齊玉新

書法在當(dāng)代有著得天獨厚的優(yōu)勢。無論是社會的接受、認(rèn)可度，還是從業(yè)人數(shù)、資源等，都是前代所無法比擬的。最明顯的一個特征就是，書法的專業(yè)化教育使得當(dāng)代書法被注入了更多的年輕力量且連綿不斷。

我總覺得，今后的書法圈子，可能越來越呈現(xiàn)出學(xué)院的背景。因為，只有經(jīng)過正規(guī)、系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，一個書法家才有更大的發(fā)展空間。他們具備了學(xué)術(shù)的必備條件，同時具有系統(tǒng)和全面的創(chuàng)作素養(yǎng)。

我見過很多美院畢業(yè)的學(xué)生，他們大多以楷書、篆書、隸書見長，行草書卻很少。這是因為，行草書創(chuàng)作不僅需要扎實的功底，更需要才情。沒有對技法的高度掌控能力和浪漫的情懷是無法作行草書的。而陳煬不僅大字碑體楷書寫得雄壯開張，一手行草書也飛動奔放。他的小字行草書，出入魏晉和唐宋之間，有著古人那種空靈雅致的神韻。一件件小作品頗讓人以為那就是先賢手札，似乎很難想到這樣遙遠(yuǎn)的氣息會從一個年輕人手底下散發(fā)出來。書法，我以為無外乎兩種因素，一個是技法，一個是才情。一個書法家有什么樣的內(nèi)心情懷就會形成什么樣的審美，只有如此，內(nèi)在的意識才會形成外在的形態(tài)。形成的過程需要技法來轉(zhuǎn)換，技法是途徑。所以說，不是每一個有技法的書法家都能寫出高級的東西來，也不是每一個人下苦功就能成為優(yōu)秀的書法家。沒有陳煬這樣的才情，鐵杵即使磨成針，最終也就是一根針而已。

面對著不斷涌現(xiàn)出來的年輕的書法家，看到他們那么優(yōu)秀，我想，不僅是我，一定還有更多的書法家內(nèi)心會有一種復(fù)雜的情結(jié)：羨慕、嫉妒和高興！