車軫

【摘要】在社會不斷發(fā)展的背景下，音樂演唱事業(yè)得到有效發(fā)展。流行歌曲演唱作為音樂事業(yè)中的重要組成，共鳴和氣息的有效應(yīng)用對提升歌聲演唱質(zhì)量，促進(jìn)音樂事業(yè)的發(fā)展有著重要的作用。因此，需要對氣息和共鳴的應(yīng)用提高重視度，結(jié)合科學(xué)合理的應(yīng)用策略實現(xiàn)對流行音樂的高質(zhì)量演唱?；诖?，本文針對演唱流行歌曲時共鳴和應(yīng)用的應(yīng)用策略進(jìn)行探究，望具參考價值。

【關(guān)鍵詞】流行歌曲;演唱;共鳴;氣息;應(yīng)用策略

【中圖分類號】J616.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在流行歌曲演唱過程中，只有對氣息和共鳴進(jìn)行科學(xué)應(yīng)用，才能實現(xiàn)對歌曲的完美演唱，提升歌曲的藝術(shù)性。呼吸是人們歌唱的關(guān)鍵基礎(chǔ)，如若沒有掌握良好的呼吸方式，就無法對氣息進(jìn)行有效掌握，對流行歌曲的演唱質(zhì)量產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。因此，需要認(rèn)識到共鳴和氣息運(yùn)用的重要性，注重氣息與共鳴的協(xié)調(diào)發(fā)展，進(jìn)而實現(xiàn)對流行歌曲的良好演唱。

一、基本呼吸方式

當(dāng)下，針對歌曲演唱事業(yè)進(jìn)行綜合性的深入分析，發(fā)現(xiàn)歌唱的呼吸方法大致可以分為：胸式呼吸法;胸腹式聯(lián)合呼吸法;腹式呼吸法，以下為這三種方式的具體闡述。

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸是一種通過胸腔進(jìn)行氣息控制的呼吸方式，主要特征是在吸氣時，胸部和雙肩呈現(xiàn)出明顯抬起的狀態(tài)。此呼吸方式的運(yùn)用存在一定的不足，例如在呼吸過程中存在吸氣淺、氣短的現(xiàn)象，呼吸時腹部和橫膈膜顯得相對無力[1]。

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸法是主要通過腹部對氣息進(jìn)行控制的呼吸方式，此呼吸方式在實際運(yùn)用過程中，存在吸氣太深，無法對胸腔肋間肌進(jìn)行有效控制，失去應(yīng)用協(xié)調(diào)的作用，甚至?xí)霈F(xiàn)氣息發(fā)僵的現(xiàn)象。雖然腹式呼吸法存在一定的弊病，但是仍有很多人認(rèn)同并使用此類呼吸方式。

（三）胸腹式聯(lián)合呼吸法

胸腹式聯(lián)合呼吸法，主要是利用橫膈膜、胸腔以及腹部對氣息進(jìn)行協(xié)調(diào)控制的一種呼吸方法。在實際演唱過程中，胸腹式聯(lián)合呼吸法的運(yùn)用，可以實現(xiàn)對腹肌、胸腔以及橫膈膜能動性的有效調(diào)動，并進(jìn)行合理配合，共同完成對氣息的科學(xué)控制。胸腹式聯(lián)合呼吸法的提出與應(yīng)用，得到人們的強(qiáng)烈推崇，既可以克服胸式呼吸法氣息較短的問題，還能避免腹式呼吸法中氣息僵硬的問題[2]。

在實際演唱過程中，部分歌者為了提升自身氣息運(yùn)用的有效性，開展進(jìn)行長時間的單一性的氣息訓(xùn)練。部分歌者認(rèn)為經(jīng)過長時間的訓(xùn)練之后，可以實現(xiàn)對呼吸方法的有效掌握，氣息也得到良好控制。但是在實際歌唱過程中，仍會出現(xiàn)氣息不夠用的現(xiàn)象。出現(xiàn)在這種問題的主要原因不在于呼吸方式的名稱，而是這種呼吸方法的實質(zhì)性內(nèi)容。因此，歌者需要認(rèn)識到，對于某種呼吸方式的總結(jié)和歸納，是需要建立在歌者自身感受的基礎(chǔ)之上[3]。基于此，針對呼吸方法的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)，需要以實踐為根據(jù)，對內(nèi)涵進(jìn)行科學(xué)分析，結(jié)合自身側(cè)重感受，實現(xiàn)對呼吸方式的掌握。歌者要想實現(xiàn)對氣息的合理控制，可以從以下幾個途徑開展高效訓(xùn)練。聲、氣結(jié)合練習(xí)法。所謂聲、氣結(jié)合訓(xùn)練法，就是歌者在進(jìn)行氣息控制訓(xùn)練時，可以以實際情況為基礎(chǔ)，借助練聲曲的方式進(jìn)行科學(xué)訓(xùn)練，實現(xiàn)對氣息的合理控制;曲、氣結(jié)合練習(xí)法。所謂曲、氣結(jié)合，就是指歌者進(jìn)行演唱訓(xùn)練時，需要在聲曲練習(xí)的基礎(chǔ)，以固定時間段為基礎(chǔ)，結(jié)合相應(yīng)歌曲進(jìn)行有效訓(xùn)練，等到技巧完全掌握，再結(jié)合要表演的曲目進(jìn)行有效訓(xùn)練;自然呼吸法。自然呼吸的訓(xùn)練，需要建立在上練習(xí)方式之上，并且在實際訓(xùn)練過程中，歌者需要將自身情感充分融入到歌曲訓(xùn)練之中，最終實現(xiàn)對氣息的有效控制。

二、流行歌曲演唱中共鳴的應(yīng)用

（一）低聲區(qū)共鳴

進(jìn)行低聲演唱過程中，主要的共鳴方式為胸前共鳴，因為胸腔共鳴的合理運(yùn)用可以確保其低音的音色豐滿、結(jié)實、渾厚有力。但是在實際運(yùn)用過程中，歌者需要明確，低聲胸腔共鳴需要恰到好處，如若在實際演唱過程中胸腔使用過多，容易使聲音變得僵硬和沉悶，對低音中的靈活性以及彈性產(chǎn)生嚴(yán)重的影響，進(jìn)而影響流行歌曲的完美詮釋[4]。因此，在實際演唱過程中，需要確保吸氣的合理性，以此來避免因吸氣過多而造成的喉部緊張以及上胸緊張，進(jìn)而對歌者聲帶的發(fā)聲產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)然，歌者吸氣也不可過少，容易造成共鳴體凹陷，造成低音缺乏力量，共鳴的實際作用與效果也無法得到有效發(fā)揮。

（二）中聲區(qū)共鳴

一首歌曲大部分音域都涵蓋在中聲區(qū)之內(nèi)，中聲區(qū)共鳴的合理應(yīng)用，可以在提升歌曲演唱質(zhì)量的同時，起到良好承上啟下的作用。中聲區(qū)共鳴與人們?nèi)粘Ｕ勗挄r所發(fā)生的聲音相近，所以歌者在實際演唱過程中更便于掌握中聲區(qū)共鳴?；诖耍趯嶋H歌曲訓(xùn)練過程中，歌者針對中聲區(qū)共鳴的應(yīng)用，需要在具備相應(yīng)口腔共鳴的基礎(chǔ)上，確保歌者自身鼻腔、咽喉以及頭腔的共鳴，以此來提升中聲區(qū)共鳴的整體性，改善流行歌曲的演唱質(zhì)量[5]。

（三）高聲區(qū)共鳴

在實際高聲區(qū)共鳴過程中，聲音不斷向高拓展，并且歌者自身的聲帶由部分振動轉(zhuǎn)變成邊緣振動，而這也由真聲過渡到假聲的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然，歌者在實際演唱過程中切不可完全運(yùn)用假聲進(jìn)行演唱，會導(dǎo)致歌者的聲音呈現(xiàn)出虛弱、單薄的狀態(tài)，進(jìn)而對歌者自身的表現(xiàn)力產(chǎn)生影響。所以，歌者在實際演唱過程中一定要做到假聲真唱，并秉承著一顆“真唱”的心，以此來提升歌者聲音的表現(xiàn)力，促進(jìn)歌曲演唱質(zhì)量的有效提升。

（四）歌唱共鳴語言的運(yùn)用

人聲樂器在實際使用過程中具備一個獨有的特點和功能，那就是可以配合相應(yīng)的歌聲發(fā)出與之相匹配的詩詞歌，而這就是歌唱的語言。人類語言主要分為元音和母音，用漢語解釋則是韻母和聲母。針對流行歌曲的演唱，歌者需要重視對元音的演唱。因為人聲的延長音基本都為元音，只是因為語種的不同，所以元音的表現(xiàn)形式也存在一定的差異性。元音作為語言中的重要組成，只有實現(xiàn)對元音的有效掌握，才能提升歌曲演唱共鳴的流暢性、色彩性。元音的有效掌握，再加上輔音的標(biāo)準(zhǔn)性體現(xiàn)，可以提升歌曲演唱的準(zhǔn)確性，讓觀眾明確歌者所演唱的內(nèi)容。因此，在實際共鳴運(yùn)用過程中，歌者需要重視對共鳴語言的運(yùn)用，進(jìn)而提升歌曲演唱質(zhì)量，提升歌者自身演唱的表達(dá)能力[6]。

三、結(jié)語

綜上所述，流行歌曲演唱過程中氣息和共鳴的有效運(yùn)用，對提升歌曲演唱質(zhì)量，確保歌者歌唱的表現(xiàn)力有著至關(guān)重要的作用以及影響。因此，在實際演唱過程中，歌者需要注重對氣息和共鳴的運(yùn)用，明確共鳴和氣息運(yùn)用的重要性，結(jié)合有效的方式來提升氣息與共鳴的運(yùn)用有效性，提高流行歌曲的演唱質(zhì)量，提升歌者聲音的表現(xiàn)力，進(jìn)而為我國音樂事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1]李贊宗.淺談歌唱的氣息與共鳴的運(yùn)用[J].科技資訊， 2010（15）：240.

[2]劉晶.論腔體共鳴與氣息的訓(xùn)練在通俗演唱中的重要性[J].科教導(dǎo)刊，2012（17）：148-149.

[3]朱光.談共鳴訓(xùn)練在聲樂演唱中的作用[J].文藝生活·文海藝苑，2016（3）：116.

[4]王永杰.歌曲演唱中的共鳴運(yùn)用及分析[J].音樂大觀， 2014（11）：35.

[5]王歡歡.音樂教學(xué)中關(guān)于歌唱共鳴的策略研究[J].考試周刊，2017（A4）：163.

[6]田野.談流行歌曲演唱技巧的發(fā)揮能力[J].戲劇之家， 2014（11）：132.