四十、篆書(shū)的創(chuàng)作—淵源有自

書(shū)法創(chuàng)作中始終要把握好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。和其他字體的創(chuàng)作一樣，篆書(shū)在創(chuàng)作中也特別強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)的繼承，并在繼承中有所創(chuàng)新。因此，繼承是首要的，創(chuàng)新是必要的。沒(méi)有繼承的創(chuàng)新是無(wú)源之水，無(wú)本之木，無(wú)所依托，無(wú)所來(lái)源，便沒(méi)有長(zhǎng)久的生命力。當(dāng)然，一點(diǎn)沒(méi)有創(chuàng)新的繼承是機(jī)械、呆板的學(xué)習(xí)，只能稱為臨摹而不能稱為創(chuàng)作。所以，在篆書(shū)的創(chuàng)作中，首先要強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)的繼承，有了對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的繼承，其次才能進(jìn)行創(chuàng)新，才能進(jìn)行成功的創(chuàng)造。

進(jìn)行篆書(shū)創(chuàng)作，作者必須首先有長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典中某一家或多家碑帖的臨摹學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，特別是對(duì)某一家的深入學(xué)習(xí)，要基本達(dá)到在脫離字帖狀態(tài)下能很自然地表現(xiàn)出這種字帖的風(fēng)格（基本能達(dá)到背臨狀態(tài)）。這樣開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，作者筆下就能較自然地流露出所學(xué)習(xí)碑帖的面貌，欣賞者能看出其明顯的師承關(guān)系和對(duì)經(jīng)典的繼承。如果能深入學(xué)習(xí)兩三家乃至更多的篆書(shū)經(jīng)典名碑會(huì)更好。當(dāng)然，學(xué)習(xí)多家碑帖不僅是看數(shù)量，還在于是否能對(duì)所學(xué)碑帖深入領(lǐng)會(huì)和融會(huì)貫通，最后在創(chuàng)作時(shí)自然而然地流露或展示出所學(xué)習(xí)過(guò)的碑帖的影子。這樣的創(chuàng)作就可稱之淵源有自。學(xué)習(xí)對(duì)象較少者，至少要有一種很明顯的借鑒依托對(duì)象，如寫(xiě)出來(lái)的小篆明顯屬于《嶧山碑》或清代某一家，或者將幾種風(fēng)格的篆書(shū)碑帖特征融合在一起，形成一種似像非像，既有依托（繼承）于某一家或幾家，但也不完全相似于某一家者。這種融多家傳統(tǒng)碑帖為一體的篆書(shū)創(chuàng)作，才能稱為真正的篆書(shū)創(chuàng)作。（圖40-1、圖40-2）

四十一、篆書(shū)的落款—落款的內(nèi)容

書(shū)法創(chuàng)作需要落款。落款是一件完整的書(shū)法作品所不可缺少的環(huán)節(jié)與內(nèi)容。從作品角度看，落款包括兩方面要素：一是其文字內(nèi)容的展現(xiàn)，二是落款的外在形式。和所有書(shū)法作品一樣，落款是標(biāo)注書(shū)寫(xiě)者姓名，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容出處，書(shū)寫(xiě)時(shí)間、地點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)目的（或書(shū)贈(zèng)對(duì)象），書(shū)寫(xiě)感悟（對(duì)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的注解或?qū)?chuàng)作環(huán)境、心情感想的描寫(xiě)）等方面的展示。其內(nèi)容的長(zhǎng)短要根據(jù)作品正文書(shū)寫(xiě)完畢后，尾部所留空的大小來(lái)選擇?？瞻仔〉膭t少寫(xiě)，空白多的則多寫(xiě)。書(shū)寫(xiě)的次序也基本上是按照前述順序依次選擇。最短的落款是必須署書(shū)寫(xiě)者姓名（三字的一般只署名），最多的時(shí)候則可包括前述六方面的內(nèi)容。特別是書(shū)寫(xiě)感悟，可根據(jù)空間確定，可短可長(zhǎng)，長(zhǎng)者猶如一篇散文（跋文）。在落款文字內(nèi)容書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要根據(jù)留空的多少來(lái)安排，同時(shí)應(yīng)盡量使用文言文，才顯得更古雅。在署長(zhǎng)款時(shí)，其文字內(nèi)容是頗能展示書(shū)寫(xiě)者的文化修養(yǎng)的。為防止出現(xiàn)長(zhǎng)短不當(dāng)或文句不通、意猶未盡等問(wèn)題，建議在落款時(shí)創(chuàng)作者可先起個(gè)草稿，并合理規(guī)劃字?jǐn)?shù)，才能保證內(nèi)容的優(yōu)雅并符合落款形式的需要。（圖41-1至圖41-4）

四十二、篆書(shū)的落款—落款的形式（一）

篆書(shū)在落款形式上涉及兩個(gè)問(wèn)題：一是字體的選擇，二是款字的位置、長(zhǎng)短形式和正文的協(xié)調(diào)搭配。后文分三節(jié)進(jìn)行介紹。

首先是篆書(shū)作品落款字體的選擇。篆書(shū)作品落款字體選擇較其他字體的書(shū)法作品更自由、寬泛。按照通行慣例，款字字體應(yīng)晚于或等于正文字體，并基本按照篆、隸、楷、行、草這個(gè)順序進(jìn)行，前一種不能作為后一種字體的款字。所以，篆書(shū)居于前，最為古老，它幾乎可以用篆、隸、楷、行、草五體中任意一種。不過(guò)一般來(lái)說(shuō)以楷書(shū)和行書(shū)落款更多一些。因?yàn)樽瓡?shū)文字不易辨識(shí)，在篆書(shū)落款中，大多需要在落款中加以注釋。因而用楷書(shū)、行書(shū)這兩種字體搭配，首先是易于讀者清楚地認(rèn)識(shí)與欣賞；其次，篆書(shū)主靜，行書(shū)主動(dòng)，兩者一動(dòng)一靜而有差別，從外形上就比較協(xié)調(diào)。用楷書(shū)落款也很好，因?yàn)槁淇畹淖州^小，以小楷書(shū)寫(xiě)，一般的小楷書(shū)都特別注重精美度與趣味性。所以，在以小楷落款時(shí)一是要注意文字?jǐn)?shù)可略多，二是要盡量寫(xiě)得活潑而有趣味，或者在楷書(shū)中參以“破體”（偶爾間插幾個(gè)行草書(shū)），也是很好的一種形式。（圖42-1至圖42-3）

作者王興國(guó)系成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院三級(jí)教授、書(shū)法研究生導(dǎo)師，同濟(jì)大學(xué)博士，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，成都市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)。