蔣九貞

與楊孝武認(rèn)識(shí)是在一次文人墨客的會(huì)議上，文友郭寶光向我介紹了他，說(shuō)他的山水畫別具一格，非常了得。我這人思維偏向創(chuàng)新型，特別主張形式革命，無(wú)論是文學(xué)還是書畫，都提倡離經(jīng)叛道、推陳出新。聽(tīng)說(shuō)這位叫楊孝武的年輕人在繪畫方面有如此成就，不覺(jué)心里便與他拉進(jìn)了，帶著欣賞的目光與他說(shuō)了幾句話。他大概也感受到了我的情意，于是對(duì)我熱情有加，并邀我不日到訪。

孝武的畫室在徐州君盛廣場(chǎng)二區(qū)九樓，是復(fù)式結(jié)構(gòu)。下層由于衛(wèi)生間、樓梯等占據(jù)，空間小，其擺設(shè)比較簡(jiǎn)單，就有一套沙發(fā)，幾尊藝術(shù)雕塑，墻上胡亂地掛了幾幅畫。上層分內(nèi)外兩室，外室中間是一張畫案，南邊靠窗有放筆墨紙硯的臺(tái)子，上面除了墨客必備物品，還有幾卷畫好的畫和書法作品。天花板上，四面墻上，或貼或擺著他精心制作的花飾，雖然略顯粗糙，但也十分雅觀，透視著主人的心性和愛(ài)好。內(nèi)間里有書櫥和儲(chǔ)藏柜，還有一個(gè)小案子，放著廚房用具和一些食材。可以看出，主人時(shí)不時(shí)地會(huì)在這里“撮”一頓。

我到的時(shí)候，已經(jīng)有幾個(gè)人先我而來(lái)，郭寶光當(dāng)然早早“在此等候”了，楊孝武還沒(méi)到，他們說(shuō)他沒(méi)有下班。此時(shí)我才知道，他在基層工作了20多年，現(xiàn)在徐州市銅山區(qū)衛(wèi)計(jì)委任職，他有一大幫社會(huì)上的朋友，當(dāng)然，“往來(lái)無(wú)白丁”，都是文化人。

我開(kāi)始欣賞他放在案頭的自己的畫。

畫卷一打開(kāi)，便被其畫作的大氣磅礴所吸引，給我的視覺(jué)沖擊非常之大。首先映入眼簾的是《云起云落時(shí)》，又叫《青山息云圖》。畫面的景由幾座山和一道水、數(shù)叢樹組成。中間的山頂，有一座亭子，亭子里有三個(gè)人，好像三個(gè)都是女性，一個(gè)挎包信步而行，兩個(gè)憑欄觀景，她們都有一種閑適感。畫家之所以把這幅畫命名為《云起云落時(shí)》，是不是因了《幽窗小記》里“寵辱不驚，看庭前花開(kāi)花落;去留無(wú)意，望天空云卷云舒”這副對(duì)聯(lián)？我想一定是的。楊孝武的這幅畫讓人回到美麗的大好河山，讓人覺(jué)得應(yīng)該像畫中人那樣悠閑，那樣享受大自然，于凡塵之中尋一片凈土，讓身體停下來(lái)、靈魂跟上去。而這幅畫的筆墨也是可圈可點(diǎn)，讓人眼睛一亮。畫家所畫之山，已經(jīng)不再是自然界的山，而是他心目中的山。立柱一般挺拔的山峰，刀削一樣陡峭的山崖，山石的畫法也突破了傳統(tǒng)，線條和皴染都有畫家自己的方式，遠(yuǎn)處的云，近處的水，無(wú)不渲染著“楊氏畫法”，看似滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)漠嬅?，卻沒(méi)有給人擁擠之感，倒是疏密有致，構(gòu)圖巧妙，山水相依，人景合一，靈氣橫生。

另一幅是《坐觀云又生》。這幅似乎靈氣更重。山在整個(gè)畫面的中間，這個(gè)結(jié)構(gòu)算是上下對(duì)角結(jié)構(gòu)，左下是升騰的繚繞云霧，右上也是繚繞的云霧，奇在右上方的云端，坐一老者，謂之仙人，仙人觀云，何其舒雅，自坐云上，而眼前的云霧又起，那壯觀非筆墨所能描，非語(yǔ)言所能盡，皆在此畫和不言中也。就其色彩而言，也較《云起云落時(shí)》明亮，幾道或曲或直的線條之內(nèi)，深淺不一的藍(lán)綠色凸顯了山的雄偉峻險(xiǎn)，一條彎曲的澗水和數(shù)株樹木，更增添了幾分靈秀之氣。在如此的意境中，仙人這種只畫“眼”的手法不僅醒目，更出神入化，妙不可言。

畫家楊孝武筆下的山水，其形與色都與眾不同。楊孝武重視線條在山水畫中的作用，他的山水線條多是粗筆直線，顯出了山的奇險(xiǎn)和俊秀。中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李景先生說(shuō)：“孝武作品善用線，抓住大塊面對(duì)比，語(yǔ)言單純、簡(jiǎn)單的線性求變求新探索創(chuàng)作。平面性、等值性線性結(jié)構(gòu)塑造，以追求突破，不落前人臼窠，追求奇峻、險(xiǎn)峻的藝術(shù)效果。山體多以折帶、馬牙、斧劈皴法并敷以青綠色澤，表現(xiàn)石質(zhì)的堅(jiān)硬和厚重?！比缢摹肚锷讲灰?jiàn)客已到》《一葉扁舟落青山》《秋濃山更靜》等作品，都強(qiáng)調(diào)了粗筆線條的作用，以方為主的橫直線的山峰與圓形裝飾線條的云形成對(duì)比，突出了力感與奇特。徐州美協(xié)副主席、江蘇師大美院教授楊振廷先生對(duì)楊孝武的山水畫大加贊揚(yáng)，認(rèn)為楊孝武的工筆《山水清音》是他工筆山水的典型作品之一，是一幅主題鮮明、形式完美、構(gòu)思巧妙的佳作，山、水、車、橋之間的比例恰到好處，右上角氣的“虛”與左下角橋與水的“實(shí)”形成對(duì)比。工筆《那年炊煙升起的地方》亦是一幅滿構(gòu)圖的作品，可視為“以大觀小”的俯視。民居構(gòu)成錯(cuò)落有致，虛實(shí)相生，既有真實(shí)的寫生感，實(shí)為主觀的巧奪天工。作家、書畫藝術(shù)家郭寶光先生則認(rèn)為，《那年炊煙升起的地方》是在講一個(gè)故事。他說(shuō)，中國(guó)古代的畫作有很多是講故事的，東晉顧愷之的《洛神賦圖》，北宋張擇端的《清明上河圖》，明仇英的《漢宮春曉圖》，五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》……都是故事?！赌悄甏稛熒鸬牡胤健肥亲髡邔?duì)那個(gè)小山古村落的懷戀，是作者對(duì)那里人們的寄情。《那年炊煙升起的地方》——地方是實(shí)實(shí)在在的，那年的炊煙是虛幻的，是詩(shī)意的，是一種懷戀的心結(jié)。

楊孝武出生于20世紀(jì)70年代，1995年畢業(yè)于江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，后又在中國(guó)人民大學(xué)進(jìn)修山水。他自幼受父親影響，酷愛(ài)藝術(shù)，尤其是繪畫。用他的話說(shuō)，“我從藝簡(jiǎn)單，受家父影響，美院畢業(yè)，從事政府基層工作20多年，但是從政不丟藝，百忙之中筆輟不斷，人家喝酒我畫畫，直到深夜”。梅花香自苦寒來(lái)。就是憑著這股干勁，以鍥而不舍、頑強(qiáng)拼搏的精神，勤學(xué)苦練，潛心創(chuàng)作，楊孝武才有今天的成就，成為一方名人。2017年，楊孝武獲江蘇省美協(xié)“新人新作獎(jiǎng)”新人獎(jiǎng)，之后更是畫藝大進(jìn)，碩果累累，使他的人和畫都上升到了一個(gè)更高的境界。

中午吃飯就在他的畫室。他說(shuō)，我沒(méi)把蔣老師當(dāng)外人。畫室里用餐的氣氛是祥和的，溫馨的，既有志同道合者的情意濃濃，也有家的那種無(wú)比親切、其樂(lè)融融的感覺(jué)。我們飯局中所談，大體不離繪畫，不離他的山水。其實(shí)，他是畫界多面手，花鳥畫的成績(jī)也是斐然的。他說(shuō)：“我畫花鳥，更愛(ài)山水，我渴求在水墨畫的創(chuàng)作上有一點(diǎn)，哪怕一點(diǎn)點(diǎn)自己的東西?！?/p>

是的，從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的人，如果不能在“創(chuàng)”字上下功夫，不力求在作品中有“自己的東西”，那么他（她）充其量只能算是個(gè)畫匠，而不能算畫家?！凹摇保且患抑缘摹凹摇?，沒(méi)有一技之長(zhǎng)，這個(gè)“家”是撐不起來(lái)的。筆墨有常理，山水無(wú)常形。從古至今的優(yōu)秀中國(guó)畫畫家，實(shí)際上都是在繼承的基礎(chǔ)上有所突破的，千差萬(wàn)別的山水造就了千差萬(wàn)別的畫法，也造就了千千萬(wàn)萬(wàn)杰出的畫家。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的畫風(fēng)，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的畫家。我真心希望正當(dāng)中年的楊孝武這匹“黑馬”百尺竿頭更進(jìn)一步，在中國(guó)畫這個(gè)廣闊天地里自由馳騁，沐浴著新時(shí)代的陽(yáng)光，奔向新的高峰。

楊孝武簡(jiǎn)介：

楊孝武，1972年出生于江蘇銅山，畢業(yè)于江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

少時(shí)即受家父啟蒙，后得到胡向麟、喻繼高、徐培晨、麻凡、惠劍、羅東風(fēng)等先生的教誨。2016年結(jié)業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)李景山水畫高研班，后又入桑建國(guó)、李金峰中國(guó)畫高研班深造。

現(xiàn)為中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，徐州美術(shù)家協(xié)會(huì)縣（市）區(qū)藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)。

2017年作品獲江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)，多次入選全國(guó)性美展，作品被有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。