肖艷華

摘 要：本文主要撰寫我創(chuàng)作的瓷板畫《空山》的創(chuàng)作方法，通過8周的藝術(shù)創(chuàng)作方法研究課程學(xué)習(xí)，我對藝術(shù)創(chuàng)作方法有了更加深入認(rèn)知，創(chuàng)作方法表層結(jié)構(gòu)指藝術(shù)技巧，藝術(shù)表現(xiàn)手法。核心結(jié)構(gòu)指內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)，基本藝術(shù)表現(xiàn)方法。深層結(jié)構(gòu)指世界觀，人生觀，哲學(xué)觀，個(gè)性氣質(zhì)，心理結(jié)構(gòu)。充分運(yùn)用造型藝術(shù)中的基本繪畫手法，如空間、明暗、構(gòu)圖、色彩、肌理效果等元素，以及將造型元素組合成完整作品的基本原理，包括比例、平衡、節(jié)奏、對比、和諧、多樣統(tǒng)一等，來分析它們在我的創(chuàng)作過程中之間存在的各種關(guān)系以及所體現(xiàn)的審美追求和藝術(shù)素養(yǎng)。本文首先，講述了創(chuàng)作研究的目的和意義。其次，分別從素材收集到創(chuàng)作的步驟、發(fā)現(xiàn)問題解決問題等創(chuàng)作過程做了較為詳盡的闡述。最后，闡述自己在創(chuàng)作過程中所學(xué)習(xí)體會到的知識、技能、方法、情感等。正確認(rèn)識到自己創(chuàng)作中存在的優(yōu)缺點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：造型元素 精神實(shí)質(zhì) 表現(xiàn)手法 構(gòu)圖藝術(shù) 技法語言 審美體驗(yàn)

1研究目與意義

理論方面來講，通過繪畫創(chuàng)作實(shí)踐，挖掘和記錄創(chuàng)作過程中帶給自己的審美情趣和藝術(shù)素養(yǎng)。從創(chuàng)作目的方面講，是為了探究瓷板風(fēng)景畫中的形式美和情感美的體現(xiàn)以及技法的運(yùn)用，也為了提升自己繪畫的審美能力和創(chuàng)作能力。

2 創(chuàng)作過程

2.1素材收集。由于受到張景輝教授的瓷板畫《善水順佑》作品的啟發(fā)，創(chuàng)作前期，我特意去云南旅游了一趟收集素材拍了一些山水風(fēng)景照片，收集成我的創(chuàng)作素材。素材在經(jīng)過我們的人眼和照相機(jī)提取的時(shí)候，并沒有經(jīng)過篩選，可以直接拿來畫的東西是有限的，需要靠我們在主觀意識里不斷建構(gòu)畫面中的靜物跟意境所構(gòu)成的和諧美感與形式美感，以此來做不斷的整理最后組合成和諧的素材。

2.2 構(gòu)圖與起稿。從古以來構(gòu)圖就是我們繪畫創(chuàng)作的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。繪畫中的構(gòu)圖其實(shí)就是藝術(shù)家把無序的視覺景象帶到有序的畫面中的方式，好的構(gòu)圖能夠有計(jì)劃的組織安排各物象之間的關(guān)系，突出畫面的形式感和空間感。好的構(gòu)圖有兩個(gè)重要的方面：第一是統(tǒng)性，構(gòu)圖要將整個(gè)畫面的元素統(tǒng)一成一個(gè)整體，既要突出主題，又要與周圍元素密切關(guān)聯(lián)。第二是審美性，對于一個(gè)專業(yè)學(xué)習(xí)繪畫的人來說這一點(diǎn)是非常重要的，構(gòu)圖中所體現(xiàn)出來的形式美能夠清晰地表達(dá)作畫者的審美素養(yǎng)。有了這些基本理論的認(rèn)識，我們才能夯實(shí)創(chuàng)作的地基，起好構(gòu)圖。

我在整理完素材后，準(zhǔn)備構(gòu)圖時(shí)，采用畫一些單色小稿畫來區(qū)分理解畫面的明暗灰，幫助更好的理解物體與物體之間，物體與整體之間的關(guān)系以及光影變化。我的創(chuàng)作素材選取的是一張完整的俯視風(fēng)景畫，整體采用滿構(gòu)圖的形式，以瓦屋子和果樹為視覺中心，主觀處理虛化遠(yuǎn)處的山這樣使整個(gè)畫面更加有空間感。將主要的瓦屋子和果樹重點(diǎn)刻畫，營造氛圍，突出主題。近處的山和遠(yuǎn)處的山在用色和構(gòu)圖上著重?cái)[放形成對比營造深度，以求得視覺上的空間感。

2.3 上色過程。由于新彩畫顏料由于顏色自身的配比不同，配在一起會產(chǎn)生不同的化學(xué)作用，所以在運(yùn)用前必須先試驗(yàn)幾次，有了實(shí)際經(jīng)驗(yàn)后就可大膽使用了。由于新彩自身具備調(diào)配的便捷性，可以配制出更多的灰色系列，所以它能大大改善傳統(tǒng)粉彩、古彩過于艷麗火燥的特點(diǎn)。新彩用油以乳香油和樟腦油為主。打底色用水性的新彩料，主題物上色用油性的新彩料，因?yàn)樽茻箢伾佑衅G麗有層次感。這就要求我們在上色過程中需要沉著冷靜，從整體出發(fā)，把握整體大局。很好的理解和把握畫面整體的明暗灰是上色的前提，這也是我之所以在構(gòu)圖的時(shí)候選擇用單色來畫小稿的原因。為了使畫面效果更加突出，在全部畫面上完色后再采用紙巾擦拭提亮亮部，再把暗部再次上一層色，使畫面黑，白，灰關(guān)系對比更加鮮明。使畫面整體效果更加統(tǒng)一和諧。

3創(chuàng)作感想

3.1創(chuàng)作表現(xiàn)與技法語言的關(guān)系。早期的新彩瓷板畫特點(diǎn)，顏色固有色很強(qiáng)，空間關(guān)系和體積關(guān)系不明顯，技法語言也是單一的畫法。而如今的新彩瓷板畫技法發(fā)展很快，表現(xiàn)風(fēng)格新鮮各異，五花八門，新彩瓷板畫技法語言上的探索也是層出不窮，媒介材料的各種肌理效果追求更是一大創(chuàng)新突破。創(chuàng)作與技法語言的關(guān)系也顯而易見，新彩瓷板畫的技法語言要服務(wù)于畫面，一切都要從突出畫面對象，表現(xiàn)主體質(zhì)感出發(fā)，力求給畫面帶來豐富的內(nèi)涵。創(chuàng)作中我嘗試了許多技法的運(yùn)用，主要有跺拍法，平涂法，扒刮法，炸法等，運(yùn)用這些新彩技法來探索技法語言給畫面帶來的特殊魅力。

3.1.1瓷板畫《空山》畫面中跺拍法的運(yùn)用。跺拍法：跺是將顏色涂于瓷器表面后再用跺筆跺平或跺出明暗，使顏色更趨平整化，轉(zhuǎn)換柔和，均勻地過渡;拍和跺的技法基本相同，只是使用的工具不同。跺拍用絲綿球或者海綿將色拍平;跺一般用在小面積上，拍則用在大面積上。在瓷板畫《空山》畫面中的山，云，是需要虛化后退的，我選擇用跺拍法。跺拍法是新彩瓷板畫技法中最基本的技法之一，在用跺拍法拍打畫面物體的時(shí)候需要注意，根據(jù)物體的造型、明暗和色彩變化來進(jìn)行跺色或則拍色，盡量要反復(fù)重疊顏色這樣整個(gè)畫面的顏色才會豐富千變?nèi)f化出更加漂亮的顏色。在這個(gè)創(chuàng)作階段中我自知有點(diǎn)力不從心，對物體造型和色彩關(guān)系上把控不是很好，在跺拍過程中再三涂抹改動，以至于畫面黑白灰關(guān)系對比效果不強(qiáng)烈。

3.1.2 瓷板畫《空山》畫面中炸法的運(yùn)用。新彩顏料多用乳香油和樟腦油調(diào)配而成。將調(diào)制好的新彩顏料涂于瓷板表面，然后用其他油類點(diǎn)于或畫于其表面，就會產(chǎn)生“炸”的效果，在瓷板畫《空山》的背景云采用炸法就會擁有繁星點(diǎn)點(diǎn)的效果十分漂亮。使畫面擁有別一番的視覺效果。它與粉彩畫中澆打法是同樣的道理。我的導(dǎo)師在新彩瓷板畫技法課上給我們示范了的操作，我借鑒運(yùn)用了這種技法來表現(xiàn)我的瓷板畫創(chuàng)作中背景和天空的畫面效果。

3.2瓷板畫《空山》中的審美體驗(yàn)。新彩是瓷板畫中一個(gè)必不可少的分支，它雖然古彩壯闊的視覺感強(qiáng)，也沒有粉彩那樣細(xì)微的情緒感，但是作畫者依靠自己的思想情感賦予那些普普通通的物象生命，來表達(dá)自己的藝術(shù)追求。新彩瓷板畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引了越來越多的愛好者，他們不斷探究，推陳出新，在表現(xiàn)形式上，材料技法上，藝術(shù)語言等方面出現(xiàn)了更多別開生面的優(yōu)秀新彩作品被人們津津樂道。我的新彩瓷板畫《空山》創(chuàng)作選取生活中角一落中常見的靜物場景題材，通過探索形式美和賦予情感美來體現(xiàn)生活中審美存在的大境界，并將童年的回憶以及農(nóng)村的樸實(shí)生活氣息寄予作品當(dāng)中，把這種情感美整理成創(chuàng)作靈感，從而力求給觀者帶入一種感同身受的情境回憶，以獲得開放性的審美感受，創(chuàng)作出有靈性，有深度的作品。

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