陳思思

【摘 要】表演藝術(shù)是塑造人物的藝術(shù)，而塑造人物的前提是以舞臺(tái)行動(dòng)為基礎(chǔ)，任何一部作品都是由演員一個(gè)又一個(gè)的舞臺(tái)行動(dòng)組成的。完整的舞臺(tái)行動(dòng)也是依靠一部分技巧來完成人物的塑造。

【關(guān)鍵詞】語言;形體;技巧

中圖分類號(hào)：J8 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0028-01

舞臺(tái)行動(dòng)的創(chuàng)作是塑造人物的一種重要手段，馬克思談到：“動(dòng)作是支配戲劇的法則”，這句話究其本質(zhì)，戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)。當(dāng)我們拿到一個(gè)陌生的人物難免會(huì)出現(xiàn)找不到入口的情況，這就需要一些技巧來助于我們完成人物的塑造。

一、語言技巧

塑造人物臺(tái)詞是非常重要的一部分，角色內(nèi)心活動(dòng)需要一種外在的形式具象的表現(xiàn)出來。首先通過臺(tái)詞中語音、語調(diào)、語氣、重音、停頓等方面的變化來表達(dá)，用邏輯性的思維，外化出的臺(tái)詞去影響同演者，其次就是內(nèi)心視象的手法去刺激對(duì)手從而引起想象。

例如《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸防锏倪溥洌瑴喩沓錆M貓的氣質(zhì)，性感世俗而善良，她在劇中代表人的物化，用各種不同的手段獲取金錢。和吳所說話是要一次次收費(fèi)，咪咪直白露骨的語言透出她的物質(zhì)和膚淺，充斥著金錢欲望的氣味，同時(shí)又俗氣直白，還有一定的戲虐的成分在其中。

對(duì)于咪咪這個(gè)人物在語音、語調(diào)方面我采用上揚(yáng)的一種方式，尖細(xì)，讓人聽起來偶爾有些刺耳，這種尖細(xì)符合街頭賣CD盤的一個(gè)身份。其次語氣方面，多用一些笑著說的語調(diào)來符合這個(gè)人物，有一種戲虐的成分在其中。再次停頓方面，和吳所說話時(shí)，采用大喘氣說話的方式來吊著吳所，對(duì)于吳所來說是惜字如金，在咪咪心中也許多說一個(gè)字就是少要20元錢。

吳 所：這是二十塊，算你今天陪我說話的錢。

咪 咪：謝！

吳 所：求你，多說一個(gè)字！

咪 咪：謝……謝！

這段話中咪咪有三個(gè)“謝”字，第一個(gè)“謝”是收到錢脫口而出的謝，而第二個(gè)“謝”，一個(gè)小停頓，吳所有求的成分在其中，“謝”字有所猶豫，而第三個(gè)“謝”大停頓，吊著吳所說話。運(yùn)用語音語調(diào)停等頓方面的技巧來更細(xì)化符合這個(gè)人物。

如《青春禁忌游戲》中葉連娜·謝爾蓋耶夫娜對(duì)學(xué)生瓦羅佳的一段話“是啊，我的確很難弄懂，我們那個(gè)時(shí)代的人，是另外的樣子。有理想、有奮斗目標(biāo)。我們從不想自己而是想生活的意義、歷史和未來?！?/p>

說這一部分臺(tái)詞，需要?jiǎng)?chuàng)造出一系列“內(nèi)心視向”，即葉連娜·謝爾蓋耶夫娜所說的“我們那個(gè)年代的人”生活狀態(tài)、理想并努力把這一系列的想象所引起的“內(nèi)心視向”傳達(dá)給瓦洛佳，從而轉(zhuǎn)變瓦洛佳的思想。這種“內(nèi)心視向”也像是“插畫式潛臺(tái)詞”，可以把臺(tái)詞中真正含義通過“內(nèi)心視向”傳送給同演者，好比是像同演者描述一幅畫。

二、形體行動(dòng)的技巧

所謂形體行動(dòng)，多指為達(dá)到目的消耗形體力量的行動(dòng)。簡(jiǎn)單來說就是表演時(shí)運(yùn)用的肢體動(dòng)作。就像在《八個(gè)女人》外婆這個(gè)角色，她的前半場(chǎng)坐在輪椅上，一直騙家人沒辦法走路只能依靠輪椅來行走。但在奧古斯汀跑回屋的那一場(chǎng)，外婆站起身追去，開始排練時(shí)，起身這個(gè)動(dòng)作每次都是不真實(shí)，外婆一直騙大家是腿腳不方便，所以外婆肯定是長(zhǎng)期坐輪椅的一個(gè)狀態(tài)，長(zhǎng)期坐輪椅的人忽然站立起來肯定是有些顫顫巍巍，腿有些晃動(dòng)我一開始是找不到這種感覺，后面通過一次次排練，我長(zhǎng)時(shí)間坐在椅子上再起身尋找腿麻的一種狀態(tài)，再把這種坐到腿麻忽然間站起來的一種感受帶進(jìn)劇中，會(huì)自然很多。這就是說明外部行動(dòng)技巧是十分必要的，因?yàn)檫@是觀眾最直觀的感受。

（一）塑造人物性格。每一個(gè)人物都有特定的形體特征，由于出身、經(jīng)歷不同，都會(huì)形成自己獨(dú)有的性格，這也是演員塑造人物的難點(diǎn)，要求演員創(chuàng)造出符合劇中人物的性格化動(dòng)作。

例如上述提到的《八個(gè)女人》外婆這個(gè)角色，在表面看來是一位和藹的老奶奶，其實(shí)是行動(dòng)自如且酗酒的老人，守著自己的股份卻謊稱被盜，殺死自己的老公隱藏了三十年。在表面看來，她親切平易近人，動(dòng)作上我運(yùn)用織毛線、戴眼鏡看報(bào)紙的一系列形體動(dòng)作來靠近70歲年齡段的老人，給別人是一種溫和的形象。后半段真相慢慢被揭露，我采用的直接是拿著酒瓶醉酒的形體行動(dòng)來塑造一種瘋言瘋語的形象，來突出她真實(shí)的性格，把她最開始給人的那種溫和的形象顛覆，使前后的兩種人物形象拉大，把人物性格塑造的更明顯。

（二）營(yíng)造舞臺(tái)氣氛。在話劇排演中，舞臺(tái)氣氛是至關(guān)重要的，經(jīng)常通過戲劇動(dòng)作的推動(dòng)下呈現(xiàn)壓抑或輕松的氣氛。在《八個(gè)女人》中路易斯發(fā)現(xiàn)老爺去世，顫抖地摔倒在地大喊：

路易斯：老爺…

蓋 碧：到底怎么回事？

路易斯：老爺…太可怕了。

這段戲把觀眾帶入一個(gè)小高潮，顫抖下樓梯到癱倒地面，這樣的一組形體動(dòng)作快速將觀眾帶入到一種高度緊張的氛圍中。

正確的舞臺(tái)行動(dòng)不僅可以把演員內(nèi)心的情感表達(dá)的淋漓盡致，還能很好的把控舞臺(tái)節(jié)奏，烘托舞臺(tái)氣氛，運(yùn)用到合適的舞臺(tái)技巧能夠更好的把人物內(nèi)心展現(xiàn)在觀眾面前。讓劇本的呈現(xiàn)不再是靜態(tài)的，而是活生生的人物，精彩故事持續(xù)的向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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