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        潤腔在民族聲樂及戲曲中的運(yùn)用

        2019-06-11 21:52:46龐潔
        北方音樂 2019年3期
        關(guān)鍵詞:潤腔民族聲樂戲曲

        【摘要】“潤腔”,即對(duì)音樂的曲調(diào)進(jìn)行潤色的手法,也是演唱技巧中至關(guān)重要的一部分,潤腔在音樂作品中的運(yùn)用是巧妙而有內(nèi)涵的。筆者將潤腔含義及其分類概述,并以作品為例論述潤腔在民族聲樂及戲曲中的運(yùn)用。

        【關(guān)鍵詞】潤腔;民族聲樂;戲曲;運(yùn)用;技巧

        【中圖分類號(hào)】J616.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        引言

        “潤腔”在音樂中獨(dú)特的表現(xiàn)力和技巧創(chuàng)造了中國部分音樂中別具一格的意境和精神,在民族聲樂和戲曲藝術(shù)中,突出表現(xiàn)了這一技巧精神原則與藝術(shù)成就。

        一、潤腔及其分類

        (一)潤腔的含義

        “潤腔”被分為“潤色”和“腔調(diào)”(唱腔)。“潤腔”因?yàn)槠涮赜械膬?nèi)涵和精神,被運(yùn)用在民族聲樂及戲曲中,也被國人稱其為“韻味”,在音樂作品中體現(xiàn)著潛移默化的影響。

        “潤腔”二字最早見于《文匯報(bào)》上于會(huì)泳先生發(fā)表的文章,其中有:“演奏者……運(yùn)用若干潤腔因素……”。在《腔詞關(guān)系研究》一書中,先生又詳實(shí)、深層次地論述了“潤腔”的內(nèi)涵。

        (二)潤腔的分類

        在于會(huì)泳先生的文字中和口頭論述中,將潤腔分為以下四類。

        1.裝飾型潤腔

        很多學(xué)者將“裝飾型潤腔”也作為“音高型潤腔”,因?yàn)槠溥\(yùn)用各種裝飾性的音,如上下倚音、顫音、阻音等,對(duì)旋律線條進(jìn)行修飾的技巧。在多種演唱形式中,潤腔的使用技法主要是根據(jù)字聲的變化而作的,即要“依字行腔”“字正腔圓”。

        2.速度型潤腔

        依據(jù)作品的精神內(nèi)涵、特點(diǎn)和表述情感的具體內(nèi)容,對(duì)旋律的節(jié)拍與速度予以隨時(shí)調(diào)整的手法,即為速度潤腔,也稱節(jié)奏潤腔。

        如在戲曲中常用的“板眼”等。如把一板三眼記成4/4拍,一板一眼記成2/4拍等,但由于中國民族音樂多使用非周期性勻整節(jié)拍和靈活的節(jié)拍,而周期性勻整性節(jié)拍運(yùn)用較少,所以重音的節(jié)拍點(diǎn)不一定,即使是有板的,其重音也不一定在板上。由于在中國許多音樂種類中,重音的使用與唱詞和作品內(nèi)涵至關(guān)重要,所以,創(chuàng)作者或演唱者對(duì)重音的調(diào)整和安排,也是成就節(jié)奏潤腔的技巧。

        3.力度型潤腔

        依據(jù)作品內(nèi)涵和精神,對(duì)作品進(jìn)行加強(qiáng)減弱、加重減輕對(duì)比的修飾,即為力度潤腔。力度的表現(xiàn)方法各不相同,有的對(duì)置,有的層層疊進(jìn)逐漸加強(qiáng)。在音樂作品中,力度要根據(jù)作品內(nèi)容的變化、人物的心理活動(dòng)而調(diào)整。

        4.音色型潤腔

        以多樣的音色對(duì)作品旋律進(jìn)行潤色,即為音色潤腔。音色在音樂作品中是至關(guān)重要的部分,是表演者和音樂舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中不可或缺的一角。表演者根據(jù)人物特征、性格等,靈活地改變音色,用以塑造不同人物形象,進(jìn)而達(dá)到表演目的。

        二、潤腔在民族聲樂及戲曲中的運(yùn)用

        (一)潤腔在民族聲樂中的運(yùn)用

        1.潤腔裝飾音

        民族聲樂裝飾性潤腔技法的符號(hào)及運(yùn)用有很多種,以下將一些常用的色彩潤腔符號(hào)及唱腔進(jìn)行羅列和闡述。

        連音“⌒”記號(hào),預(yù)示演唱者在演唱時(shí)要將符號(hào)內(nèi)的旋律演唱得流暢、連貫。如我國民族音樂作品《牧歌》中就有連音的大量使用。

        上下滑音“↗↘”,裝飾旋律,使其富有音樂性而不浮夸。

        頓音“▼”大部分依靠呼吸的短句在低音區(qū)部分進(jìn)行跳動(dòng),使旋律動(dòng)感。如在民族歌曲《生產(chǎn)忙》中“哎”的長腔就有頓音標(biāo)記。

        波音分為順波音和逆波音,使旋律優(yōu)美,情感豐富,并對(duì)情感表達(dá)有喜悅、悲傷之類的影響。如宋祖英唱的《小背簍》的第一句“背”運(yùn)用波音,旋律活潑生動(dòng),富有音樂性,不枯燥。

        彈跳音“▽”通過橫膈膜對(duì)抗、腹部呼吸斷氣,使旋律跳躍而富有彈性,氣斷音不斷。在有花腔的歌曲中較多運(yùn)用,如《軍營里飛來一只百靈》。

        哈音“∧”聽起來具有顆粒感,演唱時(shí)多靠舌根貼近軟鱷,用腹部氣息彈跳,如《瑪依拉變奏曲》。

        2.不同地域的潤腔方式及其音樂風(fēng)格

        地域、生產(chǎn)方式和文化背景的不同,當(dāng)?shù)厮a(chǎn)生的音樂作品風(fēng)格也大不相同。北方音樂線條粗獷,剛正不阿,聽起來爽朗豪邁,南方音樂旋律線條柔美、情感表達(dá)細(xì)膩。如以陜西、云南兩地的音樂作品《繡荷包》為例,來闡述其因地域、生產(chǎn)方式和文化背景不同,其潤腔技法的不同。

        如陜西民間小調(diào)《繡荷包》作品中,“開”“帶”運(yùn)用了下滑音作為潤腔修飾;“外”“擺”都用了上滑音作為潤腔修飾?!巴狻本哂锌耷簧?,充分表現(xiàn)了陜北人走西口的不易。作品中發(fā)音硬朗清晰,具有獨(dú)特的北方特色,剛硬而具有棱角。

        云南彌渡“花燈調(diào)”《繡荷包》,音樂線條多轉(zhuǎn)變,細(xì)膩而不失活潑,委婉而不失生動(dòng),多用上滑音來咬字發(fā)音。如“絲”“繡”等。樂句中多運(yùn)用長運(yùn)腔,更加體現(xiàn)了婉轉(zhuǎn)、綿長的南方音樂特點(diǎn)。

        以上兩首不同地方的《繡荷包》雖然歌詞大致相同,但因地域、生產(chǎn)方式和文化背景的不同。音樂的風(fēng)格差距極大。

        (二)潤腔在戲曲中的運(yùn)用

        筆者選擇了上黨梆子《殺妻》選段“窗前梅樹是我友”(愛珍腔)進(jìn)行潤腔分析,選擇上黨梆子而不選擇熟悉晉劇避免了“先入為主”,從而對(duì)潤腔的分析更為客觀。

        1.裝飾型潤腔

        在《窗前梅樹是我友》中,最為典型的裝飾型潤腔有倚音、滑音、顫音三種。

        如倚音在戲曲中的使用常常是用來解決倒字等問題,在《窗前梅樹是我友》中也不外乎如此。如“窗前梅樹”的“前”和 “窗前梅樹”的“樹”,都通過倚音,處理好了字音聲調(diào)不夠清楚的難題。又如下滑音使得玉蓮公主的悲嘆語調(diào)更加觸動(dòng)人心。玉蓮公主雖決定赴死,但心中仍有不舍,顫音的運(yùn)用表現(xiàn)了玉蓮公主內(nèi)心的糾結(jié)和形象的凄婉,這也說明了顫音的使用大多是由于唱段的語境決定的。

        2.音色型潤腔

        (1)泣音

        玉蓮公主對(duì)夫君求情時(shí),每一次的“駙馬啊”都運(yùn)用泣音潤腔,更加突出玉蓮公主的內(nèi)心不舍與形象凄婉。而另一處令筆者印象深刻的泣音,是唱段中的“春夏秋冬”,這形象地表達(dá)了玉蓮公主的內(nèi)心想法,從此以后的春夏秋冬,與駙馬再無相見之日,悲痛與不舍在表演中給予觀眾極大觸動(dòng)。

        (2)嗽音

        在作品中,嗽音常常與句尾的拖腔一起出現(xiàn)。例如“膝前承歡多殷勤”的“勤”字在拖腔時(shí)就同時(shí)使用了哭嗽。

        潤腔在我國的民族聲樂和戲曲中多有運(yùn)用和體現(xiàn),其重音地位顯而易見,而今,雖說“潤腔”的研究已經(jīng)有了很大的進(jìn)展,但距離它成為于先生所說的學(xué)說還需要一個(gè)漫長的歷史過程。

        參考文獻(xiàn)

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        作者簡介:龐潔(1993—),女,漢族,山西太原人,本科畢業(yè)于集美大學(xué)音樂學(xué)院,山西大學(xué)音樂學(xué)院2016級(jí)碩士在讀,碩士研究生,研究方向:音樂表演與聲樂教學(xué)方向。

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