東山魁夷是日本當(dāng)代著名畫家,自然中常見(jiàn)的山、水、樹(shù)成為他風(fēng)景畫表現(xiàn)最多的主題,他的作品在裝飾性中抒情寓意,格調(diào)高雅,充滿詩(shī)情哲理,透著淡淡的憂傷。筆者試著從他的“樹(shù)林”主題來(lái)研究其樹(shù)林的造型特點(diǎn)和用色特點(diǎn),論述自己在東山魁夷“樹(shù)林”主題啟發(fā)下創(chuàng)作桉樹(shù)林的感悟,探索桉樹(shù)在中國(guó)山水畫的表現(xiàn)。
一、東山魁夷樹(shù)林的造型特點(diǎn)和用色特點(diǎn)
東山魁夷,日本著名的風(fēng)景畫家,1908年出生于橫濱,成長(zhǎng)于神戶。上中學(xué)時(shí),他對(duì)西洋美術(shù)產(chǎn)生了極大的興趣。1926年,他考進(jìn)了東京美術(shù)學(xué)校,不巧他被安排在日本畫系。1933年去德國(guó)留學(xué),他在柏林大學(xué)哲學(xué)系攻讀美術(shù)史。在歐洲學(xué)習(xí)和生活期間,他借鑒西方的藝術(shù),去探索日本民族藝術(shù)的美。樹(shù)是東山魁夷繪畫表現(xiàn)最多的景物之一,他的樹(shù)是筆者最喜歡的,也是觸發(fā)筆者去創(chuàng)作桉樹(shù)林的源頭。東山魁夷非常愛(ài)畫樹(shù),樹(shù)在他的創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn),他把不同季節(jié)、不同形態(tài)的樹(shù)進(jìn)行大量寫生,高度概括地提煉出來(lái)。他的作品表現(xiàn)出他對(duì)大自然的熱愛(ài),把大自然的美傳遞給觀者,他認(rèn)為:“人在自然中存?!睎|山魁夷畫的森林是最美的森林了。
《綠回響》這幅作品在綠調(diào)子中畫一匹白馬,給人一種寂靜幽秘之感。作品在構(gòu)圖上采用上下對(duì)稱的形式,增加了畫面的裝飾性。層層疊疊的樹(shù)也給畫面帶來(lái)一種裝飾效果,一峰峰尖塔狀的翠綠的樹(shù)冠,錯(cuò)落有致,各有微妙變化。他精湛地運(yùn)用了傳統(tǒng)日本畫的“重彩”(日本傳統(tǒng)色的配色),在這幅作品中,用色雖少,只有綠色和白色,但在綠色的色相里又區(qū)分墨綠、黃綠、藍(lán)藍(lán)綠等,僅用綠色就能夠把整個(gè)畫面的前后關(guān)系、冷暖關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系都表現(xiàn)出來(lái),他的處理手法太精湛了。
《白夜光》夜色,不是月光,也不是太陽(yáng)光,不知來(lái)自何處的靜靜的光,照耀著美麗的微亮的湖面。天空、湖水、森林,寬窄不同,其幾乎在水平線上復(fù)現(xiàn),舒緩、寧?kù)o的節(jié)奏韻律使人超脫、寬慰與心平氣和。在對(duì)樹(shù)的表達(dá)上,樹(shù)大都整齊排列在湖邊或路邊,層層疊疊,把樹(shù)林茂密之感表現(xiàn)得淋漓盡致,近看卻各有變化。
《青峽》這幅作品用青色來(lái)表現(xiàn),東山魁夷曾說(shuō):“我以青色為基調(diào),或以青色同一畫面的作品相當(dāng)多。青色的世界被視為我的特質(zhì),青色是維系感覺(jué)和精神世界的顏色,發(fā)澀的青色更能表現(xiàn)出接近精神世界的傾向?!痹谶@青色的畫面中,他畫了一些白樹(shù)干,樹(shù)干的擺布、長(zhǎng)短給畫面增加了美感,像音符在畫面中跳躍。尖塔狀的樹(shù)冠處理變化豐富,右下角的那片樹(shù)沒(méi)有畫樹(shù)干,而且樹(shù)冠很尖,這和畫了樹(shù)干的樹(shù)冠差別很大,畫樹(shù)干的樹(shù)冠就明顯偏圓,給人感覺(jué)沒(méi)有畫樹(shù)干的那片種植的時(shí)間晚。原因應(yīng)該是東山魁夷善于觀察事物,能夠捕捉大自然的微妙變化。這幅作品非常像我國(guó)南方的桉樹(shù)林——尖塔狀的樹(shù)冠,白色的樹(shù)干。
二、東山魁夷樹(shù)林主題對(duì)“我”的桉樹(shù)創(chuàng)作的啟發(fā)
桉樹(shù)在廣西是很常見(jiàn)的。近年來(lái)廣西丘陵地區(qū)大面積種植桉樹(shù),放眼望去,視野內(nèi)是一片綠油油、整整齊齊的桉樹(shù)林,一個(gè)山頭接著另一個(gè)山頭,又形成了桉樹(shù)“海”。在田間地頭,在山坡谷地,在平原丘陵,荒草能生的地方都有桉樹(shù)的影子。那么多的桉樹(shù)被集中密植,人為地種出行列來(lái),高矮一致,整齊劃一。茂密的桉樹(shù)林覆蓋了一座座山峰,裝點(diǎn)了一條條河流,它們像八桂大地的衛(wèi)士一樣莊嚴(yán)威武。樹(shù)林的下方是筆直的灰白色樹(shù)干,上方則是一峰峰尖塔狀的翠綠樹(shù)冠,錯(cuò)落有致的樣子簡(jiǎn)直就是一幅絕妙的工筆畫,正如東山魁夷畫的世間最美的森林。
桉樹(shù)近幾年才大量出現(xiàn)在我國(guó)南方地區(qū),從古至今基本乎沒(méi)有出現(xiàn)在國(guó)畫上,油畫卻有很多,因?yàn)殍駱?shù)用油畫好表現(xiàn),用國(guó)畫非常難表現(xiàn),它高和直,有時(shí)是一片一片山頭連綿不斷,筆墨無(wú)從下手,這是一個(gè)很大的難題。自從看了東山魁夷作品之后,筆者就開(kāi)始慢慢借鑒他的處理手法,嘗試用桉樹(shù)去創(chuàng)作。圖1是筆者的作品《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》,主要勾勒出桉樹(shù)和香蕉樹(shù)兩種元素,前景的桉樹(shù)采用重墨來(lái)畫,最后用綠色罩染,用白色染樹(shù)干。對(duì)于遠(yuǎn)處的桉樹(shù),筆者采用整體法來(lái)畫,把桉樹(shù)林當(dāng)作一個(gè)整體,又在這個(gè)整體里慢慢找變化,樹(shù)向右傾斜,像被風(fēng)吹過(guò)的感覺(jué),最后用赭石打底,暖綠色一遍一遍罩染出廣西那綠油油的感覺(jué)?!冻醮骸罚ㄒ?jiàn)圖2)是筆者外婆家門前的風(fēng)景,近景主要用重墨去押,芭蕉采用版畫的手法處理,就和樹(shù)的墨色拉開(kāi)。中景山墨色比前景淡,又比遠(yuǎn)景重,空間關(guān)系推得遠(yuǎn)。遠(yuǎn)處桉樹(shù)林的處理,也吸取了東山魁夷的樹(shù)林表現(xiàn)形式,不過(guò)筆者主要用線和墨表現(xiàn),前實(shí)后虛,最后用赭石打底,暖綠色罩染。這樣既能把南方丘陵的景色表現(xiàn)出來(lái),又不失中國(guó)畫的本質(zhì)。
三、結(jié)語(yǔ)
東山魁夷的“樹(shù)林”,讓筆者學(xué)會(huì)了如何表現(xiàn)南方桉樹(shù)林。筆者通過(guò)借鑒他的表現(xiàn)形式,去尋求與發(fā)現(xiàn)南方丘陵之美,探索桉樹(shù)在中國(guó)山水畫的研究與運(yùn)用。
(廣西藝術(shù)學(xué)院)
基金項(xiàng)目:本文系廣西藝術(shù)學(xué)院2019年研究生教育創(chuàng)新計(jì)劃資助項(xiàng)目“廣西丘陵地帶特色在山水畫的研究與運(yùn)用”(項(xiàng)目編號(hào):2019XJ63)的階段性研究成果之一。
作者簡(jiǎn)介:張通福(1992-),男,廣西欽州人,碩士,研究方向:中國(guó)山水畫。