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        被奴役的少女和人性復(fù)蘇

        2019-06-29 15:44:06楊時旸
        中國新聞周刊 2019年21期
        關(guān)鍵詞:芳齡奴役黑一雄

        楊時旸

        反烏托邦題材其實已經(jīng)衰落了,冷戰(zhàn)的結(jié)束終結(jié)了它的外部參照系和恐懼感的真實來源,而這種類型化故事本身的講述方式也幾乎窮盡了花樣。如今,這種題材的內(nèi)核沉淀下來,開始尋找新的故事“宿主”。

        《芳齡十六》從電影本體上講,算不上佳作,甚至在調(diào)度、剪輯、美術(shù)等很多方面都欠不少火候,但是它卻有意無意地成為了反烏托邦題材的一種復(fù)古式的回潮和集合式的展示畫卷。它近乎少女版《1984》混搭《我們》以及《美麗新世界》,部分讓人想起土耳其的《野馬》,還點綴著諾獎得主石黑一雄《別讓我走》中的瘋狂幻想,從女性主義角度還有著《使女的故事》的女性壓抑和女性崛起的主題,甚至在人類實驗的題材向度上存留著《逃出絕命鎮(zhèn)》影子。它把這一切雜糅一處,完成了一個特別古典的反烏托邦的故事:從鬼魅壓抑的開場到終見天日,達成了關(guān)于“解放”的敘事走向。

        影片的故事是:一群少女從小被集體收養(yǎng)在一座地下碉堡式的地方,被教導(dǎo)要保持身體清潔和練習(xí)女性美德。她們被告知,終有一天會被體面的人家收養(yǎng),而不許走出這座碉堡是因為外部充滿劇毒空氣,自己是被拯救的幸運兒。從設(shè)定來看,《芳齡十六》確實很像諾貝爾文學(xué)獎得主石黑一雄的名作《別讓我走》的故事大綱。在后者中,一群孩子集體生活在一所學(xué)校,被妥帖保護,目的是成為器官捐獻者;而在前者,這些少女的作用是捐出姣好的面部皮膚,供那些衰老的貴婦人重?zé)ㄉ鷻C。沒錯,這類故事都有bug,如果你非從科學(xué)主義的角度去審視的話,但這類題材真正的價值不在于是否符合現(xiàn)實,而在于超越現(xiàn)實的隱喻和寓言。

        《芳齡十六》從本質(zhì)上講,是女性的反抗壓迫和自我解放。她們最初被物化和圈養(yǎng),之后開始了自我覺醒之路。先是一個女孩的人性開始復(fù)蘇,追求自由的本能驅(qū)使她想逃離禁地,因為友誼和信任,第二個女孩加入進來,同盟產(chǎn)生,覺醒者開始引導(dǎo)更多的被奴役者沖破牢籠。

        快樂的豬和痛苦但清醒的人,到底選擇做哪一個?黑屋中的沉睡者,到底該不該將他們叫醒?奴役和被奴役者的關(guān)系到底是依靠什么維系的,恫嚇和封閉是否可以長久起效?管理者禁止團體中的成員結(jié)盟,以切斷成員間的感情聯(lián)系,把每個人原子化,并要求她們彼此防備、互相揭發(fā),這些措施為什么最終敵不過本能中彼此信任和想要協(xié)力的傾向?管理者本身也隨時在做抽身的準(zhǔn)備,明知道一切終究不可維系,但為什么還總會產(chǎn)生這種奴役和控制的癲狂欲望?所有這些問題都在這個發(fā)生在密閉空間的故事里有所展現(xiàn),并從虛構(gòu)空間向現(xiàn)實空間蔓延。

        近年來,恐怖片也好,反烏托邦題材也罷,都明顯有了拓展自我邊界的意識,甚至,有時,這兩種類型開始彼此靠近,互相融合,混血出獨特的面貌?!短映鼋^命鎮(zhèn)》的導(dǎo)演今年交出的新作《我們》就是一次典型的嘗試。在上一次探討了種族問題之后,這一次他將話題擴大到了社會的階層對立、撕裂和拉鋸,甚至進而將拷問指向整體意義上的美國。從形式上看,你很難分得清這個故事到底是恐怖片或者是反烏托邦片,它兼而有之,又都不明晰。

        這是近年來這類電影的典型策略?!蛾幱爸隆返闹袞|女性生存境遇、《母親!》對于環(huán)保和政治正確的關(guān)注與反諷……這一切都超出了恐怖片狹隘的原教旨主義概念。反烏托邦題材也一定會慢慢地發(fā)生改變,從古典模式進入“新世界”。

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