【摘要】本文以電影歌曲作曲家雷振邦為研究對象，文章以新中國社會主義初期的建設發(fā)展為時代背景，較為詳盡地梳理了雷振邦在中期的電影歌曲創(chuàng)作。

【關鍵詞】電影歌曲;雷振邦;中期創(chuàng)作歷程

【中圖分類號】J642? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

1953—1966年，是中華人民共和國發(fā)展建設的重要時期，特別在中美朝鮮戰(zhàn)爭取得勝利后，國家內外部環(huán)境呈現出一段相對穩(wěn)定與和平的發(fā)展態(tài)勢。此時，社會主義建設正在向系統化、理論化、正規(guī)化的道路中穩(wěn)步邁進，新中國電影文化事業(yè)也在不知不覺中悄然興起，雷振邦的電影歌曲創(chuàng)作事業(yè)也是在這幾年的時光里向著專業(yè)化、多樣化的目標中前進。“十七年”是雷振邦電影音樂創(chuàng)作的活躍階段，也是他音樂創(chuàng)作力最旺盛的階段。此間，他的電影音樂以迅猛的創(chuàng)作速度、高產的創(chuàng)作數量和濃烈的民族民間音樂風格而著稱”。由此可見，雷振邦以飽滿的熱情投入到電影歌曲創(chuàng)作事業(yè)中，直至二十世紀六十年代，成為電影歌曲作品最為繁榮的創(chuàng)作階段。

一、創(chuàng)作中期—繁榮時期

（一）創(chuàng)作的豐富階段

1955年4月，雷振邦結束了在北影制片廠的配樂工作，被正式調入到長春電影制片廠，開始了更為專業(yè)化的電影歌曲創(chuàng)作。同年，他為《董存瑞》與《深山探寶》這兩部電影創(chuàng)作音樂。雖然這個新環(huán)境為他帶來了廣闊的發(fā)展空間，但是也意味著即將面臨更多的挑戰(zhàn)。如“雷振邦踏上電影樂壇的初期，對電影音樂創(chuàng)作并不能熟悉。如為影片《深山探寶》寫作音樂，作者使用了大型西洋管弦樂隊，在和聲、織體方面下了很大功夫，但效果卻事倍功半”“在思想有所提高以后，在創(chuàng)作也有所突破，比較突出的表現在《五朵金花》這部影片的音樂上?！笨梢姡涍^短短一年時間的調整，雖然他的創(chuàng)作成果是緩慢的，但是在日后的電影歌曲創(chuàng)作中無疑起到了潛移默化的作用。

隨著新中國物質條件的日漸改善與電影文化事業(yè)的繁榮發(fā)展，雷振邦接觸到的題材內容也更加豐富多樣。他根據長影上映的影片需要創(chuàng)作歌曲，還深入到云南瀾滄江拉祜族地區(qū)采風、大量的收集民間音樂素材，并且嘗試的創(chuàng)作出新題材內容的歌曲作品。

1956年至1958年間，他共為7部電影創(chuàng)作歌曲《馬蘭花開》（1956年）《國慶十點鐘》（1956年）《蘆笙戀歌》（1957年）《水庫上的歌聲》（1958年）《花好月圓》（1958年）《女社長》（1958年）《徐秋影案件》（1958年）。“《蘆笙戀歌》的主題曲《婚誓》是一首男女對唱情歌，取材于拉祜族民歌，歌曲樸實無華的展現出戀人間甜蜜、真摯的情感”

《婚誓》音樂全部取材于云南省拉祜族的當地民歌《拉祜情歌》，伴隨著蘆笙的陣陣響起，族人們跟隨著變換的曲調翩翩起舞。這首以愛情為主線的歌曲，在整部影片中起到了點睛之筆的作用，也帶動了整部影片的情節(jié)發(fā)展，在當時產生了熱烈的反響。可見，這部作品可以作為雷振邦在云南瀾滄江地區(qū)采風中的集大成之作。

雷振邦牢牢把握每一次創(chuàng)作機會，在歌曲寫作中傾注了全部的心血，雖然過程是曲折的，卻收獲了一部部優(yōu)秀的電影歌曲作品。正因為他有著勤奮學習的精神與堅持不懈的態(tài)度，才能在以后創(chuàng)作出無悔于時代性的作品。

在經歷“大躍進”浪潮的猛烈洗禮過后，全國人民以飽滿的熱情積極投身于祖國的社會主義建設中。恰逢國慶十周年紀念，祖國上下呈現出一派歡騰的景象。由于“雙百方針”政策的順利實施，我國各界文藝工作者紛紛向祖國獻禮，我國電影歌曲創(chuàng)作也相繼進入一段全新的發(fā)展階段。

1959年，長春電影制片廠作為中國電影的搖籃，拍攝了大量的獻禮影片，為雷振邦的創(chuàng)作提供了寶貴的機會。當時，“周總理非常重視那些為國慶趕出來的作品，他認為當時電影屆存在著宣揚政治主題、缺少美感等問題，建議文化部部長夏衍拍攝一部以云南大理作為文化背景，反映少數民族生活的喜劇電影”催生了電影《五朵金花》的誕生，這部影片成為反映這個時代的佳作。拍攝前期，雷振邦隨同導演王家乙、編劇季康等一行人來到大理找尋創(chuàng)作源泉?！翱稍诠懦抢镒×藥滋欤瑢а菔冀K找不到拍電影的感覺。眼看著信心滿滿的作品即將面臨失敗，編劇季康也感到可惜。于是，雷振邦提議：“將對話改為對歌的形式？編劇季康以及在場工作人員拍手稱贊，導演也立即采取了這個提議”可見，當導演、編劇等工作人員陷入僵局的時候，正是雷振邦的一番話賦予影片鮮活的生命，燃起了在場主創(chuàng)人員們的工作熱情。

在歌曲創(chuàng)作中，為了更好地塑造影片中金花與阿鵬的人物形象，雷振邦以云南當地的劍川白族音調、洱源西山調為基礎，結合在云南當地的學習生活經歷，在原曲調上做了適當的調整，創(chuàng)作了《蝴蝶泉邊》《采茶山歌》《唱個山歌扔過墻》等一部部膾炙人口的歌曲，成為當時“編導好、演員好、音樂好、風景好、色彩好”五好影片中的典范之作。

電影《劉三姐》拍攝于1960年，是新中國第一部以音樂風光為題材的故事片。由于“《五朵金花》在全國上演后群眾產生了熱烈的反響，在為《劉三姐》創(chuàng)作音樂時，雷振邦萌生了全部采用對歌形式的想法，喬羽聽后，連聲叫好”因此，音樂創(chuàng)作成為整部影片的重要部分。當雷振拿到喬羽創(chuàng)作的歌詞后，并沒有急于創(chuàng)作，而是到廣西壯族自治區(qū)搜集1000余首民歌素材，根據人物、劇情的需要提取精華部分，先后創(chuàng)作出《山頂有花山腳香》《采茶姐妹上茶山》《我家不是財神廟》《漁船雖小能安身》《心想唱歌就唱歌》等14首經典歌曲作品。這部影片的成功之處，就是在于作曲家并沒有融入西方音樂技巧，原汁原味地保留了壯族民歌的固有特點。

從1959年至1965年間，雷振邦為多部電影作品譜寫插曲或主題曲。他先后為影片《笑逐顏開》（1959年）、《錫城的故事》（1959年）、《劉三姐》（1960年）、《達吉和他的父親》（1961年）、《冰山上的來客》（1963年）、《景頗姑娘》（1965年）創(chuàng)作歌曲。可見，在緊張的工作環(huán)境中，雷振邦以求真務實的工作態(tài)度，潛心搞創(chuàng)作，為我們呈現出高質量、高水平的音樂成果。隨著社會主義初期的建設發(fā)展，再次激發(fā)了他的創(chuàng)作潛能，收獲了累累的藝術作品。

二、小結

由整個中期的創(chuàng)作經歷來看，雷振邦在這十幾年里完成了大量的影片配樂工作、并收獲了豐富的創(chuàng)作成果。其中，長春電影制片廠優(yōu)越的創(chuàng)作條件為他提供了廣闊的發(fā)展空間與難得的發(fā)展機遇。接連不斷拍攝任務使他的電影歌曲內容更加豐富多樣，經過十幾年的磨練，他已然成為了一名優(yōu)秀的電影歌曲作曲家。

參考文獻

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[2]呂金藻.濃郁的民族風格鮮明的民族特色—談雷振邦同志的電影音樂創(chuàng)作[J].人民音樂，1983.

[3]雷振邦.我創(chuàng)作電影音樂的一些體會[J].人民音樂， 1979.

作者簡介：馬小壹（1993—），女，漢族，遼寧沈陽，研究生在讀，研究方向：東北近現代音樂研究。