毛翊君

2018 年，中國版《飛越瘋?cè)嗽骸肥籽輨≌铡z影/ 郝晨光

精神病人比利在舞臺(tái)上跳了樓，“死”在觀眾面前。精神病院的秩序崩塌，故事抵達(dá)高潮。這是中國版話劇《飛越瘋?cè)嗽骸返诙喲莩鰰r(shí)的一幕，死亡被直接地呈現(xiàn)。

其實(shí)，中國觀眾對(duì)于《飛越瘋?cè)嗽骸凡⒉荒吧?，更多的人已通過電影知道了這個(gè)故事：麥克墨菲為了逃避監(jiān)獄里的強(qiáng)制勞動(dòng)，裝作精神異常被送進(jìn)了精神病院，他的到來，給死氣沉沉的精神病院帶來了劇烈的沖擊。他挑戰(zhàn)嚴(yán)格的管理制度，開始計(jì)劃著帶領(lǐng)一眾病人逃離瘋?cè)嗽骸Ｗ罱K，這個(gè)帶領(lǐng)大家奔赴自由的人卻被切除了大腦額葉，最終被戲劇性地殺死。

1975年，米洛斯·福爾曼導(dǎo)演的電影《飛越瘋?cè)嗽骸纺孟铝?項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。它的原作則是作家肯·克西于1962年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《飛越布谷鳥巢》。1963年，小說被搬上了百老匯的舞臺(tái)，此后連演千場(chǎng)。2018年，80后話劇導(dǎo)演佟欣雨第一次把它帶到中國的劇場(chǎng)里。如今，它又一次和觀眾見面。

“酋長(zhǎng)”視角

2015年，佟欣雨翻譯制作了澳大利亞戲劇《燃燒的瘋?cè)嗽骸分?，獲得當(dāng)年小劇場(chǎng)票房冠軍，制作人洛奇豆子建議他，可以把精神疾病題材做成一個(gè)系列。他們很自然地想到了電影《飛越瘋?cè)嗽骸?，中國還沒有人把它做成過話劇。

在上世紀(jì)60年代的美國，社會(huì)動(dòng)蕩混亂，年輕人迷茫、反叛，毒品和搖滾樂成為了他們的精神出口，嬉皮士運(yùn)動(dòng)為那個(gè)時(shí)代做了最重要的注腳。原著長(zhǎng)篇小說《飛越布谷鳥巢》就基于那個(gè)時(shí)代，被視為嬉皮時(shí)代反文化運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典，故事來自于作者自己在醫(yī)院參與藥品試驗(yàn)項(xiàng)目的經(jīng)歷。

1963年，音樂劇《我，堂·吉訶德》的詞作者Dale Wasserman把小說改編成話劇。那一年，它在百老匯的演出紀(jì)錄是82場(chǎng)。到了1971年，它開始百老匯之外的巡演，三年半內(nèi)演了1025場(chǎng)。2001年，再次回到百老匯復(fù)排，獲得托尼獎(jiǎng)最佳復(fù)排話劇獎(jiǎng)。

2017年，佟欣雨找到Dale Wasserman的版權(quán)代理團(tuán)隊(duì)，想購買版權(quán)，對(duì)方團(tuán)隊(duì)提出需要先看佟欣雨翻譯的劇本。佟欣雨的改編基本遵照原著進(jìn)行，把制作的劇本交給對(duì)方之后，對(duì)方找人再次翻譯成英文來看，最終得到認(rèn)可。

佟欣雨喜歡這個(gè)戲的原因在于，作品讓人看到跟自己對(duì)抗的勇氣。如今，中國人在高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)里遭遇迷茫，某種程度上，中國觀眾可以從這個(gè)故事中感受到某些特殊的感受。

對(duì)于中國觀眾而言，他們更熟悉的是電影版的《飛越瘋?cè)嗽骸?。電影中，精神病人“酋長(zhǎng)”成為一個(gè)讓麥克墨菲走向死亡，而又通過麥克墨菲的死亡重新意識(shí)到和獲得自由的襯托者。佟欣雨還原小說的呈現(xiàn)方式，酋長(zhǎng)是主要的視角，以他的獨(dú)白串聯(lián)整場(chǎng)故事。

舞臺(tái)上，精神病院是簡(jiǎn)單的北歐風(fēng)格布景，區(qū)別于電影中破敗的教堂改造而來的病院場(chǎng)景。白天黑夜在舞臺(tái)上通過燈光營造和轉(zhuǎn)換，一切都被壓縮在一個(gè)空間里。

31歲沒有性經(jīng)驗(yàn)的口吃病人比利的死亡，是這次這個(gè)新版本著重加強(qiáng)的改編點(diǎn)。這個(gè)活在母親強(qiáng)大控制欲之下的男子，被生活窒息而無力反抗。麥克墨菲給他找來姑娘，讓他約會(huì)。但當(dāng)護(hù)士知道后，威脅比利要告訴他的媽媽，導(dǎo)致他最終選擇了自盡。

相比于去年的首演，比利的死亡方式被更加直接地呈現(xiàn)。這個(gè)轉(zhuǎn)折之后，全劇走向尾聲。麥克墨菲被強(qiáng)制做了手術(shù)之后，躺在病床上，失去了所有反抗能力。高大的“酋長(zhǎng)”不能接受這個(gè)事實(shí)，用被子捂死了麥克墨菲，而后用魁梧的身軀撞開了精神病院的“屋頂”，掙脫有形的束縛和無形的權(quán)威。

普世版本

去年的首輪演出之后，觀眾的反饋是，話劇神還原了電影，但是問題在于中國演員卻操著一口翻譯腔。這是佟欣雨故意為之，他并不想把這個(gè)故事變成一個(gè)中國故事，他想做的是一個(gè)具有普遍性的版本，能夠被各種文化背景下的觀眾所接受。

《飛越瘋?cè)嗽骸穭≌?。攝影/ 郝晨光

在翻譯的過程中，佟欣雨覺得語言是最大的難點(diǎn)。作品寫于60年代的美國，其中很多臺(tái)詞中混雜著美國南部的俚語。而這些遣詞上的雙關(guān)使用，是文本最大的特色，保留到中國舞臺(tái)上非常考驗(yàn)技術(shù)。

佟欣雨并非科班出身，他2012年畢業(yè)于浙大竺可楨學(xué)院統(tǒng)計(jì)學(xué)專業(yè)，話劇算是愛好，而后通過自學(xué)成為從業(yè)者。這讓他在導(dǎo)演作品時(shí)，有更加切近真實(shí)生活的本能。在物色演員時(shí)，佟欣雨除了對(duì)形象氣質(zhì)有要求之外，還要求每個(gè)人都必須寫角色小傳分析。電影版本中的酋長(zhǎng)扮演者威爾·山姆普遜，本是電影拍攝地附近的一名公園護(hù)林員，身高和形象驚人地符合酋長(zhǎng)的角色。而佟欣雨在首輪挑中的“酋長(zhǎng)”演員特尼格日是蒙古人，一米九的大個(gè)兒，玩兒搖滾，留著長(zhǎng)頭發(fā)，也是完美地契合了角色。

主角麥克墨菲的扮演者馬仁杰是出生于1992年的演員。來面試的時(shí)候剃了光頭，蓄著胡子，但生活中并不狂野，佟欣雨知道他喜歡打拳和玩摩托，覺得他內(nèi)心的某些狀態(tài)是符合角色需求的。馬仁杰和佟欣雨在分析角色時(shí)達(dá)成共識(shí)，麥克墨菲是美國垮掉一代的典型，沒有受過高等教育，從小就混跡在各大酒吧，但又絕不是一個(gè)壞人，也不是一個(gè)勇敢的人，但必須把自己包裝成那種形象，才能在魚龍混雜的社會(huì)生存下來。

去年首演之后，他們對(duì)于這個(gè)主角的展現(xiàn)不太滿意，覺得有點(diǎn)將他塑造成了英雄，而這顯然是不準(zhǔn)確的，今年的復(fù)排中，他們做出了更細(xì)致的改變。

其他角色也都如此，并不是非黑即白，并不是絕對(duì)的正義與邪惡的對(duì)照，而是某種更深層的、更復(fù)雜的原因讓一個(gè)個(gè)角色成為了他們最后的樣子，這一切都在新版本中被謹(jǐn)慎地矯正。

在佟欣雨看來，“瘋子”是少數(shù)融入不進(jìn)大集體而被壓制的異類的隱喻。他對(duì)于這樣的主題著迷。對(duì)于《飛越瘋?cè)嗽骸范裕⌒烙曜罱K選擇的落點(diǎn)還是在于每個(gè)人物對(duì)自我的一種認(rèn)知，“討論的并不是某個(gè)政體下的壓迫，我們討論的是個(gè)人問題，個(gè)人對(duì)自己的對(duì)抗，能不能戰(zhàn)勝自己?！?/p>