.

[2]張晶晶.琵琶音樂的特點(diǎn)探析[J].文藝生活·下旬刊，2017，（6）：109.