梁昭瑋

【摘要】裝飾音是一種修飾手法，具有獨特的音樂魅力和藝術價值，在音樂作品中大量使用，是音樂作品必不可缺的重要組成部分。本文論述了裝飾音在我國古詩詞類藝術歌曲中對于意境表達的作用。裝飾音在古詩詞類藝術歌曲的創(chuàng)作中發(fā)揮了精彩的表現(xiàn)，它對中國古詩詞歌曲可以進行很好的旋律美化，從而將演唱的內(nèi)容進行有效的豐富，演唱效果進行有效的加強，將音樂作品之中的情緒盡情地表達。裝飾音還可以將音樂形象進行有效的塑造，從而將古詩詞類藝術歌曲的風格把握得更加準確。

【關鍵詞】裝飾音;古詩詞;藝術歌曲;意境表現(xiàn);作用

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

自新文化運動以來，一些優(yōu)秀的青年音樂家留學歸來，他們借鑒了西方聲樂中藝術歌曲的體裁形式、音樂創(chuàng)作技巧，并將這些體裁和技巧與中國優(yōu)秀的古詩詞作品相結(jié)合，創(chuàng)作了大量具有中國傳統(tǒng)韻味的古詩詞類藝術歌曲。古詩詞類藝術歌曲成為中國聲樂作品之中極具藝術價值和文化價值的一類，這些作曲家們在創(chuàng)作歌曲時通過加入裝飾音，將作品所呈現(xiàn)的意境恰到好處的表達，增加了作品的藝術效果，又幫助演唱者很好地理解古詩詞藝術之中所要表達的內(nèi)涵。《楓橋夜泊》這首詩是唐代詩人張繼在安史之亂后途經(jīng)寒山寺時寫下的，從黎英海先生作曲的《楓橋夜泊》這首藝術歌曲中我們不難看出，作曲家從旋律到歌曲伴奏上都運用了大量的裝飾音，將作者的羈旅之思、家國之憂以及身在亂世無家可歸時的焦慮心憂充分地表達出來。這首歌曲在很大程度上豐富了我國近現(xiàn)代古詩詞藝術歌曲的作品，更推動了古詩詞類藝術歌曲的繁榮富強。

一、裝飾音的概念

裝飾音是指在樂音上增加小的音符或者是一些比較特殊的符號，一般是由時值比較短的輔助音組成的，這就是裝飾音的由來。在樂曲演奏或者是演唱的時候輔助音的時值就會讓裝飾音計算在主要音之中。在中西方很多區(qū)域和民族之間存在著不同的差異，這就使裝飾音在種類上和演奏的方式上出現(xiàn)了很多不同，并且還出現(xiàn)很多復雜的情況。在《楓橋夜泊》這首歌曲的創(chuàng)作中比較常用的三種裝飾音為倚音、波音和顫音。

二、裝飾音在古詩詞藝術歌曲《楓橋夜泊》中的作用

（一）美化音樂旋律，豐富古詩詞類藝術歌曲的旋律效果

在古詩詞類藝術歌曲之中，裝飾音是一種有表現(xiàn)能力的音樂表現(xiàn)手法。很多時候，裝飾音在藝術歌曲之中起到修飾作用，可以將古詩詞類藝術歌曲的意境進行很好的美化。在我國音樂文化之中，增加裝飾音可以將古詩詞類藝術歌曲的意境以及情感進行有效的修飾。我國大多數(shù)古詩詞類作品中，多數(shù)為韻腳詩，古詩類多為五言絕句或七言絕句，從詩詞的字數(shù)和篇幅來看，雖短小，但每個字、每個詞所包含的內(nèi)容都尤為重要。在創(chuàng)作歌曲時，如果一字一音的創(chuàng)作，就會顯得尤為蒼白和平淡，表達不出詩詞里所包含的深刻內(nèi)涵，而加入各種不同裝飾音之后，就可以將古詩詞類藝術歌曲進行升華，使其具有獨特的風格，充分地表達作品的意境。在《楓橋夜泊》之中，裝飾音的加入裝飾了很多詞語和語氣，這些都可以讓歌曲本身格更加有韻味，不僅讓歌曲在演唱時候?qū)⑵渲幸磉_的內(nèi)容進行很好地表達，還能通過裝飾音的配合達到意想不到的藝術意境。

（二）表現(xiàn)音樂情緒，將古詩詞類藝術歌曲增強意境效果

中國很多古詩詞都是將人們?nèi)粘Ｉ钪械那楦羞M行表達，詩人作家將其中要表達的經(jīng)驗和情感進行提煉，形成詩詞，從而出現(xiàn)了很多風格的古詩詞，古詩詞在每一個時代都有自己獨特的思想意境。在中國古詩詞類藝術歌曲的譜曲創(chuàng)作時，裝飾音可以將歌曲在演唱時更好地進行強調(diào)，從而將其中要表達的感情進行突出，達到作者所要表達的情感和意境。在古詩詞類藝術歌曲之中采用裝飾音可以將很多情感進行很好地體現(xiàn)和完善。在我國古詩詞類藝術歌曲之中，作曲家創(chuàng)作時不會將每一個音節(jié)都標記在樂譜之中，這就要求演唱者充分理解作品，掌握作品的創(chuàng)作背景、作品的含義等，還要對古詩詞類藝術歌曲在風格、情緒以及規(guī)律上進行比較細致的分析，使演唱者可以進行二度的古詩詞類藝術歌曲的創(chuàng)作，還可以根據(jù)演唱者的理解，在其中適當增加新穎的裝飾音，這樣不但對古詩詞類藝術歌曲有了各種不同的理解，還對音樂的獨特發(fā)展起到了十分重要的作用。

（三）塑造音樂形象，將古詩詞類藝術歌曲意境形成風格

在我國古詩詞類藝術歌曲作品之中，裝飾音可以將音樂的形象進行很好的塑造，還能形成獨特音樂的風格。我國古詩詞的魅力是無法改變的，作曲家們在古詩詞類藝術歌曲的創(chuàng)作也成功地塑造了屬于古詩詞藝術歌曲的獨特風格，這些都深深地映入人們的腦海之中。而這些古詩詞類藝術歌曲之中，裝飾音還用來進行人物形象上的塑造。

對于裝飾音的使用，在我國很多古詩詞類作品之中有著不同的使用方法。我國是一個多民族的國家，在民族文化上也是多元化的，很多民族在歌曲演唱風格上對裝飾音的認識也存在著很多的不同，這就在一定程度上使我國古詩詞類藝術歌曲在表達意境同別的國家上出現(xiàn)很大的差異。同時，我國也是一個地域遼闊的國家，地理條件上存在著豐富的優(yōu)勢，每一個地區(qū)的人文情況都有著自己獨特的風格。在我國古詩詞類藝術歌曲之中，裝飾音和當?shù)氐姆窖赃M行有效的結(jié)合，從而出現(xiàn)了一種特有的音調(diào)，更加豐富了我國的古詩詞類藝術歌曲。在《楓橋夜泊》之后，作曲家就加入了昆曲的元素，昆曲是中國古老的戲曲聲腔，原名為“昆山腔”，清代以來又被稱為“昆曲”，是中國傳統(tǒng)文化藝術，也是戲曲藝術中的珍品。昆曲以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細膩著稱，被譽為“百戲之祖”。作曲家在歌曲融合昆曲的演唱風格，同地方戲曲合理地結(jié)合，創(chuàng)作出了意象不到的效果。

三、裝飾音和古詩詞《楓橋夜泊》的有效結(jié)合

（一）古詩《楓橋夜泊》的背景

裝飾音在我國古詩詞類藝術歌曲創(chuàng)作中是一個重要的組成部分，可以將演唱者的情感進行很好地表達出來，還能將我國古詩詞類藝術歌曲進行完美的詮釋。在一定程度上來說，裝飾音是演唱之中的一門藝術，尤其是在我國古詩詞類藝術歌曲表達之中，裝飾音可以將演唱者的演唱語言、情緒以及風格進行裝飾。以《楓橋夜泊》作為研究對象，其中增加了裝飾音，將古詩詞之中包含的特殊感情充分地表達出來。

《楓橋夜泊》是唐代詩人張繼的一首作品，作者在經(jīng)歷了唐朝安史之亂后，經(jīng)過寒山寺時將自己內(nèi)心的情感進行表達，從而創(chuàng)作了這首羈旅詩。這首古詩詞將寒山寺外的一片秋夜景色進行描寫，看似寫景，實則抒情，這樣的情景讓這位經(jīng)歷了安史之亂的游子體會到了孤獨憂愁的心情。

（二）裝飾音在《楓橋夜泊》的具體運用

古詩詞在一開頭的時候?qū)懴铝嗽铝谅湎轮蟮囊黄吧?，從這個景色進行了深化和開展。作者是在一開始就要告訴大家，月亮落后的一片蕭條，作曲家又在這個蕭條的感情上增加了裝飾音，對其中作者的家國之憂進行了更加深刻的表達。在第一句中和第二句的開頭中，作曲家在“月”“江”字運用了裝飾音中的波音，當大眾聽到這兩個音時，立刻能感受到作者當時所處的情境，演唱者在演唱之中將作者要表達的那種惆悵心情進行婉轉(zhuǎn)，從而讓大眾更好地理解作者當時內(nèi)心的惆悵和憤恨，從而達到歌詞所要表達的意境。

第三句一開始作曲家將“姑蘇”二字的音高作曲為小字二組的#F音，將作者內(nèi)心的憤怒突然表現(xiàn)出來，另外， “外”“山”字依然采用了裝飾音的波音進行裝飾，表達了作者的愁苦之情。

在全曲的第四句，也是古詩的最后一句，作者將自己內(nèi)心的情感全部宣泄出來，作曲家也很好地配合了古詩的意境，用“到”一字將全曲的情感推至高潮，音高到了全曲的最高音——小字二組的A音，用曲調(diào)將古詩的意境更加真實地還原，將作者的生活更有效地貼近。但是，作曲家在創(chuàng)作時將最后一句古詩進行不一樣的作曲，重新為最后一句譜曲，將古詩最后一句唱了兩遍，但與前曲的感覺完全不同，“夜”“船”“到”這些裝飾音更加強了全曲的意境表現(xiàn)，與上一句相比沒有了憤怒，因為作者無力改變時局，所以更多地表現(xiàn)出無奈和難過，從而曲調(diào)漸漸低沉至結(jié)束。作曲家依照“起承轉(zhuǎn)合”的作曲方式，將作者當時所處的環(huán)境和感情恰到好處地呈現(xiàn)和表達，有高有低，有強有弱，有遠有近?！稐鳂蛞共础愤@首古詩，雖然全詩好似都在描繪景色，但實際上是借景抒情，距離此詩幾百年后的作曲家通過為《楓橋夜泊》譜曲，加入各種不同的裝飾音，使這首幾百年前的《楓橋夜泊》更富有新的藝術生命力，將古詩的情感宣泄得淋漓盡致。另外，也幫助大眾們更加理解古詩的意境和所要表達的內(nèi)心情感。

在古詩詞類藝術歌曲之中增加裝飾音，可以很好地將詩詞和音樂進行有效的結(jié)合，讓音樂將詩詞之中的真實意境進行表達。音樂在很多時候具有旋律性和意境，音樂和詩詞的有效結(jié)合體現(xiàn)了人們追求內(nèi)心高尚的情感。在中國古詩詞類意識歌曲之中，我們可以很好地感受到古詩詞給我們帶來的意境，從而達到內(nèi)心的高尚。

四、結(jié)論

綜上所述，裝飾音在我國古詩詞類藝術歌曲之中是一種比較常見的一種修飾手法，可以在音樂作品中得到綜合的應用，從而在演唱者實際進行演唱之中達到效果的豐富性。要想將裝飾音很好地運用在中國古詩詞類藝術歌曲之中，就要將古詩詞類藝術歌曲之中要表達的意境充分地展示出來，讓大眾將音樂藝術的大門打開，從而將音樂之中的感情進行充分的表達。裝飾音還需要廣大的藝術家以及古詩詞愛好者進行其本身藝術價值的不斷挖掘，將其中更有魅力的一面展示給大眾。

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