魏薇

[摘?要]本文從舞蹈調(diào)度的角度切入，利用文本細(xì)讀及數(shù)據(jù)分析的方法對《雞毛信》的舞臺調(diào)度進(jìn)行研究。首先，筆者通過反復(fù)觀摩視頻，對作品的13個隊形以表格的形式進(jìn)行記錄。其次，將《雞毛信》調(diào)度按照構(gòu)圖要素劃分進(jìn)行具體數(shù)據(jù)分析。經(jīng)研究筆者發(fā)現(xiàn)作品《雞毛信》共運用4次線性調(diào)度，10次面狀調(diào)度，18次點面結(jié)合調(diào)度。最后，通過《雞毛信》的文本細(xì)讀表格及數(shù)據(jù)分析成果，發(fā)現(xiàn)《雞毛信》的舞臺調(diào)度具有以下特點：舞臺調(diào)度“凌亂”美;擅用空間層次突出表達(dá)人物情感;較多運用點面結(jié)合調(diào)度;舞臺調(diào)度形狀新穎等。

[關(guān)鍵詞]《雞毛信》;舞臺調(diào)度;點面結(jié)合調(diào)度;面狀調(diào)度

[中圖分類號]J704?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233（2019）03-0110-04

一、《雞毛信》舞臺調(diào)度的文本細(xì)讀

“舞蹈隊形”指的是在舞蹈運動過程中某一停頓的畫面會有其特定形狀。在本節(jié)中，筆者根據(jù)舞蹈隊形的形狀變化，對《雞毛信》的舞臺調(diào)度進(jìn)行文本細(xì)讀記錄。

作品第一個調(diào)度為雙斜線;調(diào)度二為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度三為滿天星;調(diào)度四為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度五為Wi-Fi;調(diào)度六為雙斜線;調(diào)度七為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度八為“雞毛信”;調(diào)度九為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度十為“綜合調(diào)度”;調(diào)度十一為滿天星;調(diào)度十二為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度十三為“點+雙豎線”。

據(jù)統(tǒng)計該作品共運用13個調(diào)度，7種形狀。其中雙斜線2次，滿天星2次，不規(guī)則密集方陣5次，Wi-Fi1次，“雞毛信”1次，“綜合調(diào)度”1次，“點+雙豎線”1次。

關(guān)于表1中的位置說明，平面空間有不同視角的劃分方式，最為普通的是把舞臺分為“九塊方格式”[1]：

二、《雞毛信》舞臺調(diào)度的數(shù)據(jù)分析

“點、線、面（圖形）是舞蹈構(gòu)圖中三個最基本的要素?！盵2]本節(jié)根據(jù)調(diào)度的基本要素將《雞毛信》的舞臺調(diào)度分為線性調(diào)度、面狀調(diào)度、點面結(jié)合調(diào)度三類，并對其進(jìn)行具體分析。

（一）“線”在《雞毛信》中的運用分析

據(jù)統(tǒng)計，《雞毛信》共運用4次線性調(diào)度，分別為斜線、橫線和豎線。其中單一線性調(diào)度運用2次，且都為斜線調(diào)度。復(fù)合線性調(diào)度運用2次，分別為“綜合調(diào)度”中的橫線及“點+雙豎線”中的豎線。

作品最顯而易見的線性調(diào)度即開場的雙斜線，演員們以“舉手投降”動作加以緩慢且有節(jié)奏的步伐，由舞臺6點向2點方向移動。美國現(xiàn)代舞大師多麗絲·韓芙莉認(rèn)為，“從（舞臺）兩個后角出發(fā)容易引起觀眾的注意，產(chǎn)生強烈的視覺效果?！盵3]該作品就是由舞臺右后角出發(fā)，具有吸引觀眾注意力的作用，該調(diào)度表達(dá)革命英雄們被押送的場景。斜線增加線條的縱深感，表現(xiàn)被押送的人數(shù)眾多、路途遙遠(yuǎn)、道路艱辛等。

（二）“面”在《雞毛信》中的運用分析

作品《雞毛信》共運用10次面狀調(diào)度，其中8次為不規(guī)則密集方陣，1次滿天星，1次“雞毛信”調(diào)度。

作品第一種面狀調(diào)度為不規(guī)則密集方陣，不規(guī)則密集方陣在作品中共出現(xiàn)8次，以下選取較為典型之處進(jìn)行分析。

首次不規(guī)則密集方陣，演員們配以“舉手投降”的主題動作。該調(diào)度屬密集型調(diào)度，具有吸引觀眾的作用，因其視點較為集中，適宜作為開場隊形。方塊<5>位于舞臺左側(cè)，從舞臺左側(cè)上場相對右側(cè)而言更加引人注目，且此面狀調(diào)度的運動方向為從左至右，符合人們的日常觀看習(xí)慣。不規(guī)則密集方陣是正方形的變形，故該調(diào)度具有正方形調(diào)度的特點，即剛直、堅毅、穩(wěn)定、擴(kuò)展之感，符合編導(dǎo)所表達(dá)的作品情境，為后來情節(jié)發(fā)展做了鋪墊、埋下伏筆。

該調(diào)度第六次出現(xiàn)主要表現(xiàn)“傳信”，此處以快速傳信的形式呈現(xiàn)，這種一拍一次的快速傳信，也是作品較為經(jīng)典之處。需要演員們上百次的磨合，才將如流水線般的傳信形式呈現(xiàn)給觀眾，且該調(diào)度位于舞臺唯一最有力的位置——中心點，表現(xiàn)了此處的重要性。

最后一次不規(guī)則密集方陣，編導(dǎo)以三個流動的圓表現(xiàn)傳信。此段可看作演員們對未來的幻想及美好的憧憬，看著信件代代相傳，使命終于完成，他們流露出燦爛的笑容。

不難發(fā)現(xiàn)該作品的面狀調(diào)度主要是由不規(guī)則密集方陣演變而來的，雖然外形大同小異，但結(jié)合具體動作及情境，表達(dá)的卻截然不同，這就是舞蹈語言——調(diào)度的魅力所在。調(diào)度結(jié)合動作、節(jié)奏、燈光等舞蹈語言，幫助作品敘事更加完整、形象。

作品第二種面狀調(diào)度為滿天星，該調(diào)度主要起呈現(xiàn)大舞段的作用。其在視覺上較有力量感，配上整齊劃一的舞蹈動作，將作品推向全劇最高潮。

作品第三種面狀調(diào)度為“雞毛信”，主要起點題作用。從作品名字、道具，再到作品所要表達(dá)的東西，不難看出作品主要以展現(xiàn)“雞毛信”為主，該調(diào)度就是將雞毛信的形狀由演員們身體外化呈現(xiàn)，形成作品中最“大”的雞毛信，展現(xiàn)給觀眾。

（三）點面結(jié)合調(diào)度在《雞毛信》中的運用分析

判定一個調(diào)度是否為點面結(jié)合調(diào)度，我們需從兩方面入手。一根據(jù)其外形，二根據(jù)其表意作用進(jìn)行綜合考量。據(jù)統(tǒng)計《雞毛信》共運用18次點面結(jié)合調(diào)度，其中不規(guī)則密集方陣10次，滿天星6次，Wi-Fi 1次，綜合調(diào)度1次。

第二次點面結(jié)合調(diào)度是信件首次出現(xiàn)之時，該調(diào)度外形為滿天星，群眾演員背向觀眾飾以“舉手投降”動作為背景，襯托“點”的存在。該調(diào)度重點突出表現(xiàn)“信”，除“點”與“面”的方向不同外，動作上運用“動靜對比”突出表現(xiàn)“點”，使觀眾注意集中在“點”，主要表現(xiàn)“雞毛信”的出現(xiàn)。

第六次點面結(jié)合調(diào)度是全劇的最高潮，且該調(diào)度在劇中出現(xiàn)兩次。其在滿天星基礎(chǔ)上，主要突出表現(xiàn)主角——“情侶”以嘴傳遞信件。該調(diào)度的“點”，編導(dǎo)選擇將其置于舞臺最具表現(xiàn)力的位置——中心點。加之燈光、音樂、動作、情緒、情節(jié)發(fā)展等要素配合，共同將作品推向全劇最高潮。

第十二次點面結(jié)合調(diào)度為綜合調(diào)度，該調(diào)度形式較為復(fù)雜，其不再是簡單的“1點+1面”式調(diào)度，而是2點+1線+1面的綜合調(diào)度。首先舞臺最前方呈現(xiàn)的是一條橫線，它是以舞臺左前方為起點，由“點”向右移動逐漸形成的橫線，演員們以落地的動作呈現(xiàn)。橫線在舞臺最前方對觀眾形成較大的沖擊力，表現(xiàn)被日本人鞭打的慘狀。點發(fā)展成線，最后男主角留在舞臺右方形成“點”。女主角在舞臺中心點被“架起”，類似于綁在十字架上，同樣表現(xiàn)被日本人折磨的痛苦情景。此“點”寓于舞臺后半部分面狀調(diào)度之中，群體演員多以背面動作同樣展現(xiàn)被日本人嚴(yán)刑拷打的情景。該調(diào)度在高與低、正與反之中突出表達(dá)“點”。

作品最后一次點面結(jié)合調(diào)度，個體演員由舞臺中心點移至舞臺左前方，以原地奔跑的動作表現(xiàn)雞毛信一直被傳遞，面則是較為緩慢、安靜的動作，與之形成鮮明對比，重點突出表達(dá)血信。

三、從作品《雞毛信》看編導(dǎo)運用調(diào)度的特點

（一）舞臺調(diào)度的“凌亂”美

1.打破整齊劃一

群舞作品基本上都會出現(xiàn)矩形調(diào)度，多運用于舞蹈的大舞段中，配上整齊劃一的舞蹈動作，表達(dá)作品中心思想，對觀眾形成巨大的沖擊力，感染力極強，充滿渲染色彩。

《雞毛信》未曾出現(xiàn)過矩形調(diào)度。該作品為“A-B-A”三段體式舞蹈，其A段大舞段調(diào)度主要為不規(guī)則密集方陣及滿天星，B段大舞段調(diào)度為Wi-Fi，2A段大舞段再次回到不規(guī)則密集方陣及滿天星。

不規(guī)則密集方陣即打破整齊劃一的站位，更富有力量，為觀眾在視覺上營造人數(shù)眾多之感。滿天星是由不規(guī)則密集方陣演變而來的，其特點更加顯而易見，無特定規(guī)律。

2.力求“亂”中有序

此“亂”非真正的雜亂之意，而是相對整齊劃一的調(diào)度而言，該作品多運用不規(guī)則形狀的調(diào)度。亂中有序的調(diào)度要找到亂與序存在的特定規(guī)律，該調(diào)度應(yīng)是有序之亂，有規(guī)律之亂。如滿天星則充分體現(xiàn)了“亂中有序”這一特點，其看似毫無章法，但呈現(xiàn)出的視覺效果卻一目了然，富有邏輯。該調(diào)度絕非偶然形成，必然是編導(dǎo)通過精心設(shè)計而成，演員之間是存在固定關(guān)系的。首先所有演員在1點方向是要全部露出、不被遮擋的，其次每個演員都不是在一條直線上的，這樣也就達(dá)到該調(diào)度的作用之一，呈現(xiàn)人數(shù)眾多的效果。

（二）用空間層次突出表達(dá)人物情感

觀察作品我們不難發(fā)現(xiàn)，編導(dǎo)通常在調(diào)度外觀不變的基礎(chǔ)上，動作也保持不變，變化所要突出表達(dá)人物的動作空間，與群體演員形成鮮明對比，向觀眾呈現(xiàn)較為直觀的視覺效果，以突出所要表達(dá)的人物及其情感。

如滿天星中情侶通過用嘴傳遞雞毛信的調(diào)度，編導(dǎo)使群舞演員背對觀眾，在站立空間基礎(chǔ)上加以主題動作的運用，領(lǐng)舞則是臥倒在地用嘴傳信。首先在空間上該調(diào)度形成鮮明對比——群舞高空間與領(lǐng)舞低空間的對比;且群舞演員背對觀眾襯托情侶二人，加之燈光的運用，情侶二人位于“舞臺上唯一最有力的位置——中心點”[4]，多重舞蹈語言共同運用，襯托主角的情感，重點突出表達(dá)二人形象。

（三）較多運用點面結(jié)合調(diào)度

據(jù)統(tǒng)計作品共變化32次調(diào)度，其中4次為線性調(diào)度，10次為面狀調(diào)度，18次為點面結(jié)合調(diào)度，可以看出點面結(jié)合調(diào)度占整個作品調(diào)度的一半之多。點面結(jié)合調(diào)度重點體現(xiàn)在“點”，“點”一般為領(lǐng)舞或編導(dǎo)想要突出表達(dá)的人物。點面結(jié)合調(diào)度一般情況下是由面狀調(diào)度演變而來的，編導(dǎo)想要突出表達(dá)某個人物做的某件事，就會在面狀調(diào)度的基礎(chǔ)上，變化其動作;或動作不變，變化其動作空間;或變化所要表達(dá)人物的位置，將其脫離群舞，即形成點面結(jié)合調(diào)度，以突出表達(dá)人物。

（四）調(diào)度形狀新穎

在該作品的眾多調(diào)度中，筆者認(rèn)為Wi-Fi及“雞毛信”都是在普遍群舞調(diào)度中不常見的舞臺調(diào)度，這也恰恰驗證了編導(dǎo)的巧妙構(gòu)思及獨到之處。

信息化的網(wǎng)絡(luò)時代我們常見到Wi-Fi的標(biāo)志。Wi-Fi調(diào)度也驗證了“藝術(shù)源于生活，又高于生活?！盬i-Fi由三條長短不一的曲線及一“點”組成，“點”的存在即是為了突出領(lǐng)舞，而三條曲線由長到短包圍著這一“點”，也恰恰證明了群舞與領(lǐng)舞間的融合，而不是獨立的兩個群體，這是Wi-Fi調(diào)度的獨特之處，該調(diào)度功能性極強。

“雞毛信”調(diào)度的作用即點題，該作品主旨就是表達(dá)“傳信”這件事，雞毛信也是該作品的唯一道具。但道具“雞毛信”較小，又加之在演員手中呈現(xiàn)，遮擋了一部分雞毛信原貌，舞臺距離觀眾較遠(yuǎn)等多方面因素，雞毛信的外觀在舞臺上較不明顯。所以筆者認(rèn)為，該調(diào)度的作用之一就是使觀眾更加直觀地看到“雞毛信”的原貌。

結(jié)?論

本文主要根據(jù)構(gòu)圖要素將《雞毛信》的101個舞臺畫面分為線性調(diào)度、面狀調(diào)度及點面結(jié)合調(diào)度三類，并對典型畫面的表達(dá)意義進(jìn)行具體闡釋。經(jīng)研究筆者發(fā)現(xiàn)《雞毛信》的舞臺調(diào)度具有以下四個特點。第一，舞臺調(diào)度“凌亂美”，體現(xiàn)在《雞毛信》的舞臺調(diào)度打破整齊劃一、力求“亂”中有序兩特點。該作品調(diào)度基本上沒有較為規(guī)整、橫平豎直的隊形，但并不代表其調(diào)度雜亂無章，而是“亂”中有序且不失美感。第二，編導(dǎo)擅用空間層次突出表達(dá)人物情感。在該作品中，編導(dǎo)想要突出表達(dá)某個人物，在使之不脫離群舞調(diào)度又寓于群舞調(diào)度之中的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)即會改變想要突出表達(dá)人物的動作空間，與群舞演員在空間上形成鮮明的對比，突出表達(dá)該人物及其情感。第三，較多運用點面結(jié)合調(diào)度。作品共運用32次調(diào)度，其中線性調(diào)度4次，面狀調(diào)度10次，點面結(jié)合調(diào)度18次。第四，舞臺調(diào)度形狀新穎。對于大多數(shù)舞蹈而言，《雞毛信》的舞臺調(diào)度形狀較為獨特，如“Wi-Fi”“雞毛信”都是在一般舞蹈調(diào)度中不常見的形狀。

舞蹈調(diào)度種類繁多、表現(xiàn)形式較多。本文針對特定作品分析舞蹈調(diào)度，其調(diào)度只是眾多舞蹈調(diào)度中的冰山一角，且筆者理論基礎(chǔ)知識較為薄弱，能力有限，研究涉及尚不全面，未來還可繼續(xù)探討多種不同類型作品的舞臺調(diào)度，挖掘舞蹈調(diào)度的眾多隱性功能，望為舞蹈調(diào)度基礎(chǔ)理論層面做出一點貢獻(xiàn)。

注釋：

[1]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說[M].上海：上海音樂出版社，2013：18.

[2]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說[M].上海：上海音樂出版社，2013：20.

[3]田?靜.飛動的點、線、面：舞蹈構(gòu)圖1000例[M].北京：人民音樂出版社，2010：3.

[4]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說[M].上海：上海音樂出版社，2013：19.

（責(zé)任編輯：劉露心）