魯睿穎

摘 ?要：《老人泉》是來自秭歸的導(dǎo)演劉德東用鏡頭記錄的一部紀錄片，為了這部2個多小時的影像，耗費了導(dǎo)演整整30年時間。在這部片中，老人們身體越來越糟糕，但生命依然頑強，令觀者體會到了強烈的宿命感。本文將從人物、鏡頭畫面和鏡頭藝術(shù)三個方面，研究《老人泉》的影像中帶來的生命的孤獨與堅韌。

關(guān)鍵詞：《老人泉》;人物;影像素材;長鏡頭運用

[中圖分類號]：J9 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-15--01

紀錄片《老人泉》開篇便是一只在山路上艱難地行走的缺了腿的貓、差點跌倒的公雞，以及一只跌落在水中拼命掙扎的蝴蝶三組影像，直接讓人感受到了生命與死亡的較量。這部紀錄片，通過記錄兩位身居深山的老夫妻晚年的生活，表現(xiàn)出生命的孤獨和生命力的堅韌。

1、影片人物

人物，無論是對于人文紀錄片還是劇情片，人物都是非常重要的，他們承載著影片的靈魂。這部紀錄片的人物不多，主要是兩位老夫妻，還有出現(xiàn)了幾個鏡頭的女婿，以及出現(xiàn)了一個鏡頭的已病逝了的女兒。

1.1人物的社會屬性

人總是會有社會屬性的，大部分影片在探討生命與死亡的主題時，人物都有著復(fù)雜的情緒，包括物質(zhì)、權(quán)利、情感方面等。由于這些復(fù)雜的因素，使人物在對待生命以及面對死亡時，他們表現(xiàn)出來的意識和行為方式也同樣是復(fù)雜的，甚至是恐怖的，導(dǎo)演們常常用這類的人物來剖析復(fù)雜的人性。而在《老人泉》這部紀錄片中，選取的人物是兩位常年居住于山頂之上的老人，幾十年沒有下過山，除了電燈，他們沒有其他的現(xiàn)代科技設(shè)施，有的只是泥瓦房，牛和田，還有小貓和小雞，基本上就是自然經(jīng)濟，而且還很窮苦。老夫妻的幾個子女都早早病逝，他們沒有更多的親戚朋友，日常生活中，他們基本沒有人際的交往。

1.2人物的話題性

影片中有一段影像被導(dǎo)演抓地很準。老爺爺在談到死亡時，淡定地說，他希望老奶奶先走，不是因為別的，如果自己先走了，怕老奶奶一個人不好處理，而自己要是走不動了就喝安眠藥去了算了。當導(dǎo)演問他說現(xiàn)在這樣想的嗎，老爺爺說是早就想好了。

在這段影像中，導(dǎo)演有意識地誘導(dǎo)出話題，讓人物說出有用的信息，其內(nèi)容還是客觀真實的，展現(xiàn)出了老爺爺?shù)纳烙^，他可以平平淡淡的看待生死。

2、影片藝術(shù)

為了展現(xiàn)純粹生命力的特點，導(dǎo)演捕捉的畫面，總是直擊人心，而且鏡頭的運用又非常精致?！独先巳纷钔怀龅膬牲c，便是極具生命表現(xiàn)力的影像素材以及大量長鏡頭的運用。

2.1影像素材

用真實的影像素材來震撼人心，是這紀錄片所獨有的形式，導(dǎo)演為了使生命力更形象化，捕捉了大量的能夠展現(xiàn)生命力的畫面。

2.1.1人物影像

紀實性人物紀錄片的美學(xué)核心，就是用各種表現(xiàn)手段來塑造典型的人物形象，這是各種敘事性藝術(shù)共同具有的藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律。一般而言，紀實性人物紀錄片里的人物愈個性化，其認識價值和審美價值就愈高[1]。影片中有很多展現(xiàn)兩老人皮膚質(zhì)感的鏡頭，比如滿是褶皺的頭部特寫，比如老人赤裸的身軀。用皮包骨頭足以形容老人的軀干，在這樣的形體下，觀眾足以看到歲月的痕跡，足以感受何為飽經(jīng)風霜。

影片中后還有非常多的老爺爺挑水的鏡頭，可以說“挑水”是整部影片的點睛之筆。沉重的兩桶水，陡峭而崎嶇的石板路，瘦弱的軀體，舉步維艱的步伐，在緩慢的節(jié)奏，鏡頭中做展現(xiàn)的這種形態(tài)語言，最具體地闡明出了生命力的堅韌。由于這部影片有部分素材拍攝于30年間的某些時段，當然也有老爺爺早年挑水的鏡頭，是一種相反的形態(tài)。幾十年的跨越，鏡頭中的反差，也很具體地展現(xiàn)了時間是流逝，以及生命形態(tài)的老化。

2.1.2動物影像

除了人物形象，導(dǎo)演還捕捉了大量的動物的鏡頭。這部影片中的動物，似乎命運都不是很好，小雞病死了，貓被老人摔死了，小牛被刺死了。尤其是在貓和牛被殺生的鏡頭里，手段是非常簡單粗暴的，生命力本質(zhì)是很堅韌的，但在外力的作用下，也很脆弱，影片所展現(xiàn)的是最自然的空間，自然界的法則就是優(yōu)勝劣汰。

2.2長鏡頭藝術(shù)

在一個連續(xù)的時空里，不間斷的同時或先后記錄兩個以上的動作或一個完整事件的鏡頭叫長鏡頭（long take），具體地說長鏡頭是通過場面和鏡頭調(diào)度，在一個鏡頭內(nèi)包含多主體、多視點、多景別、多動作、多故事情節(jié)的連續(xù)畫面[2]，以至于在視聽的感觀上能讓人感到畫面不僅僅是影像，更是生活。

在《老人泉》中，長鏡頭運用的也是比較多的，比如老人挑水的鏡頭。導(dǎo)演用鏡頭完整地記錄下挑水的整個過程，鏡頭的運動比較平穩(wěn)和緩慢，其節(jié)奏和老人主體運動的節(jié)奏相一致。這部影片中，還有一些固定長鏡頭的運用，比如有兩處晚上在睡房里情景。暗黃的白熾燈下，一頂破舊的蚊帳，一張看不清楚的床，滿屋子到處堆著衣服，很長時間里，鏡頭中只這些畫面，而并沒有老人，有的只是人聲，或者沒有人聲。

固定長鏡頭為了展現(xiàn)特定的時間和空間，并不會隨著主體的運動而運動，所以畫面中有時候是沒有什么任何人物的，甚至也沒有畫外音，顯得鏡頭似乎沒有任何信息價值。

3、小結(jié)

作為中國心理紀錄片的開創(chuàng)使者，《老人泉》的導(dǎo)演劉德東導(dǎo)演在介紹這部影片時說：“那些風雨飄搖的生命才顯其尊重，老人其實是認命的，但不脆弱。不像我們這些文明人，總是憂愁著、抱怨著。他們是自然的堅強狀態(tài)，值得我們學(xué)習(xí)”，這當然也是這部紀錄片的意義所在。

參考文獻：

[1]黃靈平.關(guān)于紀錄片美學(xué)的若干思考[J].廣西社會科學(xué)，2006，07：174-179.[2017-09-13].

[2]鄧敏.長鏡頭的藝術(shù)魅力[J].西部廣播電視，2015，05：86.[2017-09-13].