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        滿懷赤子之情

        2019-06-21 09:51:24齊彪
        陶瓷研究 2019年6期
        關(guān)鍵詞:古彩新彩仕女

        齊彪

        (景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 教授)

        初次見(jiàn)方復(fù)先生是在我的碩士畢業(yè)答辯會(huì)上,方老師是外請(qǐng)專家之一,他的儒雅、博學(xué)和謙遜給人印象深刻。那時(shí)的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院似乎有著自身完備的“生態(tài)系統(tǒng)”,和外界的接觸不多,聽說(shuō)景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)靥沾擅襾?lái)了,甚為好奇。第二次“接觸”已經(jīng)是10年以后了,一次和一位畢業(yè)于原景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)的同事聊起專業(yè)學(xué)習(xí)之事,對(duì)方復(fù)老師很是敬仰:“那時(shí)的老師教學(xué)太認(rèn)真了,又有耐心,一筆一畫的教,正是那時(shí)打下了還不錯(cuò)的基礎(chǔ)。”幸福中帶著自豪。畢業(yè)多年后學(xué)生的評(píng)價(jià)很真實(shí),也不難想象,正如方復(fù)老師對(duì)待自己的古彩創(chuàng)作一樣。

        《蕉蔭納涼》

        《紅娘傳》

        《西廂聞琴》

        《沁園漫步》

        方復(fù)從1956年到1965年在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)了9年,他自己曾略帶心酸和調(diào)侃地說(shuō):“整個(gè)青春被苦澀的汗水浸透了?!痹谖胰グ菰L的時(shí)候,他正在籌備自己從藝60年獻(xiàn)禮,繼《景德鎮(zhèn)陶瓷古彩裝飾》以后的又一大著《苦樂(lè)五彩路》。樣稿已經(jīng)印好正在校對(duì)修正階段,略翻之后不僅感嘆,里面圖文并茂,厚厚的兩大冊(cè),其中的創(chuàng)作白描稿尤其精彩,一組人物仕女的勾勒,已然出神入化,輕松秀美,有著幾分林鳳眠的筆意。形式很現(xiàn)代,味道卻古意,這種度的把握,非長(zhǎng)期摸索而不可得。

        方復(fù)很健談,思路開闊明晰,指著一塊剛完成的大瓷板畫給我看,該有兩三米長(zhǎng),畫的是“舜游芙蓉國(guó)”與“盛世紅顏”的故事,人物形象很飄逸,有仙游之感,長(zhǎng)線衣紋,錯(cuò)落有致,手法該是來(lái)自“八十七神仙卷”或“九歌圖”。說(shuō)來(lái)慚愧,可能室內(nèi)光線原因,初始之時(shí)居然沒(méi)看出來(lái)是古彩,因?yàn)榫€條非常纖細(xì)柔美,色彩俊秀、清麗,以為是新彩所為。

        好在方老師興致正濃,并未介意,卻冷不丁真的取出幾塊新彩瓷板來(lái),統(tǒng)一尺寸,長(zhǎng)方形、不算大,每塊畫一幅寫意仕女,齊刷刷的一批靠墻根擺放著?!白罱鼑L試著畫一批純繪畫的新彩,好玩的,免得人家說(shuō)我們畫古彩的不會(huì)畫畫似的?!睅в蓄D挫聲調(diào)半認(rèn)真、半調(diào)侃,甚是可愛(ài)。說(shuō)實(shí)話,這批新彩仕女均屬上乘之作,像是系列表現(xiàn),無(wú)論構(gòu)圖、立意和筆法,都不輸當(dāng)代書法名家,該是專為自己從藝60年活動(dòng)的悉心之作。如果說(shuō)方復(fù)的古彩人物因古法所限,線條仍有所謹(jǐn)慎的話,那么在新彩的表現(xiàn)上則已經(jīng)完全放開,輕松、流暢、豐實(shí)、淡雅,給人予愉悅之感。我當(dāng)時(shí)頗感意外,直覺(jué)上感知,其新彩的功底絕不會(huì)弱于古彩,而也恰恰是這新彩的造詣,賦予了古彩以秀美的質(zhì)感。我也一直在思索,這古彩創(chuàng)新的突破口會(huì)不會(huì)也與此有關(guān)聯(lián)呢?

        陶瓷釉上彩繪中,新彩是在表現(xiàn)手法上最貼近繪畫的,為外來(lái)畫家們?nèi)胧值淖詈眠x擇。方復(fù)也坦言:“年輕時(shí)臨過(guò)不少連環(huán)畫,如仕女頭子我喜歡王淑暉、華三川的,男相我喜歡劉繼卣,趙宏本的,后來(lái)仕女身段我又喜歡上了盧延光的,文臣衣紋用線我喜歡葉毓中的,武將斗篷(披風(fēng))、鎧甲、頭盔我喜歡導(dǎo)越跡的,童子我喜歡賀友直、孟慶江的,我還喜歡徐有武、項(xiàng)維仁的作品。其次樹、石我喜歡賀友直、葉毓中的,同時(shí)還喜歡他倆的構(gòu)圖和裝飾味的畫法,野景我喜歡華三川、戴郭邦、朱連葳的園林景觀。家景我喜歡張令濤、胡若佛的。”對(duì)于吸收與借鑒,方復(fù)認(rèn)為:“各家的東西畫多了、畫熟了,就形成了自己的、習(xí)慣的那兩下子,學(xué)人家的不丑,學(xué)后要融入自己的東西,要成為自己技術(shù)的一個(gè)組成部分。”

        他的心胸何等坦蕩。也正是這種勤于專研、博采眾長(zhǎng)的學(xué)習(xí)習(xí)慣,成為了他藝術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉。

        方復(fù)人物手稿—《小寫意系列人物》

        傳統(tǒng)工藝美術(shù)的特點(diǎn)之一就是吸收與借鑒,陶瓷藝術(shù)也不例外,尤其是陶瓷彩繪盛行以后,其裝飾的風(fēng)格與手法總是會(huì)受到彼時(shí)期主流藝術(shù)的影響,但一般都融合得很好,符合工藝美術(shù)的形式法則。向焯《景德鎮(zhèn)陶業(yè)紀(jì)事》中謂:“康窯山水似王石谷,雍窯花卉似惲南田??蹈G人物似陳老蓮,道光窯人物似改七薌?!苯沾擅遗d起,這種吸收與借鑒被應(yīng)用于作品創(chuàng)作之中,如珠山八友就對(duì)揚(yáng)州畫派情有獨(dú)鐘,陶瓷創(chuàng)作中時(shí)常有相近似的形象與構(gòu)圖,好在他們個(gè)個(gè)勤學(xué)苦練,且注重學(xué)養(yǎng),融合貫通方面還算得心應(yīng)手。

        珠山八友以后流弊漸顯,筆都沒(méi)拿穩(wěn)就要張羅著去參評(píng)大師,不懂融會(huì)貫通,只能生吞活剝,與其借鑒的畫家相較往往相形見(jiàn)拙,從而變成赤裸裸的抄襲或臨摹了。所以,同樣是吸收與借鑒,結(jié)果卻因人而異,有人僅得皮毛,有人能得神韻;有人庸俗化表現(xiàn),有人相得益彰,終究還是取決于個(gè)人的藝術(shù)才情和修為。

        在接受當(dāng)?shù)匾黄诳牟稍L時(shí),方復(fù)對(duì)傳統(tǒng)古彩藝術(shù)特點(diǎn)的歸納非常精辟:“從古彩外在的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特征來(lái)說(shuō),古彩線描剛勁雄健,厚重而富有力度;色彩對(duì)比強(qiáng)烈,紅得到位,綠的深沉,有著濃郁的中國(guó)風(fēng)民族味;形象加工變化,花鳥魚蟲富有裝飾味,人物富有年畫味,樹石富有園林味;畫面均衡圓滿,常用滿地、通景、開光等構(gòu)圖形式,邊角、地皮、斗方,講厚重,講究滿,充分展示景德鎮(zhèn)陶工的敬業(yè)精神?!边@不僅是個(gè)人對(duì)古彩藝術(shù)的理解和個(gè)人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),我想同時(shí)也應(yīng)該是古彩藝術(shù)創(chuàng)新的一個(gè)方向,只要不偏離這個(gè)方向,創(chuàng)新就會(huì)有成果,古彩就不會(huì)變了味道。做到這一點(diǎn),不僅要有堅(jiān)韌不拔的求索精神,也要有如方復(fù)先生所說(shuō)的:“一個(gè)陶瓷藝術(shù)工作者,需要的就是不計(jì)較個(gè)人得失,永懷藝術(shù)的赤子之情?!?/p>

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