摘要：鋼琴演奏從音樂(lè)美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)就是對(duì)音樂(lè)作品中的美進(jìn)行一種表述，鋼琴演奏過(guò)程是音樂(lè)作品二次創(chuàng)作的過(guò)程，它把演奏家的思想情感用音樂(lè)美學(xué)體現(xiàn)出來(lái)，給聽(tīng)眾以完美的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)美學(xué) 鋼琴演奏 應(yīng)用

一、音樂(lè)美學(xué)有助于鋼琴演奏創(chuàng)造性和忠實(shí)性的統(tǒng)一

鋼琴演奏給予音樂(lè)作品以新的生命力，讓其自由地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾，同時(shí)鋼琴演奏具備創(chuàng)造性和忠實(shí)性。所以要求鋼琴演奏家在進(jìn)行演奏時(shí)，根據(jù)音樂(lè)作品的原創(chuàng)思想結(jié)合自身對(duì)作品的理解程度，將音樂(lè)作品原本體現(xiàn)的思想情感完美地展現(xiàn)出來(lái)。這對(duì)鋼琴演奏者的要求較高，只有真正把握住作曲的靈魂，才能真正理解音樂(lè)作品的創(chuàng)造性和忠實(shí)性，并協(xié)調(diào)統(tǒng)一。鋼琴演奏的創(chuàng)造性是指鋼琴演奏過(guò)程中音樂(lè)的二次創(chuàng)作，在對(duì)音樂(lè)作品有了自己的認(rèn)識(shí)之后，又為音樂(lè)作品增添了自己的思想和感情，為音樂(lè)作品賦予了新的生命力；而忠實(shí)性是指鋼琴演奏過(guò)程要遵循原創(chuàng)作品的思想意境，不能胡亂地添加其他因素，使藝術(shù)思想來(lái)源于原創(chuàng)作品。鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作的過(guò)程一般很艱難，它是作曲家在歷史背景、民族文化和社會(huì)背景共同影響下譜寫(xiě)完成的。由于鋼琴作曲家譜寫(xiě)作品時(shí)所處的時(shí)代背景和現(xiàn)在的生活背景不一樣，導(dǎo)致鋼琴演奏者在演奏過(guò)程中與原創(chuàng)作品有一定的差別，這就說(shuō)明演奏者在演奏過(guò)程中有較大的發(fā)揮空間，根據(jù)原創(chuàng)作品的思想情感來(lái)決定演奏的基調(diào)，可以是歡快的也可以是優(yōu)雅的，甚至將審美觀、趣味化的情感投入其中。但是，每一個(gè)鋼琴演奏者對(duì)音樂(lè)的要求高度都是一樣的，都希望在演奏的過(guò)程中，將原創(chuàng)作品的思想情感充分展現(xiàn)給聽(tīng)眾。

二、音樂(lè)美學(xué)和鋼琴演奏歷史性和時(shí)代性相統(tǒng)一

音樂(lè)美學(xué)在鋼琴演奏中的應(yīng)用是歷史性和時(shí)代性相統(tǒng)一。怎樣去實(shí)現(xiàn)歷史性和時(shí)代性相統(tǒng)一，這是對(duì)演奏者的一個(gè)挑戰(zhàn)，它要求音樂(lè)作品在演奏者所處的時(shí)代背景下實(shí)現(xiàn)時(shí)代精神和原創(chuàng)作品的歷史背景相統(tǒng)一。原創(chuàng)作品被創(chuàng)作的過(guò)程肯定極其艱難，所處的時(shí)代環(huán)境也很惡劣，音樂(lè)風(fēng)格在展現(xiàn)的過(guò)程中也很艱難，所以對(duì)于一名優(yōu)秀的鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，要充分考慮原創(chuàng)作品的歷史背景，盡力去還原原創(chuàng)作品的歷史風(fēng)格，并結(jié)合現(xiàn)代的時(shí)代背景，盡可地賦予作品真實(shí)性，既要體現(xiàn)原創(chuàng)作品的歷史意義，又要反映現(xiàn)代人們的生活特征，能讓人們產(chǎn)生共鳴。如果鋼琴演奏者沒(méi)有將原創(chuàng)作品的歷史背景和歷史風(fēng)格掌握清楚，就盲目地去對(duì)作品進(jìn)行演奏和點(diǎn)評(píng)，那么展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容也就是不真實(shí)的，顯然他并不是一名合格的演奏者。所以對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，在演奏之前就要充分了解音樂(lè)作品的歷史背景和創(chuàng)作情境，以及隱藏在作品背后的故事，這是厘清音樂(lè)作品來(lái)龍去脈的關(guān)鍵，也是演奏者在演奏過(guò)程中不能夠完全脫離的因素之一。還有就是要給音樂(lè)作品賦予當(dāng)前時(shí)代的影子，讓聽(tīng)眾透過(guò)音樂(lè)去了解歷史，其中音樂(lè)美學(xué)的應(yīng)用對(duì)于歷史風(fēng)格和時(shí)代精神相統(tǒng)一有很重要的意義。在音樂(lè)演奏中，按照音樂(lè)美學(xué)的理想情況，應(yīng)該是歷史性和時(shí)代性相統(tǒng)一，如果鋼琴演奏者在演奏過(guò)程中并不是很重視原創(chuàng)音樂(lè)作品的歷史風(fēng)格，只是一味地加入時(shí)代的影子，或是只看重歷史風(fēng)格，而忽略了時(shí)代精神，那么音樂(lè)的價(jià)值也就沒(méi)能體現(xiàn)出來(lái)。所以只有音樂(lè)美學(xué)和鋼琴演奏相結(jié)合才能使歷史性和時(shí)代性相統(tǒng)一。

三、藝術(shù)性與技術(shù)性相統(tǒng)一

對(duì)于一名鋼琴家來(lái)說(shuō)，光有高超的演奏能力是不夠的，還需要很好的演奏技巧。一名優(yōu)秀的鋼琴演奏家能夠得到觀眾的喜愛(ài)，就離不開(kāi)他完美的演奏技巧，而演奏技巧就是演奏技術(shù)和完美藝術(shù)的結(jié)合。鋼琴演奏的技術(shù)性就是演奏家將樂(lè)譜的符號(hào)轉(zhuǎn)化成為現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)，這也是他們不可缺少的技巧，鋼琴演奏的藝術(shù)性是鋼琴家在完成演奏的過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，通常表現(xiàn)在對(duì)音樂(lè)作品的旋律和節(jié)奏、和聲和踏板的控制上。實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性和技術(shù)性的統(tǒng)一，實(shí)際上是音樂(lè)美學(xué)在鋼琴演奏中的應(yīng)用，是藝術(shù)性和技術(shù)性給鋼琴演奏的空間，讓鋼琴演奏完美地展現(xiàn)給聽(tīng)眾。優(yōu)秀的鋼琴家不僅有出眾的演奏技術(shù)，還對(duì)音樂(lè)作品的藝術(shù)性理解透徹，能將音樂(lè)作品中的藝術(shù)性和技術(shù)性有效地結(jié)合在一起，將音樂(lè)作品的價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)。

四、音樂(lè)美學(xué)中感性與理性的統(tǒng)一

在鋼琴演奏中，聽(tīng)眾會(huì)沉浸在作品之中，會(huì)導(dǎo)致有很多感性的因素存在，聽(tīng)眾會(huì)根據(jù)自己所聽(tīng)到的音樂(lè)內(nèi)容，抒發(fā)自己的感想。當(dāng)然演奏者也會(huì)有自己的情感因素，這種感性能動(dòng)作用對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)非常重要，他們的情感變化會(huì)產(chǎn)生不一樣的音樂(lè)效果，不同的演奏者所產(chǎn)生的感性因素也就不同。有些演奏者會(huì)在一些鋼琴音樂(lè)作品中產(chǎn)生理性因素，而理性因素是由演奏者本身的演奏技巧和經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)出來(lái)的，它直接對(duì)演奏效果產(chǎn)生影響。所以演奏者要合理地把控理性因素，只有將感性和理性因素合理地把握，才能在演奏過(guò)程中對(duì)自己的情緒波動(dòng)和演奏動(dòng)作進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。

（作者簡(jiǎn)介：蘇靜波，女，本科，?？诮?jīng)濟(jì)學(xué)院，副教授，研究方向：鋼琴）（責(zé)任編輯 劉冬楊）