商銀月 張漫莉

摘 ?要：王國維在《人間詞話》中說：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪?！眱晌淮蠹曳謩e開創(chuàng)并確立了豪放詞一派，開辟了文學(xué)史上一方新天地。雖同為豪放詞代表人物，二者創(chuàng)作卻多有不同。

關(guān)鍵詞：蘇軾;辛棄疾;豪放詞;異同

作者簡介：第一作者商銀月（1998-），女，漢族，遼寧省丹東市人，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院本科生;第二作者張漫莉（1998-），女，漢族，遼寧建昌人，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院本科生。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-15-0-01

一、二者文學(xué)風(fēng)格的獨特性與相似性

以柳永為代表的傳統(tǒng)詞風(fēng)婉約細(xì)膩，而蘇軾之詞則有超曠飄逸之風(fēng)。蘇詞比之柳永可謂是：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，唱‘楊柳岸曉風(fēng)殘月，學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去?！彼稳嗽u其詞“豪放風(fēng)流，不可及也?！薄扒邎@春、永遇樂、洞仙歌、念奴嬌、水調(diào)歌頭”這些詞牌或是蘇軾自度或是經(jīng)他使用以后推而廣之。如果說柳永也有創(chuàng)調(diào)之力，其調(diào)多是靡靡之音，而蘇軾的創(chuàng)調(diào)多是雄豪曲調(diào)，對辛詞的發(fā)展有很大影響。與男子而做閨音的傳統(tǒng)相比，蘇軾的詞可以稱為詩人的詞。抒情主人公與抒情主體一致，改變了五代以來一味傷感的傳承，表現(xiàn)出了達(dá)觀的態(tài)度，從而也具有了宋詩的特色“悲哀的揚棄、平靜的豁達(dá)?！?/p>

蘇詞充滿超曠飄逸之情，辛詞則是豪氣沖天。辛棄疾親歷戰(zhàn)斗生活，自負(fù)一代英豪，其詞意境開闊。如《水龍吟·登建康賞心亭》中，“楚天千里清秋”一句從輕靈空靜之境始寫，登賞心亭，望眼遠(yuǎn)眺北國之景，不禁思念感懷故鄉(xiāng)舊土，傷其淪陷，愿再臨戰(zhàn)場，立誓收復(fù)中原之情，然而卻沒有人理解他的壯志雄心;后半引用史實，給予評述批論，進(jìn)一步敘說自己的心胸抱懷，言明自己即不奢于享受，也不沉迷錢財，是一個有追求有理想的文人。然而，當(dāng)國難之時，懷才不遇，只能空待年華老去?！爸驹谇Ю铩庇钟泻斡茫俊皦研牟灰选迸c兒何干？才華無處施展啊，因而說出“可惜流年，憂愁風(fēng)雨！”詞的后半部分，語言質(zhì)實，但意境宏大闊達(dá)，意蘊迂回曲折，層次疊起，富有濃重的批判現(xiàn)實意義。

辛詞風(fēng)格“清而麗，婉而嫵媚”，詞中不乏秾纖婉麗之語，而蘇詞中卻不多見，東坡之詞屬“剛健含婀娜”。辛詞雖豪放，并非不協(xié)音律，如《菩薩蠻·書江西造口壁》，音律和諧，朗朗上口;而蘇詞卻有“句讀不葺之詩”的功績，在創(chuàng)作中有意識的跳脫，突破了音樂對詞的束縛，打破了原來格律的限制?！端堃鳌ご雾崗堎|(zhì)夫楊花詞》按張原詞“細(xì)看來不是，楊花點點，是離人淚。”東坡填完“細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚?！?/p>

二、二者創(chuàng)作手法之異

在創(chuàng)作手法上，從《花間集》到柳永以來詞的創(chuàng)作多屬艷科，東坡認(rèn)為詞是詩之苗裔，主張“以詩入詞”?！耙栽姙樵~”就是將詩的題材、形象、意境及創(chuàng)作方法盡情入詞。這不僅使詞提高到詩的正宗地位上去，更在生活內(nèi)容、思想感情、形式韻律方面大大解放了詞體，使之發(fā)展成為獨立抒情詞的新范式?！耙栽姙樵~”的直接實踐結(jié)果，便是導(dǎo)致了豪放詞的誕生。東坡在密州太守任上所作的《江城子》“老夫聊發(fā)少年狂”，就是他第一首比較成熟且完整的豪放詞。“酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？”是體現(xiàn)了他即使兩鬢斑白，仍想為國效力無謂犧牲的愿望?！俺止?jié)云中，何日遣馮唐？”用漢文帝因馮唐的上柬而復(fù)原了擊匈奴有功的云中太守魏尚職務(wù)的典故，并以己自況，透露出他寄希望于重新獲得皇上的信任和朝廷的重用。 “會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的縱情抒發(fā)，尤為體現(xiàn)了他報國忠君的豪邁胸襟，一位斗志昂揚慷慨向上的志士形象映然紙上，自“花間詞派”以來前所未有的振奮人心的陽剛之美，符合北宋時期文人間普遍存在的抗擊外敵的時代要求，贏得了廣泛的共鳴，令詞獲得了新的靈魂產(chǎn)生了新的突破。

辛詞則以文入詞，突破了上下闋的界限，采用對話的表現(xiàn)方式，多以經(jīng)史子集入詞?！顿R新郎》是他的代表作之一。上闋，引用典故作比，所用之詞：“元龍”、“孟公”均為豪士，一來代表贊同之意，二來借用自比。其中，“我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪”兩句，是典型事例的鋪敘和比興，可見作者與陳亮之的相投和默契。下闋，先作理論提醒，從民族命運和國家興亡的高度來著筆，以述二人共同的政治思想、慨憤和期望。汗血鹽車”二句，引用古代的寓言故事，指責(zé)朝廷壓迫才俊的罪行。今人顧易生評價此詞云：“作豪放詞，須要廣闊的胸懷，雄偉的氣魄”。“這就是要求作者要有深厚的思想和藝術(shù)修養(yǎng)，豐富的學(xué)識與閱歷、熱情而深沉的感情。辛棄疾這首《賀新郎》，充分體現(xiàn)了這三方面的結(jié)實基礎(chǔ)，因而字里行間自然騰浦著虎虎生氣，悲壯慷慨，讀之令人起舞”。

有人稱蘇詞是衣冠偉人，辛詞為弓刀遊俠。蘇辛之詞各有所長，二人創(chuàng)作手法上的開拓、詞風(fēng)的豪放是文學(xué)史上濃墨重彩的一筆，對后人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，是我國詩詞文化中最為璀璨的篇章。

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