馬超

【摘要】西方古典音樂作品在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中需要各種形式的連接過渡，這些連接過渡都是具有特征性的和聲語言，運(yùn)用不穩(wěn)定的和聲語言作為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備是本文重點(diǎn)所要分析的，對西方古典音樂作品進(jìn)行分析、整理，按照和聲語言的特性來梳理、總結(jié)音樂作品結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備類型。

【關(guān)鍵詞】古典音樂;結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接;和聲準(zhǔn)備

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

西方古典音樂作品在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中，往往需要特定的音樂語言陳述方式， 即各種形式的連接過渡和連接部來形成，它們屬于音樂作品結(jié)構(gòu)中的附屬結(jié)構(gòu)。特定的音樂語言陳述方式必須通過有特征性的和聲語言來完成，這些和聲語言最典型的做法就是運(yùn)用不穩(wěn)定性的和聲語言。這種不穩(wěn)定的和聲語言按照功能性分類，主要有屬準(zhǔn)備和屬準(zhǔn)備以外的其他和聲準(zhǔn)備，如主準(zhǔn)備、下屬準(zhǔn)備等類型。

“屬準(zhǔn)備”現(xiàn)象在音樂作品中的表現(xiàn)是千變?nèi)f化的，屬準(zhǔn)備以外的其他和聲準(zhǔn)備，盡管數(shù)量偏少，但也依然存在。這些和聲準(zhǔn)備形式實(shí)現(xiàn)了音樂作品在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接中的過渡。本文在西方古典主義時(shí)期的音樂作品中選取例證進(jìn)行分析，梳理、歸納這一時(shí)期音樂作品在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過 程中所運(yùn)用的屬和聲準(zhǔn)備以外的其他和聲準(zhǔn)備類型。

一、主準(zhǔn)備

主準(zhǔn)備主要有以下幾種形式：

（一）主和弦準(zhǔn)備

即將出現(xiàn)的主題以其調(diào)性的主和弦做主題前的和聲準(zhǔn)備的就是主和弦準(zhǔn)備。

主和弦準(zhǔn)備一般使用原位的主和弦，轉(zhuǎn)位的主和弦準(zhǔn)備較少使用。

在莫扎特鋼琴奏鳴曲（K311）的第一樂章（倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式）中，第十六小節(jié)前三拍的和聲連接是呈示部中連接部的材料，第三拍以后的旋律是副部主題（A大調(diào)），副部主題是以其調(diào)性 A 大調(diào)的主和弦作為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備，這說明主和弦準(zhǔn)備具有對比并置的結(jié)構(gòu)特征。

（二）主持續(xù)音準(zhǔn)備

在莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲（奏鳴曲式）中，第51小節(jié)至第58小節(jié)之間的部分是呈示部連接部的材料，第58小節(jié)以后是副部主題，副部主題的調(diào)性是 A 大調(diào)，副部主題的出現(xiàn)是以其調(diào)性的主持續(xù)音作為和聲準(zhǔn)備的，主持續(xù)音在低聲部八度交替進(jìn)行，共持續(xù)了八小節(jié)，上方聲部由主和弦和下屬和弦交替構(gòu)成，這是以主持續(xù)音作為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備。

（三）主終止式準(zhǔn)備

主終止式一般連接兩個(gè)具有并列對置結(jié)構(gòu)的主題，兩個(gè)段落間沒有任何連接過渡，通過前一部分的主終止式和其后主題的調(diào)性所建立的和聲關(guān)系作為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn) 接過程中的和聲準(zhǔn)備。

1.平行大調(diào)的主終止式準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.14 No.2）的第三樂章（回旋曲式）中，第21小節(jié)至第22小節(jié)之間的材料是主部主題（G 大調(diào)）的完滿終止，第23小節(jié)之后是插部主題（e小調(diào)），兩個(gè)部分間沒有連接過渡，但是對于插部而言，前面主部主題的主和弦終止就是它的和聲準(zhǔn)備，是以其平行大調(diào)的主終止式作和聲準(zhǔn)備的。

2.平行小調(diào)的主終止式準(zhǔn)備

在莫扎特的回旋曲（K511）（回旋曲式）中，第8小節(jié)的和弦連接是主部主題（a小調(diào)）的完滿終止，第8小節(jié)之后是插部主題，調(diào)性為C大調(diào)，插部主題是以其平行小調(diào)的主和弦終止式作和聲準(zhǔn)備的。

3.同主音調(diào)的主終止式準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.53）的第三樂章（回旋曲式）中，第75小節(jié)第一拍以前的部分是主部主題，主部主題終止于C大調(diào)的主和弦，第75小節(jié)第一拍以后是插部主題，調(diào)性為c小調(diào)，兩個(gè)部分之間沒有連接過渡，但是對于插部主題而言，前面主部主題C大調(diào)主和弦的終止式就是它的和聲準(zhǔn)備。

4.同一調(diào)性的主終止式準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.31 No.3）的第三樂章（復(fù)三部曲式）中，第16小節(jié)的和弦是主部主題（并列單二部曲式）的主和弦終止式，主調(diào)性為降E大調(diào)，其后是三聲中部的主題，三聲中部的第一個(gè)和弦是降E大調(diào)的主和弦，前后兩部分的調(diào)性都在降E大調(diào)上，就構(gòu)成了以同一調(diào)性的主終止式作結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備。

二、下屬準(zhǔn)備

在古典音樂作品中，以“下屬準(zhǔn)備”作為音樂作品結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備的情況較少，主要有以下幾種：

（一）下屬和弦準(zhǔn)備

下屬和弦準(zhǔn)備包括所有具有下屬功能和弦的和聲準(zhǔn)備，其中以Ⅳ級和弦準(zhǔn)備和Ⅱ級和弦準(zhǔn)備最為多見。

1.Ⅳ級和弦（原位或轉(zhuǎn)位）準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.81a）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第16小節(jié)是引子部分的最后一小節(jié)，結(jié)束在降E 大調(diào)Ⅳ級和弦的第一轉(zhuǎn)位上，第16小節(jié)以后是呈示部主部主題，主部主題以降E大調(diào)Ⅳ級和弦的第一轉(zhuǎn)位作為開始，這就構(gòu)成了以Ⅳ級和弦的轉(zhuǎn)位和弦作為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備。

2.Ⅱ級七和弦（原位或轉(zhuǎn)位）準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.31 No.3）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第136小節(jié)至和137小節(jié)是同樣的和弦，都是降 E大調(diào)的Ⅱ級七和弦的第一轉(zhuǎn)位——Ⅱ級五六和弦。第136小節(jié)是展開部最后一個(gè)階段的結(jié)束，第137小節(jié)是再現(xiàn)部主部主題（降E大調(diào)）的開始，主部主題是以與自身相同的和弦作和聲準(zhǔn)備的，這就使展開部與再現(xiàn)部的銜接非常自然、流暢，結(jié)構(gòu)仿佛成為一體。

（二）下屬方向調(diào)的和弦準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.27 No.1）的第二樂章（復(fù)三部曲式）中，第74小節(jié)的第一拍是三聲中部的結(jié)束，該段落結(jié)束于降A(chǔ)大調(diào)的主和弦，第一拍之后是再現(xiàn)部主題，調(diào)性為c小調(diào)，再現(xiàn)部是以c小調(diào)的平行大調(diào)的下屬方向調(diào)的Ⅰ級和弦（第一拍）作和聲準(zhǔn)備，這就構(gòu)成了運(yùn)用下屬方向調(diào)的和弦作為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備類型。

三、主準(zhǔn)備和下屬準(zhǔn)備以外的和聲準(zhǔn)備

在古典主義音樂作品中，除屬準(zhǔn)備、主準(zhǔn)備、下屬準(zhǔn)備外，其他的和聲準(zhǔn)備類型很少，下面是以重屬和弦作和聲準(zhǔn)備的例子：

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.109）的第二樂章（奏鳴曲式）中，展開部結(jié)束于b小調(diào)的屬和弦（第104小節(jié)），第104小節(jié)之后是再現(xiàn)部主部主題，調(diào)性為e小調(diào)，主部主題是以e小調(diào)的重屬和弦（第104小節(jié)）作結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備的。在此例中，由于e小調(diào)的重屬和弦等同于b小調(diào)的Ⅴ級和弦，所以也可將其看作是近關(guān)系調(diào)的屬功能和弦準(zhǔn)備。

綜上所述，在古典主義音樂作品的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中，除了最為典型的屬和聲作結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備之外，還有部分的主準(zhǔn)備和數(shù)量較少的下屬準(zhǔn)備和重屬準(zhǔn)備。西方古典音樂作品在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中，正是運(yùn)用了這些和聲準(zhǔn)備形成了各種形式的連接過渡，這些連接過渡所構(gòu)成的特定的音樂語言，賦予了音樂作品最流暢、最自然的情感表達(dá)。

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