李昌盛

[摘要]經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展促進(jìn)各國文化的相互交流交融，油畫傳入中國對中國傳統(tǒng)文化來說既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn)，當(dāng)代中國面臨如何畫出有中國味兒油畫的問題，這就得注意“取其精華，去其糟粕”，本著“中西結(jié)合”的心態(tài)，將民族文化里的優(yōu)秀元素和國外藝術(shù)相結(jié)合，促進(jìn)中國有化的發(fā)展，使我們中國油畫更加具有視覺張力，展現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此如何將中國元素得以合理運(yùn)用值得我們深思。

[關(guān)鍵詞]中國元素 油畫創(chuàng)作 意象表現(xiàn)

油畫毫無疑問是一種社會大眾所喜聞樂見并且廣泛流行的藝術(shù)方式，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式是受到我國人們熱情追捧。在現(xiàn)在這個文化大發(fā)展大繁榮的時代，中國當(dāng)代藝術(shù)家都明白中國油畫要與時俱進(jìn)，將傳統(tǒng)油畫學(xué)習(xí)發(fā)揚(yáng)好，還得同時從中國傳統(tǒng)文化中吸收養(yǎng)分，把中國元素運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中。

一、油畫在中國的發(fā)展現(xiàn)狀

油畫近三百年前傳人中國，但是到20世紀(jì)才得以快速發(fā)展，這段時間的中國正面臨內(nèi)憂外患、風(fēng)雨飄搖的劇烈變動，經(jīng)濟(jì)和政治的動蕩使得油畫逐漸被中國大眾接受，并融入了中國的傳統(tǒng)文化特色與意識形態(tài)。經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和地球村的形成導(dǎo)致全球交流更加便捷，伴隨著大量的信息引入中國，中國藝術(shù)家視野得到一定的拓展，也讓藝術(shù)家的創(chuàng)作有了參考的資料。越來越多的藝術(shù)家思考如何將中國元素引入油畫這個畫種，創(chuàng)造出屬于中國人喜聞樂見的油畫風(fēng)格。

我們都知道西方油歷經(jīng)數(shù)百年，早已經(jīng)形成自己的科學(xué)體系和發(fā)展規(guī)律。大多數(shù)藝術(shù)家都有自己的藝術(shù)觀念，大家習(xí)慣于用自己的眼光去看待世界。因此我國藝術(shù)家也覺得不能故步自封，得積極學(xué)習(xí)西方油畫的精華部分，再結(jié)合中國油畫的現(xiàn)狀進(jìn)行油畫創(chuàng)新。先牢牢掌握西方油畫已取得的優(yōu)秀成果，再結(jié)合我們中國上下幾千年的傳統(tǒng)文化，進(jìn)而形成我們中國自己的油畫。通過創(chuàng)作中對中國元素的運(yùn)用，我們可以逐漸與傳統(tǒng)油畫區(qū)分開來，形成新時代的中國油畫繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作出符合當(dāng)下中國特點(diǎn)的新作品。

二、中國文化對油畫的影響

（一）中國思想對油畫的影響

中華文明未曾斷絕，思想和文化有延續(xù)性，中國文化深深根植于我們每一個中國人身上，文化對我們的影響至深。中國宗教的發(fā)展是由來已久的，佛學(xué)和玄學(xué)都占有重要比重，在這種文化背景下長大的中國油畫家，意象的概念對其影響特別深遠(yuǎn)，這種影響，就像是藝術(shù)家身上的“腦細(xì)胞”，因此中國油畫家在創(chuàng)作中就形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)語言與畫面形式。

（二）中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)對油畫的影響

我國的民間藝術(shù)有著悠久的歷史傳承，對民間藝術(shù)的繼承以及它以后的發(fā)展有著重要意義。民間藝術(shù)隨著社會歷史發(fā)展洪流，它保留了傳統(tǒng)文化的很多特色和理念，同時在發(fā)展中不斷地改進(jìn)和完善。由于當(dāng)代油畫藝術(shù)家的愛國情懷，越來越多的民俗元素作為繪畫內(nèi)容被運(yùn)用在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，傳統(tǒng)民間藝術(shù)和油畫都得以傳播發(fā)展，民間藝術(shù)對油畫的影響也越來越大。

三、中國元素在油畫創(chuàng)作中的探索運(yùn)用

地球村的形成讓世界更小了，文化得以廣泛地交流傳播。文化是屬于我們本民族的，但同時也是世界文化中的一部分。文化的民族性與世界文化的多樣性相得益彰，一同呈現(xiàn)出世界文化的繽紛色彩。中國元素是在中國歷史上經(jīng)過時間沉淀的精華，顯示出我們獨(dú)特的民族性。中國油畫想要發(fā)展必須從傳統(tǒng)文化中吸取營養(yǎng)，將中國元素運(yùn)用到當(dāng)代油畫的創(chuàng)作過程中，因此提升繪畫中的民族性。一般情況下中國元素是體現(xiàn)在傳統(tǒng)國畫中的，畢竟傳統(tǒng)的水墨畫在古代畫壇占有重要地位，其崇尚“寫意性”，因此古畫壇也出現(xiàn)了意象這種繪畫思想。古代的畫家們很在意去表現(xiàn)筆墨的趣味和精神情調(diào)，著重繪畫的精神價值體現(xiàn)。

（一）造型

我們都知道造型是藝術(shù)意象繪畫表現(xiàn)中的重難點(diǎn)，無論國畫還是油畫，對于造型的研究都是重中之重。油畫中國化意味著當(dāng)代油畫愛好者需要將中國畫的造型和油畫造型結(jié)合起來。由于現(xiàn)當(dāng)代油畫意象表現(xiàn)造型方法和原來的歐洲古典寫實繪畫風(fēng)格不一樣，意象油畫強(qiáng)調(diào)形似，一般都是用明暗和光影來塑造形體。但是歐洲古典油畫強(qiáng)調(diào)神似，追求造型的真實性和趣味感。隨著油畫的發(fā)展使得當(dāng)今油畫的造型特點(diǎn)也漸漸偏向于如傳統(tǒng)國畫那般的形神兼?zhèn)洹?/p>

（二）筆墨

筆墨是中國畫技法的重要體現(xiàn)。在技法上，這里的“筆”一般指鉤、勒、皴、擦、點(diǎn)等筆法，而“墨”是指烘、染、破、潑、積這幾種墨法。而如何將這種中國元素融入到油畫創(chuàng)作中將是對當(dāng)代藝術(shù)家的考驗。在創(chuàng)作技法上，結(jié)合國畫的運(yùn)筆和對材料的運(yùn)用，努力將國畫的技法進(jìn)行創(chuàng)新，將其運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中。

（三）留白

大多數(shù)人都不太理解留白具體的定義，一般都覺得畫面中沒有畫的地方就是留白。中國畫是純水墨的繪畫，而西方的素描也是以單純的黑白來描繪景物。因此如果不畫的地方就算留白的話，那么西畫素描里也有空白，那留白為何是我們中國特色呢？其實留白是為了滿足構(gòu)圖的需要或是為了意境表達(dá)的需要。一句話概括那就是“言有盡而意無窮”，類似于“此時無聲勝有聲”這種藝術(shù)效果。

四、總結(jié)

經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展無時無刻不在刺激著各行各業(yè)，文化的交流傳播也是日益密切。當(dāng)今世界是多元文化發(fā)展的世界，而民族文化的發(fā)展又是世界文化多樣性的重要支撐。在創(chuàng)作過程中，中國油畫藝術(shù)家要積極吸收傳統(tǒng)文化中的元素養(yǎng)分，將中國元素融入創(chuàng)作中進(jìn)而表現(xiàn)出當(dāng)代中國油畫的特色。新時代的發(fā)展要求我們當(dāng)今藝術(shù)家要努力表現(xiàn)出油畫的民族性，在油畫作品中體現(xiàn)出我國的民族特色，為我們中國油畫藝術(shù)的發(fā)展做出努力，同時為中國元素在油畫中的運(yùn)用做出自己的貢獻(xiàn)。