摘 ?要：本文選取了沈從文部分都市小說，作為主要語料，從敘述語言和人物語言中的句子長短，以及句子所使用的對偶和排比這兩種修辭手法，去分析沈從文都市小說的句子特色，并認為沈從文的都市小說的句子，具有對稱錯落美和韻律美。

關(guān)鍵詞：沈從文;都市小說;句子特色

作者簡介：向紅艷（1992-），女，苗族，湖南湘西人，語言學碩士，湖南科技大學中國語言文學專業(yè)，研究方向：語言學及應用語言學。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-15-0-02

敘述學將作品中的語言分為兩大類，講故事的人所用的語言是敘述語言，人物角色所使用的語言是人物語言。不同的作家對于這兩種語言的使用也各有偏好，莎士比亞在《哈姆雷特》中讓人物語言洋洋灑灑的發(fā)揮，用長句子表達了人物內(nèi)心隱秘矛盾的情緒;《紅樓夢》中的劉姥姥則用簡短粗俗的鄉(xiāng)土語言，表達了劉姥姥鄉(xiāng)下蠻人的直爽和粗陋。?？思{在敘述作品時好用長句，有的句子甚至超過了兩三百個詞;趙樹理敘述故事時則喜用短句，閱讀他的作品時就如同閱讀那些簡煉的民間故事。沈從文在選擇句子時，也有自己的喜好，在敘述語言和人物語言兩個方面都頗具特色，我們下面就從這兩個方面進行分析。

一、長短交錯的敘述語言

沈從文小說中的敘述語言并不是一味喜用長句，或是一味好短句，而是長短交錯，一唱三嘆，就如同溪邊竹林的翠鳥之歌，活潑靈動。

一個曾經(jīng)被人用各樣尊敬的稱呼加在名字上面的主人，國會議員，羅漢，豬仔，金剛，后來又是總統(tǒng)府顧問，參議，于是一事不作，成為有錢的老爺了。（《紳士的太太》）

這段在介紹紳士的文字中，有67個字，共有9處停頓。整段文字的節(jié)奏大致是：

23--4—2—2—2—9—2—6—8，可以明顯看到句子中的字數(shù)時多時少，長短參差，念起來就好像現(xiàn)代詩，讓我們不由得感受到了人物穩(wěn)定而又更迭的命運。

類似的長短句還有很多：

學校打更人劉老四，在校后小更棚里喝完了四兩燒酒，憑他的老經(jīng)驗，知道已十二點，就拿了木梆子沿校墻托托托敲去。一面走一面想起給他酒喝幾個小哥兒的事情，十分好笑。（《大小阮》）

男子顯得久病新瘥的樣子，臉色蒼白，面作笑容，女孩則臉上光輝紅潤，極其愉快。（《如蕤》）

有一天，日頭尚未從海中升起，潮水已退，淡白微青的天空，還嵌了疏疏的幾顆白星，海邊小山皆還包裹在銀紅色曉霧里，大有睡猶未醒的樣子。（《如蕤》）

到了夜里時，一切競爭群眾的戲法都收了場，一切特殊的主顧，如象住在租界那邊的包車夫同廚子，如象泥水匠，道士，娘姨，皆有機會出來吹風白相，所以這斯文人樂觀了一點，把燈點上，在空闊的坪里，獨自一人又把場面排出來了。（《腐爛》）

我病了，我確是有病！我每次對著村弟弟給我那個鋼表反面未脫鎳處發(fā)見我的瘦小臉子時，的確，兩個眼睛都益發(fā)陷進去了，胡子是青了硬了，臉上啞白顏色正同死人一樣，額角上新添了一道長而深的皺紋。（《一天是這樣過的》）

呵，這樣多肉！一排排，一陣陣，都能為一個在臺上用使人欲哭不得，不受用的滑稽話，把笑聲引縱出來，不是快活事也還是怪事?。ā队肁字記錄下來的事》）

二、短句居多的人物語言

沈從文小說中人物對話，通常都比較短小。

比如在《有學問的人》中的天福先生，一共發(fā)起18處對話，分別是：

“黃昏真美呵！”

“你笑什么呢？”

“哈哈，是可笑呵！”

“可是你如今仍然年青，并不為老。”

“那我是三十五六了?！?/p>

“這是哲學上的教訓話。”

“我有時……”

“我們那位太太嗎？她有了孩子就丟了我，……作母親的照例是同兒子一幫，作父親的卻理應成天編講義上實驗室了?！?/p>

“是的，好得很，不象前幾年一個月吵一回了。不過我總想，若同她仍然象以前的情形，吵是吵，親熱也就真……唉，人老了，真是什么都完了?！?/p>

“是的，好得很，不象前幾年一個月吵一回了。不過我總想，若同她仍然象以前的情形，吵是吵，親熱也就真……唉，人老了，真是什么都完了?！?/p>

“人不老，這愛情已經(jīng)老了。趣味早完了。我是很多時候想我同她的關(guān)系，是應維持在戀愛上，不是維持在家庭上的，可是—”

“密司周，你是有福氣的，因為失戀或者要好中發(fā)生變故，這人生味道是領略得多一點?！?/p>

“是，有別的可咀嚼的就更好。我是……”“也總有罷。一個人生活，我以為是一些小的，淡的，說不出的更值得玩味。”

“密司周，我剛適間說的話真是有真理?！?/p>

“譬如吃東西，——吃酒，吃一杯真好，多了則簡直無味，至于不吃，嗅一嗅，那么……”

“我是以為總之是好的，只怕沒有酒！”

“哈，才說到吃酒?！?/p>

“我也是這樣——式芬，我不是這個脾氣嗎？”

這18處對話的總字數(shù)為398個，總停頓數(shù)為68次（使句子停頓的逗號、句號、破折號、問好、省略號等等），平均句長（總字數(shù)除以總停頓數(shù)）為：5.9個字。[1]按照7個詞作為劃分長短句子的界限，則《有學問的人》中的主角對話句子是短小的。

下面我們將沈從文三個階段中的小說各抽取1篇來對人物語言的句子進行相數(shù)據(jù)統(tǒng)計。

在這三篇小說中，人物對話句子的平均長度為5.9個字，低于7個字，可判斷為短句子居多。這些短句子雖然字數(shù)短少，但是卻言簡意賅。繁復的長句子雖然對于表達和思想意蘊的深刻性具有意義，但是短句子卻能夠擁有一種簡潔明快的寫作效果。沈從文小說中的人物語言，表達了人物的性格，同時還具有經(jīng)濟性。

三、對偶和排比句

沈從文的都市小說言語運用有一個特點，那就是善于使語言整齊一律、均衡對稱。他用排比句式和對稱句式將這個特點表現(xiàn)出來，使都市小說的言語具有形式上的美感。

（1）排比句式

“用三個或三個以上、字數(shù)大體相等，結(jié)構(gòu)相似，語氣一致的短語或句子，表達相關(guān)的意義，以增強語言氣勢等表達效果，這種辭格叫排比。”[2]193排比的使用能使句子在形式上齊整，在語音上和諧。“排比的恰當使用，可以使語言獲得一種整齊一律、均衡對稱、循環(huán)往復等形式的和諧美。”[3]105 排比句在散文之中使用較多，這也是目前學界普遍認同沈從文《邊城》中的言語具有有散文化和音樂美的特點的原因之一。沈從文都市小說也大量使用排比，使都市小說的句子在語音上獲得一種和諧的美感。下文將列舉出都市小說中使用出彩的排比句式。

紳士為了娛樂自己，多數(shù)念點佛，學會靜坐，會打太極拳，能談相法，懂鑒賞金石書畫，另外的事情，就是喝一點酒，打打牌。（《紳士的太太》）

上帝創(chuàng)造她們時并不十分馬虎，既給她們一個精致柔軟的身體，又給她們一種知足知趣的性情，而且更有意思，就是同時還給她們創(chuàng)造一大群自作多情又癡又笨的男子。

因此，有戀愛小說，有詩歌，有失戀自殺，有——（《八駿圖》）

他為人心平氣和，不敢惹事生非，為什么那稽查長把他喊去，問他“屬于何黨”這件事？為什么還盤問在“工廠辦事以外還做些什么事”的話？為什么同時還用著那全然絕望的眼睛，像非常悲憫的瞅著自己？（《煙斗》）

這時小姐少爺全部出了學校到外面來玩，各以其方便的找快樂，或是邀同情人上館子吃新上市的鮮對蝦，或是往公園，或是就在街上玩。（《怯漢》）

聲音那么輕，那么長，那么遠，那么綿邈。（《三個女性》）

死去的友誼，死去的愛情，死去的人，死去的事，還有，就是那些死去了的想象，有很多時節(jié)也居然常常不知顧忌的擾亂我的生活。（《若墨醫(yī)生》）

（2）對偶句式

沈從文在都市小說行文時特別注重對偶句式的運用。這種對偶句式與我們所說的“對偶”并不完全相同?！皩ε?，是語言活動中表達者有意以字數(shù)相等、句法相同或相似的兩個語言單位成雙作對地排列在一起，通過齊整和諧的視聽覺美感形式實現(xiàn)表情達意的最佳效果的修辭文本模式?！盵4]105 沈從文都市小說中的對偶句式，則不完全遵守以上的規(guī)則。它只滿足以上一條或二條規(guī)則。沈從文都市小說中的對偶句式，不僅可以獲得像傳統(tǒng)對偶句式那樣，整齊一律，循環(huán)往復等聲韻表達效果。還可以打破對偶所帶來的一味求同的無聊之感，讓句子在整齊的韻律中又有所變化。

小茶幾上放得有煙紙，她劃了一根火柴，吸了一只煙。（《遙夜》）

這么一著，這么一著，只要她臉上顏色不十分使人絕望，又這么一著，這么一著，有時會有許多機會送我去把玩這小鴿子?。ā端未怼罚?/p>

凡是有兩個女人住的地方，那一片小天下就少有太平時，凡是有三個大兵的地方，那地方便終日殺氣騰騰：我們這里，確是副爺有一倍，女人又屬于副爺太太，熱鬧透了。（《我的鄰居》）

把所有精力，竭到一種毫無希望的生活中去，一面讓人去檢選，一面讓人去消遣。（《老實人》）

也不是愛。不是憎。一種美的模型在我眼睛下，一種美得印象在我回憶里，都能使我麻，都能使我醉。（《一件心的罪孽》）

天福先生把自己的肥身鑲到女人身邊來，女人讓;再進，女人再讓;又再進。（《有學問的人》）

例句“我的考語是：性格溫存，身段適當?！弊謹?shù)上相等，句子之間內(nèi)部成分也趨同，這樣比較一致的對稱句式在沈從文都市小說中并不少。也有如例句“一面是自懺。一面是顧全面子，”雖然對稱，都是“一面”做主語的“主系表”結(jié)構(gòu)，但兩個句子字數(shù)并不完全相等?！白詰浴焙汀邦櫲孀印痹诰渲兴龅某煞忠恢?，但一個是主謂結(jié)構(gòu)，一個卻是動賓結(jié)構(gòu)。這種不完全的對稱，使沈從文都市小說中的句子呈現(xiàn)出有所變化的錯落對稱，這樣也可避免“唇吻告勞”所帶來的閱讀疲乏感。

沈從文都市小說中的句子，人物在敘述時，長短交錯，富有錯落美;角色說話時，短句居多，新鮮活潑，富有真實美;對偶和排比這兩種手法的使用交錯在敘述語言和人物語言當中，使得句子錯落變化和新鮮活潑的同時還具有一定的韻律美。

參考文獻：

[1]向嶸.論沈從文鄉(xiāng)土小說的言語風格[D].暨南大學碩士論文，2008.

[2]邵敬敏.現(xiàn)代漢語通論[M].上海：上海教育出版社，2001.

[3]鄭遠漢.修辭風格研究[M].上海：商務印書館，2004.

[4]吳禮權(quán).現(xiàn)代漢語修辭學[M].上海：復旦大學出版社，2006.

[5]沈從文.沈從文全集（1-10）[M].太原：北岳文藝出版社，2002.

[6]余永祥.一幅色彩斑斕的湘西歷史生活畫[J].湘潭大學學報，1981，（1）.