種雪慧

摘要：《野火春風(fēng)斗古城》歌劇的出現(xiàn)就像是音樂(lè)史上鑲嵌的一顆明珠，就像《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等一系列的作品都是膾炙人口的優(yōu)秀作品。正是由于這些優(yōu)秀作品準(zhǔn)確的反映了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，而且它們超越了前輩為那個(gè)時(shí)代注入了新鮮血液所以成為最新的音樂(lè)。在《野火春風(fēng)斗古城》歌劇中，我們還可以從這個(gè)具有新時(shí)代創(chuàng)新意義的歌劇里品出河北戲曲、曲藝和中國(guó)民族音樂(lè)的旋律，不僅聽(tīng)出民族的，還可以聽(tīng)出西洋現(xiàn)代音樂(lè)豐富的交響樂(lè)在里面，中西結(jié)合表現(xiàn)出一種不一樣的效果。作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候也是有一定意義在里面的，歌劇共有十三場(chǎng)，每場(chǎng)都是根據(jù)不同的情景進(jìn)行配樂(lè)，對(duì)金環(huán)的描寫(xiě)也是根據(jù)金環(huán)角色來(lái)進(jìn)行配樂(lè)。金環(huán)是一位優(yōu)秀的女性革命黨人，她有自己獨(dú)特的性格和演唱風(fēng)格，在本劇中共有四位女性她們都有代表自己的演唱風(fēng)格。在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》歌劇中每一位人物的創(chuàng)造都是精心斟酌創(chuàng)作，尤其是金環(huán)的兩首代表作《永遠(yuǎn)的花樣年華》和《勝利時(shí)再聞花兒香》，正反面人物在此劇中作曲家也是花費(fèi)大量精力描寫(xiě)的，并沒(méi)有因?yàn)槭欠疵嫒宋锞痛巳趸?，在唱段上、人物塑造上也是?zhǔn)確、細(xì)致的來(lái)描寫(xiě)。

關(guān)鍵詞：《野火春風(fēng)斗古城》? ?金環(huán)? ?情感? ?藝術(shù)形象? ?演唱風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J822? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）07-0143-03

《野火春風(fēng)斗古城》歌劇是一首非常有研究意義和欣賞價(jià)值的一部歌劇，不管是在結(jié)構(gòu)上還是在創(chuàng)作構(gòu)思上都是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，具有很深厚的思想?nèi)涵?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》這部歌劇沒(méi)有按照原文電影和小說(shuō)翻拍，而是通過(guò)一位女大學(xué)生名叫陳瑤的女性視角來(lái)進(jìn)行陳述，重溫了革命時(shí)期國(guó)家危亡時(shí)期，我國(guó)人民英勇抗?fàn)?，誓死不屈的頑強(qiáng)精神，成功的把現(xiàn)代人物與歷史人物巧妙的結(jié)合，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)讓人們激情四溢、蕩氣回腸的戲劇情景。創(chuàng)作者站在現(xiàn)代社會(huì)的立場(chǎng)上來(lái)回現(xiàn)歷史，又有了一種新的思想情感，一些新的感悟。回顧長(zhǎng)達(dá)八年之久的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，創(chuàng)作者從政治、生活、情感等得方面的觀點(diǎn)來(lái)揭示日軍的強(qiáng)行霸道、蠻橫兇殘，這些都在舞臺(tái)上淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。《野火春風(fēng)斗古城》劇是根據(jù)李英儒同名長(zhǎng)篇小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》改編而成，是為了紀(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)（世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)）60周年，由總政歌舞團(tuán)編排并演出的一部成功的歌劇，受到了觀眾的一致好評(píng)、喜愛(ài)與支持?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》在上海第四屆歌劇、舞劇、音樂(lè)劇藝術(shù)節(jié)上獲得了一等獎(jiǎng)，于爽飾演楊曉東，孫麗英飾演金環(huán)、銀環(huán)，陳小濤飾演高自萍，馮瑞麗飾演陳瑤?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》為國(guó)家一級(jí)名導(dǎo)胡宗琪導(dǎo)演，由孟冰編劇，王曉嶺作詞，張卓婭和王祖皆夫婦作曲，這部紅色經(jīng)典讓總政歌舞團(tuán)的老一輩藝術(shù)家們演繹得既接地氣又符合廣大群眾的審美要求，豐富了群眾的精神需要。

一、金環(huán)的性格特征分析和劇中對(duì)金環(huán)的配樂(lè)表現(xiàn)

（一）金環(huán)的性格特征分析

1.金環(huán)的“智”和“勇”

《野火春風(fēng)斗古城》劇有很多類型的版本，電視劇、電影、小說(shuō)、歌劇等，這部?jī)?yōu)秀的以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品中自然每一位角色都是具有獨(dú)特的性格，但不管是在電視劇、電影、小說(shuō)、歌劇中，金環(huán)這位成熟的革命黨人的特征都是不會(huì)改變的！居其宏在其著作《歌劇美學(xué)論綱》中論述情感人物、形象關(guān)系的時(shí)候提到“特定性格人物在特定的戲劇情境中必然會(huì)激活某種特定的情感，并與他人的特定情感形成交流、對(duì)話、碰撞和沖突”。

劇中第二場(chǎng)“古城下”。金環(huán)與楊曉東回合在古城下，金環(huán)同志一身古香古色的暗紋色旗袍出現(xiàn)在屏幕上，舉止溫文爾雅，脫俗大方，與楊曉東交談時(shí)也是小心謹(jǐn)慎。此時(shí)恰巧碰上了偽軍團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶，作為一名成熟的女性共產(chǎn)黨員金環(huán)同志表現(xiàn)得從容有序，和共產(chǎn)黨人應(yīng)有的臨危不亂的氣魄，非常淡定，最后完全服從黨的安排，全身心投入工作，表現(xiàn)出遇事頭腦精神，對(duì)革命工作的熱情高漲。

第七場(chǎng)“街頭”。由于高自萍的個(gè)人感情問(wèn)題擅自約金環(huán)同志在街頭見(jiàn)面，金環(huán)同志一再提醒高自萍此舉動(dòng)的危險(xiǎn)性和可能會(huì)引發(fā)不必要的麻煩，但是高自萍依然醉的顧不上這些，這也是斷定讓漢奸盯上的，隨后可想而知，兩人被抓了去關(guān)了起來(lái)。這一場(chǎng)中體現(xiàn)出金環(huán)同志高度警覺(jué)性和做事的嚴(yán)謹(jǐn)性。

第九場(chǎng)“日本茶室”。狡猾的多田約了關(guān)敬陶到茶室，又讓金環(huán)出來(lái)與之見(jiàn)面，這不為別的，就是為了要確定關(guān)敬陶是否是共產(chǎn)黨。在這緊要關(guān)頭，金環(huán)同志看破了狡猾的多田的陰謀詭計(jì)，幫助關(guān)敬陶解脫的同時(shí)為了不讓狡猾的多田看出破綻一邊指著關(guān)敬陶罵一邊也在苦口婆心的勸導(dǎo)著自己的同胞起身抗戰(zhàn)不要一味的害怕退縮。之后多田又向金環(huán)提出了誘人的條件，金環(huán)知道從與不從都不會(huì)活著出去了，為了顧全大局，隨后答應(yīng)了多田，也表現(xiàn)出金環(huán)有謀略能屈能伸。在多田安排的記者招待會(huì)上，金環(huán)同志巧妙的運(yùn)用媒體的力量將多田為首的日本侵略者犯的滔天罪行一一表述，但是就在這次記者招待會(huì)上金環(huán)同志犧牲了，不過(guò)金環(huán)走了，又會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“金環(huán)”站起來(lái)，最后用盡自己的生命來(lái)表明抗日的決心和不屈的精神立場(chǎng)。

2.金環(huán)的“柔”

這部歌劇共有13場(chǎng)，雖然每一場(chǎng)都會(huì)出現(xiàn)金環(huán)，但是也與金環(huán)這個(gè)人物息息相關(guān)，就在第三場(chǎng)和第六場(chǎng)里是比較著重描寫(xiě)了金環(huán)同志柔情的一面。

第三場(chǎng)“地下室”。在得知政委方書(shū)記慘遭敵人迫害犧牲了，每個(gè)人都悲痛不已，在人們現(xiàn)在深深的思念之中時(shí)，金環(huán)同志則是以大局為重安撫了人們心中的不安與慌張，并鼓勵(lì)人們鼓起勇氣團(tuán)結(jié)起來(lái)抵抗敵人，體現(xiàn)了金環(huán)同志堅(jiān)韌的抗戰(zhàn)勝利信心，關(guān)愛(ài)、團(tuán)結(jié)同志的熱心，這些都體現(xiàn)了金環(huán)同志還有女兒情的一面。

第六場(chǎng)“蘆葦蕩”。接著上一場(chǎng)在茶館里楊曉東不得已抓了關(guān)敬陶，楊曉東讓人把關(guān)敬陶帶到了蘆葦蕩，關(guān)敬陶本以為楊曉東是要?dú)⒘怂撬e(cuò)了，楊曉東是要放了他，這時(shí)金環(huán)同志也來(lái)到這個(gè)地方一起來(lái)勸關(guān)敬陶起義，他們都苦口婆心的勸導(dǎo)他，金環(huán)同志也是用她成熟的革命思想和堅(jiān)毅的革命信念來(lái)引導(dǎo)和感化關(guān)敬陶，并不是以武力解決問(wèn)題，這與殘忍的日本侵略者形成了鮮明的對(duì)比，也表現(xiàn)出金環(huán)善良的內(nèi)心。

作為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，金環(huán)不得不堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，她心里知道這時(shí)候不是耍脾氣，大家閨秀的時(shí)候，不論男女都要扛起槍把子奮力抗戰(zhàn)。在這兩場(chǎng)中顯露出金環(huán)女兒的一面，也是全劇金環(huán)角色精彩的關(guān)鍵。

（二）劇中對(duì)金環(huán)的配樂(lè)表現(xiàn)

整個(gè)歌劇的配器演奏都是以鋪墊性質(zhì)的方式呈現(xiàn)，結(jié)合每一位演員所飾演的角色進(jìn)行伴奏，在十三場(chǎng)歌劇中每一場(chǎng)所使用的樂(lè)器搭配來(lái)看背后也是有一個(gè)大型的交響樂(lè)團(tuán)來(lái)支撐的。

《永遠(yuǎn)的花樣年華》前奏譜子。（金環(huán)獨(dú)白）筆者可以聽(tīng)出里面有小提琴（1、2）、大提琴、中音提琴、低音提琴在一起合奏，然后進(jìn)入首段時(shí)運(yùn)用了豎琴的插入來(lái)把前奏（獨(dú)白）和后面的首段巧妙地結(jié)合起來(lái)。在孫麗英老師演唱的時(shí)候后面的音樂(lè)背景是那種比較輕盈的鋪墊而不是很重的交響伴奏。簡(jiǎn)單的琵琶旋律安排得恰到好處，這時(shí)是金環(huán)對(duì)自己的最后道別所以背景音樂(lè)選定的是比較安靜輕盈的音樂(lè)，運(yùn)用的中國(guó)古典樂(lè)器——琵琶。琵琶彈出的聲音本身就有一種清幽、安逸悠長(zhǎng)的感覺(jué)，所以用琵琶作為背景也特別應(yīng)景。《琵琶行》里說(shuō)：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，大弦小弦錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。這就特別形象地描寫(xiě)出琵琶音色的特點(diǎn)。在這個(gè)唱段中也比較形象地表現(xiàn)出金環(huán)內(nèi)心復(fù)雜的心情。稍微的在高潮部分加入了和聲，不過(guò)也是比較薄薄的一層夾在中間，把音樂(lè)的那種厚重感增強(qiáng)了。隨著高潮的進(jìn)入，和聲也隨著上揚(yáng)緊跟其后，現(xiàn)在由清幽的琵琶變成了交響樂(lè)器，把音樂(lè)推向高潮。

二、金環(huán)唱段分析和與歌劇中其他女主角演唱特點(diǎn)的不同

（一）金環(huán)唱段分析

以《永遠(yuǎn)的花樣年華》為例闡述。歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》非常明顯的塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)不屈而又有頭腦的優(yōu)秀革命黨人。金環(huán)的這首《永遠(yuǎn)的花樣年華》不僅表現(xiàn)出金環(huán)本人的人物性格，而且還顯示出歌劇濃厚的民族歌唱特色，此唱段是本歌劇的點(diǎn)睛之筆，在摘要中也作了比較詳盡的解說(shuō)。《永遠(yuǎn)的花樣年華》這首曲子中融入了中國(guó)的民族特色——河北戲曲，又有西方交響樂(lè)的融合，兩種別樣特色的音樂(lè)相交相容再加上孫麗英老師對(duì)這首歌的理解，又運(yùn)用自己深厚的演唱功底把金環(huán)角色演繹的達(dá)到了極致，形成了非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)結(jié)構(gòu)和優(yōu)美的旋律，給這部民族歌劇增添了光輝。其中飾演金環(huán)的是總政歌劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員——孫麗英老師，為了讓讀者更好的了解，筆者就對(duì)孫麗英老師做一下簡(jiǎn)介。

孫麗英，中國(guó)女高音歌唱家，總政歌劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員，享受政府特殊津貼，第九屆全國(guó)人大代表，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，全國(guó)青聯(lián)委員，畢業(yè)于中國(guó)戲劇學(xué)院，后在中央民族樂(lè)團(tuán)當(dāng)了八年的獨(dú)唱演員。孫麗英速在的歌劇《悲愴的黎明》中的林海和白云的形象，以及在歌劇《蘆花白，木棉紅》中的出色表演給觀眾留下了深刻印象。

《永遠(yuǎn)的花樣年華》中，第一段歌詞是“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水扶我的秀發(fā)戰(zhàn)火中的女兒啊，還是那樣堅(jiān)強(qiáng)，啊，永遠(yuǎn)的花樣年華”。這段歌詞就給人一種比較寧?kù)o、舒心的柔情。說(shuō)是有些凄美之情也不為過(guò)，因?yàn)檫@時(shí)是金環(huán)同志在給自己人生最后的告別，她說(shuō)得那樣的素樸，那樣的平靜。下一段“月光你再照照我，星光你再看看我，戰(zhàn)火中的女兒啊還是那樣俊美，永遠(yuǎn)的花樣年華”。這段歌詞音樂(lè)是那么的悠遠(yuǎn)和自由，前面兩句小高潮“月光……”是金環(huán)同志對(duì)生活的眷戀，對(duì)革命隊(duì)伍未取得勝利的憂心。但是這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)是不會(huì)考慮這些對(duì)生活對(duì)革命對(duì)黨無(wú)私奉獻(xiàn)無(wú)比熱愛(ài)的人們的心情的。這句的出現(xiàn)引出下句“戰(zhàn)火中的女兒啊，還是那樣俊美”的底氣和沉穩(wěn)。后面的“我將會(huì)變成一顆星……輕輕劃過(guò)”這里筆者感覺(jué)是為后面將要引出本曲最高音做的過(guò)渡，運(yùn)用的兩拍延長(zhǎng)和音階的下行舒展了整句旋律線，一直到“落到高山……落到大平原”這句運(yùn)用了層層遞進(jìn)的模式，比如說(shuō)“落到大?！北取奥涞酱蟾呱健备叱黾兯亩取Ｔ酵竺嬲w的音符都在高音區(qū)回旋。最后“落到大平原……”這句有個(gè)下方向的級(jí)進(jìn)充分的為后面的小高潮儲(chǔ)備能量，接著一個(gè)八度向上跨越引出本曲最高音。這里充分的表現(xiàn)了金環(huán)不怕死的英雄氣節(jié)。從音樂(lè)的感情強(qiáng)弱，抒情到堅(jiān)定的革命氣節(jié)都淋漓盡致把金環(huán)的音樂(lè)形象表現(xiàn)了出來(lái)。

（二）與歌劇中其他女主角演唱特點(diǎn)的比較

在歌劇中每位老師們所演繹的角色都不一樣，不一樣的角色也一定有不一樣的演唱特點(diǎn)，金環(huán)在前面也有比較詳細(xì)的敘述，在本歌劇中除了金環(huán)這一位女主角之外還有銀環(huán)、楊母和陳瑤（孫麗英老師飾演金、銀環(huán)、黃華麗老師飾演楊母、馮瑞麗老師貫穿全場(chǎng)的陳瑤）。

黃華麗老師的演唱功底也是非常深厚有權(quán)威性的，在歌劇中黃華麗老師幾乎還原了原劇中的楊母，各方面的感情色彩都表現(xiàn)得淋漓盡致，黃老師的唱法是非常具有代表性的，非常有特色。

馮瑞麗老師在本劇中是飾演了貫穿全劇的陳瑤，演唱基本功是非常的扎實(shí)，在金環(huán)同志犧牲的那場(chǎng)后面陳瑤為金環(huán)點(diǎn)燃了生日蛋糕，為此紀(jì)念金環(huán)同志。唯一不同的是馮瑞麗老師是介于通俗、民族、美聲之間的唱法完美的結(jié)合。

三、金環(huán)的情感變化

金環(huán)這一角色在前半場(chǎng)出場(chǎng)的次數(shù)并不多，在之前的幾場(chǎng)中金環(huán)同志也一直是以堅(jiān)定、自強(qiáng)的革命黨人形象定位的。剛出場(chǎng)時(shí)跟楊曉東在一起與組織匯合，當(dāng)時(shí)金環(huán)同志就非常的謹(jǐn)慎和小心。還有在蘆葦蕩邊對(duì)關(guān)敬陶的苦口婆心，看到自己同胞不奮勇抗敵時(shí)的那種心急如焚、情緒激烈表明了金環(huán)對(duì)解放人民早日見(jiàn)到光明打敗日軍的迫切心情。感情最豐富的一場(chǎng)就是在金環(huán)同志被捕之后，雖然瞻前顧后的偽軍司令關(guān)敬陶遲遲不敢下定決心抗敵，但是機(jī)智有謀的金環(huán)也奮不顧身成功的掩護(hù)了關(guān)敬陶，這時(shí)金環(huán)的內(nèi)心是多么的糾結(jié)和無(wú)助。自己面對(duì)梳妝臺(tái)臉上沒(méi)有淚水沒(méi)有恐懼，一位堅(jiān)強(qiáng)像花一樣的年紀(jì)的她面對(duì)死亡毫不畏懼，微笑從容的對(duì)自己告別。這是描寫(xiě)金環(huán)最詳細(xì)的一場(chǎng)，也是金環(huán)感情色彩最豐富的一場(chǎng)，可以說(shuō)這是描寫(xiě)金環(huán)感情色彩的頂峰。

最后金環(huán)心里明白了，接受了，因?yàn)樗浪龥](méi)有離開(kāi)祖國(guó)和親人，她的犧牲只是肉體的倒下，還會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的金環(huán)站起來(lái)頑強(qiáng)抗戰(zhàn)，最后是慢拍子漸慢的很扎實(shí)很穩(wěn)的結(jié)束。最后落在高音sol上也表明了金環(huán)在最后一刻保護(hù)自己的尊嚴(yán)，毫無(wú)畏懼的離開(kāi)。劇中的唱法融入了民族美聲、通俗曲藝等，使整個(gè)歌劇具有多樣性，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)很感興趣，不感覺(jué)枯燥。在這首《永遠(yuǎn)的花樣年華》中則是采用的民族唱法，這樣可以讓聽(tīng)眾感覺(jué)更親切更符合這個(gè)角色。

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