賀昌坤

摘要：中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史作為一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科，從1958年起至今已歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)。本文以中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史為研究對(duì)象，再對(duì)其學(xué)科發(fā)展史作以梳理的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)下的研究現(xiàn)狀提供幾點(diǎn)個(gè)人思考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史;學(xué)科發(fā)展史;個(gè)人思考

中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究隸屬于音樂(lè)學(xué)范疇內(nèi)，是音樂(lè)史學(xué)一個(gè)不可分割的重要分支學(xué)科。它的研究范圍包括1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)中國(guó)各族人民音樂(lè)生活的全面的歷史，面對(duì)這樣寬廣的研究范圍，存在的困難也是極大的。首先是史料收集整理和選擇應(yīng)用方面的困難，其次是音樂(lè)史與其他藝術(shù)史的區(qū)別和聯(lián)系方面的困難。因此，從學(xué)科發(fā)展史的角度出發(fā)，對(duì)當(dāng)下中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究歷史進(jìn)行梳理，并在此基礎(chǔ)上對(duì)該學(xué)科的研究現(xiàn)狀予以思考，顯得恰在其時(shí)。

一、學(xué)科發(fā)展史

中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)的歷史發(fā)展過(guò)程，近年來(lái)學(xué)界多位專(zhuān)家學(xué)者已有相關(guān)的專(zhuān)題予以研究。筆者結(jié)合諸位專(zhuān)家學(xué)者的研究成果，大致總結(jié)出中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究開(kāi)始于20世紀(jì)初至中華人民共和國(guó)成立前——萌芽期，形成于建國(guó)后至特殊時(shí)期前——初創(chuàng)期，特殊時(shí)期間形成斷裂——斷層期，特殊時(shí)期結(jié)束至20世紀(jì)末獲得新生——全面建設(shè)期。

（一）萌芽期

眾所周知，學(xué)堂樂(lè)歌作為我國(guó)近代新音樂(lè)的開(kāi)端，在我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展史上有著十分重要的地位和影響。中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究在學(xué)堂樂(lè)歌時(shí)期已有了初步萌芽，集中體現(xiàn)于我國(guó)音樂(lè)家對(duì)學(xué)堂樂(lè)歌的相關(guān)評(píng)論，如曾志忞在《教育唱歌集》中針對(duì)學(xué)堂樂(lè)歌提出的見(jiàn)解：“今吾國(guó)之所謂學(xué)校唱歌，其文之高深，十倍于讀本;甚至有一字一句，即用數(shù)十行講義，而幼稚仍不知者?！保?）充分展現(xiàn)出，在20世紀(jì)初就有了對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的相關(guān)評(píng)論，亦顯現(xiàn)出中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的初步萌芽。1936年上海良友圖書(shū)印刷公司出版李樹(shù)化撰寫(xiě)的《音樂(lè)》一文，初步論述了近代西洋音樂(lè)傳入中國(guó)以來(lái)的發(fā)展歷程，并對(duì)李叔同、黃自等近代作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行了初步評(píng)價(jià)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，呂驥在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)了“中國(guó)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)史”課程，并編撰了《新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)史》講義，對(duì)五四至20世紀(jì)30年代中國(guó)音樂(lè)發(fā)展歷程進(jìn)行初步的總結(jié)，可謂中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史教學(xué)與教材建設(shè)的初步嘗試。20世紀(jì)四十年代新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)史的研究，是在毛澤東的理論指導(dǎo)下展開(kāi)的，是直接為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)的。中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的早期研究多是相關(guān)音樂(lè)家的記敘和評(píng)論，并未形成系統(tǒng)的學(xué)術(shù)成果，但對(duì)后來(lái)學(xué)科的形成與發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。

（二）初創(chuàng)期

建國(guó)后，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究有了新的起點(diǎn)。建國(guó)初期大體是針對(duì)聶耳、冼星海等革命音樂(lè)家的紀(jì)念活動(dòng)展開(kāi)的。50年代對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究，是在對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判，對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判等全國(guó)性的政治運(yùn)動(dòng)的背景下進(jìn)行的，音樂(lè)界針對(duì)賀綠汀的《論音樂(lè)的創(chuàng)作與批評(píng)》，汪立三、劉施任和蔣祖馨的《論對(duì)星海同志一些交響樂(lè)作品的評(píng)價(jià)問(wèn)題》，以及錢(qián)仁康的《黃自的生活、思想與創(chuàng)作》等幾篇文章，進(jìn)行了一系列的批判活動(dòng)，這些活動(dòng)對(duì)其后這門(mén)獨(dú)立學(xué)科的創(chuàng)建產(chǎn)生了不良影響。為滿足當(dāng)時(shí)各音樂(lè)藝術(shù)院校的需要，1957年中國(guó)音協(xié)組織提出編訂《中國(guó)近代音樂(lè)史綱》，次年1月中旬中國(guó)音協(xié)召開(kāi)各地音協(xié)負(fù)責(zé)人會(huì)議，初步討論了《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史綱》的編寫(xiě)計(jì)劃。隨之，中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)，開(kāi)始了具有一定規(guī)模的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究、編寫(xiě)工作。1961年，文化部在北京召開(kāi)“音樂(lè)教材審議會(huì)議”，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史論著進(jìn)行審閱，最終確立汪毓和的《中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史綱》作為“試用教材”。這一時(shí)期產(chǎn)生的幾部中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史專(zhuān)著，無(wú)疑具有學(xué)科開(kāi)創(chuàng)性意義，無(wú)論在教材編撰、史料建設(shè)還是師資力量、科研人才隊(duì)伍的培養(yǎng)方面，都取得了一定的成果。

（三）斷層期

1966年5月，特殊時(shí)期對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)文化的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，直至1976年10月“四人幫”垮臺(tái)以后，特殊時(shí)期才告以終結(jié)。特殊時(shí)期，我國(guó)的音樂(lè)文化事業(yè)遭受了空前的破壞和災(zāi)難，一大批優(yōu)秀的音樂(lè)家、作曲家如賀綠汀、馬可等被無(wú)情地批判，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究也面臨著空前的困難。

（四）全面建設(shè)期

特殊時(shí)期結(jié)束后，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究逐步得以恢復(fù)。這主要?dú)w功于改革開(kāi)放為我國(guó)學(xué)術(shù)界提供一個(gè)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的時(shí)代背景，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究在堅(jiān)持“解放思想、實(shí)事求是”的時(shí)代背景下，取得了一系列前所未有的成果，無(wú)論是在史料的建設(shè)上，還是在教學(xué)及科研工作上，均取得非常可觀的成績(jī)。值得一提的是，由于編輯、出版等行業(yè)的發(fā)展，促使各類(lèi)音樂(lè)期刊雜志如雨后春筍般的繁榮發(fā)展，這也為該學(xué)科的研究成果提供了交流的平臺(tái)。20世紀(jì)80年代，為進(jìn)一步提高這門(mén)學(xué)科的教學(xué)和科研水平，各類(lèi)學(xué)術(shù)研討會(huì)也是爭(zhēng)先恐后的舉辦，尤其是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)多次舉辦召開(kāi)“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史”學(xué)術(shù)研討會(huì)，如1981年10月在北京召開(kāi)的第一次“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)術(shù)研討會(huì)”，標(biāo)志著這一學(xué)科的新起點(diǎn)。伴隨著各種學(xué)術(shù)研討會(huì)的蓬勃發(fā)展，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)不僅在原有的基礎(chǔ)上明顯的有所深化，且分別在橫向（區(qū)域、民族和專(zhuān)題史研究）、縱向（中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)研究）兩個(gè)維度上進(jìn)行了深入的拓展，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究取得了可喜的成績(jī)。

綜上所述，改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究可謂碩果累累。無(wú)論是在史料的搜集整理上，還是教學(xué)和科研上，均在原有的基礎(chǔ)上取得巨大的發(fā)展。值得一提的是，新時(shí)期的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究采用了新的方法和新的視角，研究的范疇及課題選擇也都有了新的拓展，這對(duì)今后的研究無(wú)疑奠定了非常牢固的基礎(chǔ)。

二、對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的幾點(diǎn)思考

中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究從20世紀(jì)初一直發(fā)展到今天，各方面均取得巨大的成果，但也應(yīng)該看到，當(dāng)下中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究所存在的一系列的難題：首先是在史料的挖掘、搜集和整理方面，這方面工作是任重而道遠(yuǎn)的，需要學(xué)界長(zhǎng)期的付出與堅(jiān)持，只有這樣才能讓研究有史可循、有據(jù)可依，避免因材料的欠缺而產(chǎn)生論證缺陷和研究資源的浪費(fèi)。

其次是由學(xué)科交叉而引發(fā)的研究碰撞。前面提到，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究范圍應(yīng)包括從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，所有與音樂(lè)相關(guān)的人、事、物，但在其他學(xué)科如中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、文藝學(xué)等學(xué)科中也存在關(guān)于音樂(lè)的著述，深刻反映出當(dāng)下我國(guó)文化發(fā)展的多樣性、多元性，在看到我國(guó)文化繁榮與發(fā)展的同時(shí)，我們也應(yīng)該深刻的反思中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的不足之處，只有這樣，這門(mén)年輕的、獨(dú)立的學(xué)科才能全面健康的發(fā)展。

最后研究視野的局限性也是我們當(dāng)下需要重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)方面。21世紀(jì)的今天，國(guó)際化、全球化已成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，學(xué)術(shù)研究也應(yīng)該與國(guó)際、世界接軌，中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究不能只局限于“中國(guó)”范圍內(nèi)研究自己，應(yīng)放眼世界，學(xué)習(xí)借鑒國(guó)內(nèi)外西方音樂(lè)研究的經(jīng)驗(yàn)、方法與成果，努力做到與世界音樂(lè)史接軌。

注釋?zhuān)?/p>

汪毓和著.中國(guó)近代音樂(lè)史[M].北京：中央民族大學(xué)出版社.2006年版.

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