董陽

【導(dǎo)語】

電影《流浪地球》國內(nèi)票房已突破40億元，觀影人次超過8500萬，海外票房突破500萬美元，創(chuàng)下了近5年來中國電影在海外的最好成績(jī)。該片已經(jīng)成為中國電影市場(chǎng)和中國科幻電影史上的現(xiàn)象級(jí)大片。

《流浪地球》不僅是中國科幻電影的里程碑，更是中國電影由平原向高峰邁進(jìn)的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐，充分體現(xiàn)出中國電影的文化自信。

核心

人類命運(yùn)共同體

人類命運(yùn)共同體的核心價(jià)值，就是要維護(hù)同一個(gè)人類的安全和福祉，不能因?yàn)槟硞€(gè)人群、族群的自私性和優(yōu)越感，而毀滅了這個(gè)星球，讓全人類遭殃。盡管《流浪地球》描述的場(chǎng)景，在可預(yù)知的人類歷史長(zhǎng)河中，發(fā)生的幾率微乎其微，但電影立意在“人類命運(yùn)共同體”的內(nèi)涵，卻是十分高明、積極和正確的。

《流浪地球》讓世界感受到“充滿未來感”的中國

《流浪地球》看似異軍突起，實(shí)則厚積薄發(fā)。誕生在中國電影工業(yè)蓬勃發(fā)展大背景下的這部電影，還“恰巧”產(chǎn)生于中國科技發(fā)展日新月異的時(shí)代。從1999年神舟一號(hào)無人飛船發(fā)射升空，到2007年嫦娥一號(hào)成功發(fā)射，再到2011年首個(gè)目標(biāo)飛行器天宮一號(hào)發(fā)射成功、2017年首艘貨運(yùn)飛船天舟一號(hào)進(jìn)入太空，中國不斷向宇宙深處探索。不久前，嫦娥四號(hào)探測(cè)器著陸月球背面，被世界稱為“了不起的科技?jí)雅e”。中國科技的迅速發(fā)展，為科幻文學(xué)和科幻電影發(fā)展提供了沃土?！都~約時(shí)報(bào)》發(fā)現(xiàn)了《流浪地球》與嫦娥四號(hào)著陸在時(shí)間上的“巧合”，聯(lián)想到中國在太空實(shí)現(xiàn)里程碑式跨越的時(shí)代背景，指出“中國在太空探索領(lǐng)域和科幻片領(lǐng)域都是后來者，但現(xiàn)在這種局面就要改變了”。

與令人嘆為觀止的情節(jié)和特效同樣吸引外國觀眾的，還有《流浪地球》中體現(xiàn)的中國親情觀念、英雄情懷、奉獻(xiàn)精神、故土情結(jié)和國際合作理念。很多國外影評(píng)人都注意到這部電影的“與眾不同”——尤其是“不再是超級(jí)英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運(yùn)”，這樣的理念是對(duì)好萊塢科幻電影敘事套路的突破。將中國獨(dú)特的思想和價(jià)值觀念融入對(duì)人類未來的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來的視野。美國科技新聞網(wǎng)站“臨界點(diǎn)”表示，隨著中國進(jìn)軍科幻大片，期待看到這個(gè)國家如何將自己獨(dú)特的聲音和才能帶入全球市場(chǎng)。

（節(jié)選自《人民日?qǐng)?bào)》）

《流浪地球》何以動(dòng)人

從精神層面來說，在影片宏大的故事設(shè)定、突破天際的想象和蕩氣回腸的敘事下，我們能看到中國人的世界觀、中國人的思維方式、中國人的行為邏輯。無論是犧牲、忍讓、顧全大局舍棄個(gè)人利益，還是執(zhí)著的親情紐帶、向死而生的勇氣;無論是對(duì)家園故土的眷戀和珍視、愚公移山一般的執(zhí)著，還是影片中因?yàn)槿狈涣鳒贤ǘ桦x的父子關(guān)系，都有很多現(xiàn)實(shí)中的投影。

從物質(zhì)層面來說，一些道具細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)靈感來源于中國傳統(tǒng)文化，比如關(guān)鍵性發(fā)動(dòng)機(jī)的核心樣貌參考了古代地動(dòng)儀的設(shè)計(jì)，太空空間站的樣貌則參考了古代計(jì)時(shí)器日晷，當(dāng)中國觀眾看到時(shí)就會(huì)覺得無比親切，達(dá)到極大的審美契合。

長(zhǎng)久以來，中國的很多電影用帶有中國特色的IP和故事情節(jié)來體現(xiàn)非本土的價(jià)值觀，從而使電影整體呈現(xiàn)出違和的感覺。《流浪地球》在這一點(diǎn)上處理得很巧妙，使我們?cè)诳苹脠?chǎng)景中看到的依舊是純而又純的中國人，體會(huì)到的依舊是中國人的處事原則和道德標(biāo)準(zhǔn)。

（節(jié)選自《光明日?qǐng)?bào)》）

《流浪地球》富有中國氣質(zhì)

同樣面對(duì)世界末日，好萊塢大片常見的是少量人坐船逃難模式，《流浪地球》卻是全球人民合作的“帶球跑”，氣勢(shì)恢宏、想象奇特，立意也高出一籌。同樣是完成拯救世界的艱難任務(wù)，好萊塢大片要靠超級(jí)英雄或者精英小隊(duì)，《流浪地球》卻是全球總動(dòng)員的“飽和式救援”，各國救援隊(duì)都智商在線、富有犧牲精神和行動(dòng)力，并非只凸顯中國主角。

《流浪地球》劇情中的種種反套路設(shè)置，是對(duì)于末世危機(jī)面前人類命運(yùn)共同體更為科學(xué)合理的設(shè)想，并做出了中國特色。山擋路了移走，海成災(zāi)了填掉，天破了補(bǔ)起來……愚公移山、精衛(wèi)填海、女媧補(bǔ)天，這些融于中國人血脈中與天地抗?fàn)幍暮狼?，與面對(duì)末世爭(zhēng)生機(jī)、尋希望的電影主題異常合拍。影片凸顯不懼犧牲的集體主義精神的“飽和式救援”，同樣是富有中國氣質(zhì)的獨(dú)特創(chuàng)新，讓人們想起98抗洪、想起汶川特大地震救援。

（節(jié)選自《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》）

反思

國產(chǎn)科幻拓荒者

“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天?！碧柤磳l(fā)生氦閃而爆炸，人類為延續(xù)種族，給地球安裝上萬個(gè)巨型發(fā)動(dòng)機(jī)，計(jì)劃用2500年時(shí)間將地球推離太陽系，逃往最近的恒星半人馬座比鄰星系。

“敢教日月?lián)Q新天”常用來形容革命的豪情壯志，是一種修辭手法，但在電影《流浪地球》里，“日月?lián)Q新天”是實(shí)實(shí)在在的故事情節(jié)。這個(gè)設(shè)定如此大膽，在114年的中國電影史上，還沒有哪部作品敢于正面直攻這樣龐大的命題。這個(gè)設(shè)定又如此直接，生存還是毀滅，始終就像一把利劍，懸在人類的頭頂。

未知生，焉知死？盡管知道地球早晚要?dú)纾郧?，因?yàn)橥耆珶o能為力和命運(yùn)完全被主宰，人類只能逃避，或以神話、預(yù)言、祈禱等方式面對(duì)。在進(jìn)入工業(yè)和后工業(yè)時(shí)代，在載人航天技術(shù)實(shí)現(xiàn)“一小步”跨越之后，人們才開始以科學(xué)的態(tài)度思考地球和人類的命運(yùn)。

盡管如此，作為現(xiàn)代人的神話，科幻電影要在大銀幕上呈現(xiàn)“流浪地球”這樣的恢宏想象，仍然是有門檻的，這一領(lǐng)域至今仍由美國獨(dú)霸。不管是《星球大戰(zhàn)》《變形金剛》，還是《后天》《2012》，好萊塢制霸末世拯救類科幻電影，究其原因，一是建立在強(qiáng)大的電影工業(yè)制作能力基礎(chǔ)上，二是獨(dú)具世界唯一超級(jí)大國“舍我其誰”的底氣。

在這個(gè)意義上，以中國視角和硬科幻視聽語言講述人類命運(yùn)故事的《流浪地球》，至少在中國觀眾看來，是開天辟地頭一遭，是前所未有的體驗(yàn)。所以有人說，2019是“中國科幻電影元年”，這并不為過。

視覺呈現(xiàn)夠硬

看完點(diǎn)映場(chǎng)，北大教授戴錦華說“我是抱著被驚嚇的心理準(zhǔn)備來的，在觀影過程中，電影抓住了我”。其實(shí)戴老師的擔(dān)心科幻迷都有。

“科幻”作為一種元素，此前中國電影也不是沒有嘗試過。近些年來給人留下印象的就有《長(zhǎng)江七號(hào)》《寶葫蘆的秘密》《未來警察》等。

但這些作品基本都是軟科幻：其科學(xué)設(shè)定都比較淺顯，重在趣味性;科幻元素往往僅限于人或未知生物的“超能力”，并不指向人類命運(yùn)的必然性。還有一些類科幻或者玄幻、神話題材電影，常被詬病“五毛錢特效”：缺乏歷史或科學(xué)依據(jù)，美學(xué)風(fēng)格凌亂，視覺效果粗陋，令人不屑一顧。在故事設(shè)定和視覺呈現(xiàn)上，中國科幻電影似乎都還沒有過“很硬的”先例。

令人振奮的是，《流浪地球》打破了這樣的現(xiàn)狀。制作團(tuán)隊(duì)并沒有取巧回避恢宏的災(zāi)難和科技場(chǎng)景的直接呈現(xiàn)，沒有滿足于“在災(zāi)難背景下講述人的故事”，而是徑直表現(xiàn)人與天斗的場(chǎng)景，因?yàn)樽匀徊攀悄┦勒戎械拇蠓磁伞?/p>

隨時(shí)會(huì)崩解的凍原，巨大甚至駭人、復(fù)雜又冰冷的地球推進(jìn)器，厚重的隔離服，巨型的空間站，無論全景還是細(xì)節(jié)，都有足夠的視覺說服力，全片兩個(gè)多小時(shí)，特效場(chǎng)面比比皆是，但幾乎看不到令人出戲的塑料質(zhì)感道具和不符合重力規(guī)則的運(yùn)動(dòng)效果。

這對(duì)一部科幻片而言至關(guān)重要，因?yàn)橐坏┐?，苦心?jīng)營(yíng)的未來感和臨場(chǎng)感就會(huì)瞬間破壞，影像敘事的基礎(chǔ)就瓦解了。

作為原著作者和影片監(jiān)制，劉慈欣說，好的科幻片拍得像歷史片。歷史也好，未來也好，都跟當(dāng)下有時(shí)間的距離，科幻片要跟歷史片一樣，體現(xiàn)出與當(dāng)下的時(shí)間距離感，有站在現(xiàn)在看未來的歷史層次感，因此要通過細(xì)節(jié)將現(xiàn)在與未來并列在一個(gè)空間。在這方面，團(tuán)隊(duì)下的功夫觀眾是有目共睹的：北京某地標(biāo)性建筑被冰封，北京市交通管理局的溫馨提示，卡式電視游戲機(jī)，毛筆書寫的福字……這些精心呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)都與未來場(chǎng)景構(gòu)成了有意味的沖突，讓觀眾在會(huì)心一笑中，對(duì)時(shí)間坐標(biāo)有了直觀的認(rèn)識(shí)。

《流浪地球》美術(shù)風(fēng)格偏向于寫實(shí)，這也與劉慈欣的文學(xué)原著風(fēng)格一致，并且與災(zāi)難片的氣質(zhì)相符，即硬，但不是漂亮。作為“虛擬現(xiàn)實(shí)”，“寫實(shí)”是一切“表現(xiàn)”的基礎(chǔ)，只要細(xì)節(jié)有說服力，能夠取得觀眾感官的信任，就能維持“懷疑暫停狀態(tài)”，實(shí)現(xiàn)沉浸感和臨場(chǎng)感。