賈德江

賞當代著名女畫家王木蘭的古典仕女畫，不由得想起歷代詩家贊頌美人的詩句。不論是蘇軾的“玉奴纖手嗅梅花”，還是李白的“云想衣裳花想容”，也不論是曹植的“南國有佳人，容華若桃李”，還是王昌齡的“江上女兒全勝花”，抑或是白居易的“回眸一笑百媚生”、唐寅的“拂臉金霞解語花”，仿佛都是王木蘭筆下仕女作品的寫照。然而，仔細賞讀，好像又都未能盡興地表達出王木蘭筆下那種情趣動人的構思立意所展示的曼妙形神與幽情美思。

孔子曾言，“書不盡言，言不盡意”，“圣人立象以盡意”。意指文字不能盡善盡美地表達語言，語言不能盡善盡美地表達意象和意味，圣人即高明的人，要創(chuàng)造一個意象來表情達意。王木蘭正是屬于這種以丹青妙筆盡詩意的人物畫家。那種“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的形象塑造，那種“迎風飄舉，吳帶當風”的線條表現(xiàn)，那種“古意系今情，雅趣兼俗賞”的境界追求，構成了王木蘭古典仕女畫獨特的藝術風格和藝術特色。

她早年畢業(yè)于高等專業(yè)美術院校，接受過中西繪畫的基礎訓練，有著扎實的造型基本功。她堅定了出自女畫家本能的需要，把自己的審美視角投向女性自身的信念。王木蘭選定了一個最富文化含量、最能展現(xiàn)中國文化的詩情畫意，又是自己最長于表達的題材，這就是描繪中國歷史長河中的女性形象。即以古典仕女為載體，注入史實的精警、詩境的優(yōu)長、文學的情節(jié)，化古為我，獨出手眼，熔鑄成自家的精神體貌。

王木蘭的古典仕女畫，基本上有兩種面貌：一種是工筆重彩語體，一種是小寫意畫法，或稱為“半工半寫”“兼工帶寫”一格。她的工筆重彩仕女畫早在30年前就名重畫壇，先后在第四屆、第六屆全國年畫大展中以及第七屆全國美展中斬獲銅獎。在“文革”硝煙散去不久的那個年代，王木蘭能以古典題材在全國性美展中榮獲獎項，可見她的工筆人物畫造詣所達到的高度。這一時期的代表作品有《紅娘與鶯鶯》《梅蘭竹菊》《母子情》《云想衣裳花想容》《相思篇》等。

展讀上述作品，我以為，她的工筆仕女畫的藝術特色至少有三美：

其一是造型美。王木蘭是唯美的寫實主義者，她筆下的女子柔美多姿、儀態(tài)萬方，既取唐人張萱、周昉的風韻，也有五代顧閎中的遺風;既有明清唐寅、改琦的婉麗，也融入今人的寫實技巧。她不在面部的個性化上著力，而在理想美的表現(xiàn)上用心，務求形美體豐、比例合度、神采奕奕，力矯面容的嬌弱和夸張變形。尤其引人注意的是，她對年輕女性身姿、手勢之美的敏銳捕捉，使畫中人物形神兼?zhèn)涞撵届辉煨蛙S然紙上。

其二是筆墨美，突出表現(xiàn)在她的用線和賦色的精妙上。她的線條是柔中帶剛、蘊藉含蓄的，無劍拔弩張之勢，溢高超淡雅之氣。她的筆法是在繼承顧愷之、李公麟單純的游絲或鐵絲描法的基礎上，加入現(xiàn)代嚴結構、重造型的理法，如“春蠶吐絲”精心勾寫，筆隨形走，細勁流暢，既有線條組合的疏密節(jié)奏之美，又具程式提煉的韻律之美。她的色彩是以對比求和諧，寓艷雅于華麗為特色，既有隨類賦彩之美，也有裝飾用色之麗，同時重視運用具有表情力的統(tǒng)一色調，把古典色彩、自然色彩、西方色彩與內心色彩交匯融合成情感色彩，使之與獨特意境相結合，加強了色彩的感染力。正是這樣的色調與筆法，使王木蘭的工筆重彩仕女畫突顯出端淑瑰麗而妍秀祥和的精神內含。

其三是意境美。意是寄情，境由心造，情景交融是作品的意境。在王木蘭看來，意境是一幅作品的靈魂，其中的筆墨色彩、形象塑造、構成形式、環(huán)境渲染等一切關系的處置都是圍繞意境的營造展開的。在王木蘭的作品中，幾乎都鋪陳了環(huán)境，善于以景襯人，強調人與自然融為一體。所畫環(huán)境多為造境，或花木扶疏，或芳草綠蔭，或湖石玲瓏，或光風霽月，令理想的佳人活動在理想的仙境中，意滿畫里，情飄畫外，天人合一，美輪美奐。

近年來，或許因為年齡、眼力之故，王木蘭的工筆畫創(chuàng)作已不多見，傾向于寫意的仕女畫逐漸增多。其實，她的寫意畫并不是那種“逸筆草草”“粗筆大墨”的恣肆揮灑，多為“意從工出”的兼工寫畫法，并未改變她唯美主義的審美取向。在她的這些小寫意的作品中，同樣保有上述的工筆畫所具備的“三美”特色，仍以表現(xiàn)古代美女佳麗為切入點，仍以線為造型的主要手段，但已擺脫了工筆畫對線法的約束，變得輕松而率意。她以舒展的線形表現(xiàn)形象的秀美和神韻，她以活潑的線形表現(xiàn)動態(tài)的生動與自然，她以飄舉的線形表現(xiàn)衣紋和服飾的靈動，她以多變的線形營造生存的環(huán)境和氣氛?？梢哉f，在王木蘭的作品里一切結構的骨架都是線的疏密、粗細與濃淡的重組與重構。線是她情感的載體，線是她生命的躍動，線是她作品的命脈。她把書法筆意融入她的“以線造型”之中，使她的畫具有強健的骨力和勃發(fā)的生機，她的筆墨因此更具有獨立的審美價值。她把“學院式教育”所奠定的西法基礎，諸如寫實能力、色彩技巧，融入了她的“以線立骨”的用筆之中，致使她的作品“質沿古意，而文變今情”。

縱觀王木蘭的繪畫藝術，無論是工筆還是寫意，皆已形成了最有中國畫民族特色也最適合她本人心性的抒情風格，融寫實與寫意于一體，寓詩情于畫圖之內，始終將古代女性作為藝術關注與表現(xiàn)的對象，呈現(xiàn)我們民族文化精神中的某些永恒價值，這是王木蘭藝術創(chuàng)作始終如一的趨勢。我以贊賞的眼光注視著王木蘭創(chuàng)作中的這種取向，她在描繪古代女性的生活風情上，其鮮明成熟的個性已超越前人而閃耀著誘人的光彩。她的每一件作品看似表現(xiàn)古意，卻無一不系今情，不僅妙在悅目，而且貴在賞心。我期待著她有更多這樣的作品問世，進而使古典仕女畫在她手中產生新的生命力。

王木蘭簡介：

王木蘭，1943年生，國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員，享受國務院特殊津貼優(yōu)秀專家，山西省藝術專業(yè)系統(tǒng)高級職稱評委，山西省美術家協(xié)會顧問，中央文史研究館書畫院研究員，中央書畫藝術研究院副院長，山西省第七屆、第八屆政協(xié)委員。山西省委、省政府授予其“優(yōu)秀文藝工作者”稱號，被山西省勞動競賽委員會榮記一等功，2001年獲山西省“三八紅旗手”稱號。

美術作品《農家樂》獲全國第六屆美展優(yōu)秀獎，《梅蘭竹菊》四條屏獲全國第七屆美展銅獎，《相思篇》四條屏入選全國第八屆美展，《天韻》四條屏入選全國第九屆美展，《紅娘與鶯鶯》四條屏獲全國第四屆年畫大展銅獎，《母子情》四條屏獲全國第六屆年畫大展銅獎。1993年應邀赴美國舉辦個人畫展，同期受聘為美國加州華人美術學會顧問;1994年應邀赴日本進行文化藝術交流;2006年赴俄羅斯參加中國當代國畫名家赴俄作品展。