【摘要】《f小調(diào)敘事曲》是肖邦所有敘事曲中思想內(nèi)容最復(fù)雜、技術(shù)難度最高的作品，本文在了解肖邦相關(guān)背景知識(shí)的基礎(chǔ)上，試圖從樂(lè)譜版本對(duì)這首作品進(jìn)行分析。筆者選擇了波蘭國(guó)家版和湖南文藝版作為樂(lè)譜版本的研究，旨在給予演奏者更深刻的感受，為今后的音樂(lè)表演和教學(xué)實(shí)踐提供更多的借鑒。

【關(guān)鍵詞】f小調(diào)敘事曲;肖邦;樂(lè)譜版本

【中圖分類(lèi)號(hào)】J65? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

樂(lè)譜版本是記錄音樂(lè)的工具，版本里的樂(lè)譜是記錄作曲家樂(lè)思的物化符號(hào)。肖邦的《f 小調(diào)第四敘事曲》，目前國(guó)內(nèi)常用的教學(xué)版本——湖南文藝出版社的《肖邦鋼琴作品集》，以及國(guó)際上最具學(xué)術(shù)權(quán)威性的版本——波蘭國(guó)家版的《肖邦鋼琴全集》（敘事曲部分）。湖南文藝版的敘事曲不再是完全遵照原稿編訂，編者在前人演奏經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行二次創(chuàng)作，修改分句、表情記號(hào)、踏板等。與湖南文藝版相比，波蘭國(guó)家版的實(shí)用性顯然不如前者，但是更接近肖邦原作風(fēng)貌，幾乎沒(méi)有任何多余的標(biāo)注。

一、連線(xiàn)和分句

筆者通過(guò)對(duì)比兩個(gè)版本發(fā)現(xiàn)，湖南文藝版本中出現(xiàn)了多處短句小連線(xiàn)，而波蘭國(guó)家版通常是大句子長(zhǎng)線(xiàn)條。以呈示部第二次主題變奏為例，如譜例1，譜例2所示。

第60小節(jié)的第五拍和第六拍是由連續(xù)4個(gè)十六分音符組成，湖南文藝版在此處加上了小連線(xiàn)，上主音到主音，主音到導(dǎo)音的二度下行，體現(xiàn)了半音階的傾向性，造成一種頓挫的音響效果。仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，湖南文藝版本將第62小節(jié)前兩個(gè)十六分音符連成一個(gè)小短句，這部分是歸于第61小節(jié)，剩下的四個(gè)十六分音符為一組連線(xiàn)，雙手反向進(jìn)行到八分音符。

反觀波蘭國(guó)家版，譜面更加簡(jiǎn)潔明了，第60小節(jié)雖然沒(méi)有任何連線(xiàn)記號(hào)，某種程度上給了演奏者自由發(fā)揮的余地。第62小節(jié)右手的長(zhǎng)連線(xiàn)可以處理成一個(gè)直線(xiàn)型的推進(jìn)，演奏時(shí)力量的傳送更加到位，聽(tīng)覺(jué)上也更富有流動(dòng)性和歌唱性。

譜例3、4也是主部主題的一個(gè)變奏。湖南文藝版將第55小節(jié)的降G歸于前面一組十六分音符，后面兩個(gè)降G單獨(dú)為一組，第56小節(jié)的降G另起一個(gè)長(zhǎng)連線(xiàn)直至第57小節(jié)。而波蘭國(guó)家版則把四個(gè)降G連接在一個(gè)大的長(zhǎng)句中，筆者認(rèn)為后者是一個(gè)更佳的處理方式，同樣一個(gè)音的反復(fù)出現(xiàn)要求演奏者既要有變化又要有關(guān)聯(lián)，更需要情感的推進(jìn)和指尖力量的輸送，才能反映肖邦內(nèi)心真實(shí)的痛苦和抗?fàn)帯Ｑ葑嗟谝粋€(gè)版本很可能會(huì)力量控制不到位，過(guò)滿(mǎn)或過(guò)少，速度難以流動(dòng)起來(lái)，更容易顯得矯揉造作。

二、和聲差異

對(duì)比兩個(gè)版本的和聲，湖南文藝版有幾處在個(gè)別音上標(biāo)注了一個(gè)聲部，表明這部分又添加了一個(gè)旋律聲部。如譜例5所示（第191-194小節(jié)）。

湖南文藝版每小節(jié)都添加了位于下型音組首個(gè)音下方的降D，每小節(jié)最高和弦由下屬四六和弦到二級(jí)增六和弦再到二級(jí)四六和弦，給聽(tīng)眾豐滿(mǎn)的和聲效果和戲劇性的內(nèi)聲部線(xiàn)條。反復(fù)出現(xiàn)的降D提醒演奏者要著重勾勒出外聲部的旋律，單獨(dú)練習(xí)右手小指的支撐力效果甚佳。

三、力度、表情記號(hào)

筆者選取了三處均是湖南文藝版的標(biāo)有記號(hào)的譜例。譜例6 標(biāo)注了poco agitato（一點(diǎn)點(diǎn)的激動(dòng)）的表情術(shù)語(yǔ)，表明演奏者可以在此處使用一個(gè)拉緊的速度，層層遞進(jìn)，顯示出一種不安的情緒，相應(yīng)的觸鍵深度和下鍵速度也要隨之增加。譜例7在左手降D上標(biāo)注了重音記號(hào)，除了突然增強(qiáng)音量給人猝不及防的聲音效果，更多的是強(qiáng)調(diào)降D這個(gè)音的重要性，使前后有鮮明的音量和音色的反差。譜例8 在左手琶音上行處標(biāo)出了漸強(qiáng)減弱的力度變化。此處左手作為伴奏聲部總體上要達(dá)到安靜柔和的狀態(tài)，當(dāng)右手柱式和弦的主旋律進(jìn)來(lái)時(shí)，低聲部的三連音為了烘托高音旋律需要必要的增強(qiáng)，之后迅速減弱，達(dá)到若隱若現(xiàn)的效果。筆者認(rèn)為這樣的演奏方式有一定的可取性。

四、踏板

踏板是鋼琴的靈魂。踏板運(yùn)用得好壞直接關(guān)系到演奏時(shí)的色彩、音量等方面。肖邦對(duì)踏板的運(yùn)用可謂是爐火純青，鮮有其他鋼琴家能與其媲美。筆者以第203小節(jié)到207小節(jié)為例來(lái)對(duì)比兩個(gè)版本的踏板標(biāo)注。第202小節(jié)帶出壯麗的終止式，隨之而來(lái)的是絕對(duì)的寂靜，五組和聲仿佛是教堂里的眾贊歌。湖南文藝版標(biāo)注在和弦之前的踏板叫做音前踏板，能夠產(chǎn)生一種空靈感，聲音更加純凈。波蘭國(guó)家版運(yùn)用了切分踏板，烘托圣潔的氣氛，增強(qiáng)感染力。

五、時(shí)值

譜例11出現(xiàn)了三處附點(diǎn)八分音符和附點(diǎn)四分音符，低音的半音階上行，由降E到E再到F，筆者認(rèn)為編者的意圖是要求演奏時(shí)，各個(gè)樂(lè)句聲部更加鮮明。延長(zhǎng)音符的時(shí)值可以被視為手指踏板的一種，配合右踏板的運(yùn)用，產(chǎn)生低音共鳴，對(duì)整體旋律有更好的烘托作用。

總而言之，湖南文藝的二度創(chuàng)作總體上是可取的，有更多指導(dǎo)性意見(jiàn)。而波蘭國(guó)家版更為純正，目前也是“波蘭肖邦學(xué)會(huì)”“肖邦國(guó)際鋼琴比賽”大力推廣的版本。筆者認(rèn)為二度創(chuàng)作應(yīng)該在對(duì)原版有正確的認(rèn)知層面上再賦予“紙面上的”音樂(lè)以生命，過(guò)多的無(wú)病呻吟，以演奏者為中心的版本只會(huì)讓后人失去肖邦偉大的音樂(lè)。

作者簡(jiǎn)介：王程絢（1994—），浙江師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院18級(jí)鋼琴演奏及其教育方向碩士研究生。