張進(jìn)

摘要：《月夜》通過交叉對比的敘述方式，描寫了鄉(xiāng)村和城市兩個(gè)不同地方的夜空。該文章的亮點(diǎn)在于作者螺旋上升的情感變化以及敘事完整的篇章結(jié)構(gòu)，行文思路從鄉(xiāng)村月夜出發(fā)最終又回到鄉(xiāng)村，使作者的情感呈現(xiàn)螺旋上升的發(fā)展形態(tài)。

關(guān)鍵詞：《月夜》;行文結(jié)構(gòu);情感

著名的“尋根文學(xué)”作家韓少功曾在《文學(xué)的“根”》中聲明：“文學(xué)有根，文學(xué)之根應(yīng)深植于民族傳統(tǒng)的文化土壤中”。在寫作上，他十分注重追尋中華傳統(tǒng)文化。散文作為一個(gè)大類的文體，它以高度個(gè)人化的言說方式，表達(dá)個(gè)人的情思。在《月夜》這篇散文中，作者以高度凝練的語言表達(dá)，以回環(huán)往復(fù)的行文結(jié)構(gòu)，表達(dá)螺旋上升的情感，字里行間流露對鄉(xiāng)村月夜的獨(dú)有情感。

一、回環(huán)往復(fù)的行文結(jié)構(gòu)

在文中，作者將夜空一分為二，像是用一堵透明的墻把空間分成了兩半，一半是農(nóng)村頂上的夜空，是明亮的，是靜靜的，就像是作者心中的心境般;一半是灰暗的，沒有活力的，是被現(xiàn)代文化淹沒的沒有魅力的夜空。從色調(diào)上看，鄉(xiāng)村的夜晚是亮色調(diào)，宛如一幅畫，而城市的夜晚則是一幅暗色調(diào)的畫，沒有任何令人動容之處。在散文的敘述中，作者運(yùn)用對比的手法，將兩個(gè)不同地方的不同月夜進(jìn)行對比說明，以彰顯鄉(xiāng)村月夜的美麗動人，表達(dá)作者心中對農(nóng)村月夜的獨(dú)有喜愛和對鄉(xiāng)村淳樸美好的向往。從敘述的行文思路上看，可以用雙線分別表示農(nóng)村的月夜和城市的月夜，如圖1所示：

文章的行文是從鄉(xiāng)村的月夜開始最終又回到了鄉(xiāng)村的月夜。中間的第2、4自然段重在描述城市的月夜，形成“鄉(xiāng)村—城市—鄉(xiāng)村—城市”的回環(huán)往復(fù)的行文結(jié)構(gòu)。這樣，全文在a、b兩條線之間反復(fù)交叉運(yùn)行，最終將落點(diǎn)落回鄉(xiāng)村的月夜，與開頭形成呼應(yīng)，使文章形成完整的結(jié)構(gòu)。一開頭，作者便以主體的身份進(jìn)入文本，直接抒發(fā)作者個(gè)人情感，高度贊美鄉(xiāng)村月夜的特別：鄉(xiāng)村的月夜就像是一枚徽章。這是純粹的鄉(xiāng)村，是作者眼中真實(shí)所見的鄉(xiāng)村月夜的自然魅力。由此進(jìn)入文章的主題內(nèi)容，引出兩地關(guān)于月夜的描寫。王榮生先生曾提到說，散文最本質(zhì)的特點(diǎn)并不是形散而神不散，而是一種高度個(gè)人化的語言表達(dá)。在敘述中，作者以富有詩意、準(zhǔn)確生動的語言描繪鄉(xiāng)村的月夜，描繪了城市的月夜是如何讓讀者感到失望的，段與段之間將兩者對比，交叉反復(fù)的月描寫，帶動情感的曲折交叉，使文本更富有張力和感染力，抒發(fā)個(gè)人對鄉(xiāng)村月亮的獨(dú)特情感，對回歸自然的期待。

二、螺旋上升的情感表達(dá)

人的情感具有瞬間的特點(diǎn)，在《月夜》中，作者的情感變化便是蘊(yùn)藏在文章的往返描寫中。在a、b兩條線之間，除了作者行文的一種思路外，還存在作者的一條感情線，正是因?yàn)楦星榫€的存在，使得a、b兩條線是相互推進(jìn)的，最終兩條線的發(fā)展都服務(wù)于作者的情感。正如前面所說，文章中，作者以鄉(xiāng)村的月夜始又以鄉(xiāng)村的月夜作終結(jié)，在這過程中，作者的情感線是螺旋上升的，如圖2所示。作者螺旋上升式的情感線將鄉(xiāng)村的月夜和城市的月夜串在一條波浪曲折線上。文章1自然段提到了鄉(xiāng)村的月夜與7自然段提到的鄉(xiāng)村的月夜不是同一性質(zhì)的月夜，它們是不一樣的，不同之處就在于1自然段的鄉(xiāng)村的月夜是真實(shí)的自然存在，是實(shí)寫，而7自然段則是作者在看地如徽章般的月亮后所引發(fā)的更深的情感，此時(shí)作者沖出自然的束縛，賦予月夜一種情感，這里的月夜不再是自然的月夜。并且，在敘寫中增加了虛寫的成分，承載作者更深的感情?！按蟾攀且恢圾B被月光驚飛了”，這個(gè)“大概”，飽含著作者對鄉(xiāng)村月光的無限贊美，這個(gè)“大概”鄉(xiāng)村的月夜不再是簡單的鄉(xiāng)村的月夜，它是有上帝召見和盤問的地方，此時(shí)的月夜已經(jīng)成為作者理想追求的象征。

文章以鄉(xiāng)村的月夜為起點(diǎn)和落點(diǎn)，在中間部分采用對比的方式呈現(xiàn)文章內(nèi)容，使文章在敘述中反復(fù)交叉，在章法結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)從原點(diǎn)出發(fā)，螺旋上升，回到原點(diǎn)，只是，該原點(diǎn)非彼原點(diǎn)。作者通過記敘兩個(gè)不同地方的月夜：一個(gè)是城市里的，另一個(gè)是農(nóng)村的，在對比兩個(gè)地方的不同月夜后，發(fā)現(xiàn)：真正的夜晚是屬于農(nóng)村的，城市里不存在所謂真正意義上的夜晚。由此，我們可以看到，通過對比，意在點(diǎn)明作者心中對農(nóng)村美好月夜無限的向往，突出作者寫作的主旨：遠(yuǎn)離城市的現(xiàn)代喧囂與躁動，找尋農(nóng)村的美好淳樸，追拾傳統(tǒng)鄉(xiāng)野文化。

三、總結(jié)

《月夜》是一篇語言精美、思想內(nèi)涵豐富的散文，全文僅短短的900個(gè)字，緊扣月夜，卻不是為了寫月夜而寫。在文本中，在作者心里，鄉(xiāng)村的月夜是不同于城市的月夜，鄉(xiāng)村的月夜是可以被上帝召喚和盤問的地方，而城市已然是失去這個(gè)資格的。所以，他寫月夜不是單單為了表達(dá)鄉(xiāng)村月夜的美麗而已，更多是，在現(xiàn)代社會發(fā)展的情況下，他感受到城市文化的威脅，心間流露出對鄉(xiāng)村月夜的復(fù)雜的情感。