【摘要】舞蹈創(chuàng)作和編排中除了舞者自身的基本能力，還有一些關(guān)鍵的因素會影響作品的效果;舞者在舞蹈中塑造的人物形象會給其作品生命;舞蹈創(chuàng)作中好的人物形象的刻畫可以給這部作品增加更好的舞臺效果。本文以塑造人物和編創(chuàng)動作為前提，以舞蹈中的一些片段劇情和動作為例分析舞蹈中形象與動作的統(tǒng)一性;最后把這部作品更好、更直觀地呈現(xiàn)給觀眾。

【關(guān)鍵詞】人物象形;情感;舞蹈動作

【中圖分類號】J712? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

舞蹈動作與舞蹈形象相統(tǒng)一是每部作品必須保障的重要因素，舞蹈動作是編舞者通過對人體動作的提煉和對人體動作的延伸、美化出來的，而人體動作是舞者觀察生活動作形成的，所以本文抓住分析人物形象與動作的統(tǒng)一性特點使編舞者在今后的編創(chuàng)中能夠理性分析每一部舞蹈作品。

一、舞蹈作品《陪你慢慢變老》中舞蹈形象與舞蹈動作在舞蹈中塑造的人物形象

舞蹈作品創(chuàng)編中角色的形象是舞蹈創(chuàng)作的原素更是觀眾們評價的重點;編創(chuàng)舞蹈中形象的塑造在整個舞蹈中起著中流砥柱的作用。舞蹈中的每一個人物形象都是舞蹈作品的重要組成部分，如果這部舞蹈不能塑造好每一個的舞蹈人物形象，那么這部作品就等于失去了它所想表達(dá)的情感和其舞蹈藝術(shù)欣賞價值。一部作品中好的角色形象就間接影響著舞者的創(chuàng)作程度;所以由舞蹈人物來表達(dá)出編創(chuàng)的感情和思想，能在舞臺中形成深厚的意境和濃烈的劇院氣氛。跳舞是由人物情感和動作來激發(fā)起賞識者內(nèi)心的不同想法和個人體會，從而觸發(fā)賞識者的聯(lián)想，引起遐想并接受薰陶。

舞蹈作品《陪你慢慢變老》中創(chuàng)編者想表達(dá)是二十世紀(jì)末二十一世初一個兒子陪伴在父親身邊，兒子從小到大父親對他的照顧以及他同父親在各種方面的較量，傳遞出濃濃的父子情，作品《陪你慢慢變老》中想要表達(dá)出來的是一位慈愛的父親，我們都知道父親在生活中都是沉默少言比較嚴(yán)厲的，都有那種望子成龍的心態(tài)，不像母親那樣苦口婆心地對兒子表達(dá)愛，雖然說父親的愛都比較嚴(yán)厲，但是父親的對兒子的這種愛從他的生活中還是會發(fā)現(xiàn)的;舞蹈中兒子是叛逆的年紀(jì)，正是那種天不怕地不怕什么事情都有一種不服的心態(tài)，基于這種背景我時常去觀察生活中父子之間的形象與他們之間交流接觸的動作，通過觀察發(fā)現(xiàn)父子之間那種感情大多數(shù)都是不需要很多語言的愛，都是父親或者兒子一個眼神、一個小小的動作流露出來的。編舞者把父子之間這種細(xì)微的動作美化，用舞蹈塑造出了《陪你慢慢變老》中父親與兒子的形象與主題動作，這些形象與動作就是來體現(xiàn)父與子間的感情的。

二、舞蹈形象中各因素與舞蹈動作的統(tǒng)一性

雖說舞蹈的表達(dá)形式就是舞者通過創(chuàng)造身體動作來反映生活中的點點滴滴，用演員的身體動作質(zhì)感來延伸出情感的表達(dá)，但這并不代表任何一種舞蹈形式都可以將編導(dǎo)者的情感思想得以完美呈現(xiàn)。所以，塑造的舞蹈形象不可脫離生活原形的本質(zhì)特征，舞蹈必須通過對生活中動作與形象的靜心提煉，繼而夸張、對比在觀眾心中形成一定程度的內(nèi)模仿，舞臺的呈現(xiàn)與對現(xiàn)實的聯(lián)想形成碰撞，在觀眾的心中必然引發(fā)強烈共鳴。因此，舞蹈編創(chuàng)過程中要注意對人物形象性格特征的整體把握。一部完整的舞蹈作品中，形象的成功刻畫及鮮明的人物性格往往是作品成功的關(guān)鍵，對于情感的表達(dá)及最終的爆發(fā)有著至關(guān)重要的基礎(chǔ)性作用。不同的舞蹈形象呈現(xiàn)的動作質(zhì)感，定然千差萬別。舞蹈作品《陪你慢慢變老》又該怎么樣既表達(dá)出人物的形象又表達(dá)其舞蹈形象中的各種因素與動作的統(tǒng)一性，因此在塑造人物形象的時候要有點明人物的舞蹈動作;為保證這個舞蹈作品能夠趨于完美，下面從外表、年齡、心態(tài)與動作相統(tǒng)一來表現(xiàn)這部作品。

首先在外表上，舞蹈《陪你慢慢變老》開始父子共同站在舞臺上，兒子穿著活力點的服裝躺在舞臺的中央，這是想突出兒子的形象，而父親則穿棉麻的馬甲和九分的筒褲從舞臺的右側(cè)緩緩走向舞臺的中央;作為父親，身體朝向不同的方向有不同的情感，這里父親用腳步的方向和節(jié)奏進(jìn)行推進(jìn)，再從父親伸手去觸摸兒子時收回的手，表達(dá)父親想用雙手撫摸關(guān)心兒子但是由于他“父親”的角色讓他又收回，幾個動作就充分把父親的形象點化了，讓觀眾也能馬上看到這個形象，這就是充分的把人物形象和動作統(tǒng)一。具體的動作經(jīng)過創(chuàng)造和美華的有具體的人物形象，這些日常生活動作就可以成為一部舞蹈中的主體動作。

其次在心態(tài)上，中間部分兒子的心態(tài)是很想和父親較量但是還是渴望父親關(guān)心的，他的主體動作大部分是用一種被父親呵護(hù)的感覺，一直是用小、收、縮、半屈膝等動作來表達(dá)兒子對父親的那種仰慕和渴望長大心情，這樣的主體動作能把兒子的“心里”活動表達(dá)出來，也能用這種“心態(tài)”和動作同人物的形象相統(tǒng)一，而父親則是眼神堅定，心態(tài)穩(wěn)重。父親動作是展開雙臂和用眼神指令兒子。一直把孩子護(hù)在身邊的主體動作，在觀察了好多生活中和書籍中父子關(guān)系后，發(fā)現(xiàn)父子關(guān)系的處理方式都是不同的，但是有一個共同的特點是父親就像是一棵參天大樹，從而選擇了保護(hù)的動作。因此這些形象的心態(tài)上和人物形象完全一致、相同并達(dá)到相統(tǒng)一;才能夠表達(dá)出兒時父子間的“男人之間無言的愛”。

最后是在年齡上，舞蹈《陪你慢慢變老》后半部分是表達(dá)兒子長大同父親較量和陪著父親慢慢變老的;兒子和父親較量用的是同樣的動作，雖然是同樣的動作但是兒子在做這串動作時還是比父親慢一點，而父親則是一氣呵成，這充分表達(dá)的是孩子慢慢長大那種想要戰(zhàn)勝父親的樣子但是姜還是老的辣，這里父親摸孩子的頭算是對兒子的一種鼓勵;最后則是兒子陪父親從舞蹈前向后走的背影，父親走著走著就慢慢的彎了膝蓋，背也彎了，而兒子則是昂首挺胸的動作陪著父親慢慢向后走，慢慢的父親遠(yuǎn)去，兒子在原地看著遠(yuǎn)去的父親，這里父親屈膝和彎腰，兒子更加強壯的舞蹈動作與舞蹈形象相統(tǒng)一;點明了這部舞蹈的主體思想，這里充分從人物形象的外表、心態(tài)、年齡等因素與舞蹈動作相統(tǒng)一。

三、舞蹈作品《陪你慢慢變老》中舞蹈形象與舞蹈動作統(tǒng)一性的目的

統(tǒng)一性我們可以認(rèn)為是相同的、符合的、一致的;我們都知道人物是舞蹈作品中的關(guān)鍵，有了人物則有了需要刻畫的主體，像舞蹈作品《陪你慢慢變老》中“父親”“兒子”都屬于人物，但是要沒有他們相統(tǒng)一的舞蹈動作這部作品你會認(rèn)為是在跳“兄弟”，因為它的形象與動作不能統(tǒng)一而導(dǎo)致大家的誤區(qū)。反之，它的主體人物形象與動作都是相統(tǒng)一觀眾會看明白的。所以，人物形象與舞蹈動作的結(jié)合與統(tǒng)一可以讓作品更加具有說服力，有生命力。只有這樣舞蹈作品《陪你慢慢表老》才能反映出父對子這種無言的愛，這也是男人之間的表達(dá)方式。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對舞蹈作品《陪你慢慢變老》中舞蹈形象與舞蹈動作的統(tǒng)一性的人物形象分析，可以使編舞者在今后的創(chuàng)編過程中更注重舞蹈形象的塑造和舞蹈動作的尋找和創(chuàng)造，使創(chuàng)編者在理性分析人物形象的同時，也不忽視舞蹈形象本身的意義，不能只停留在人物形象的分析和研究上，更要考慮到形象在舞蹈作品中所達(dá)到的那種效果，像舞蹈作品《陪你慢慢表老》就是把舞蹈形象和舞蹈動作統(tǒng)一在一起，“父與子”的舞蹈形象固然重要，但是沒有準(zhǔn)確舞蹈動作與其相結(jié)合一樣沒有生機。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：郝任力（1994—），男，漢族，山西省運城市，山西大學(xué)碩士研究生，音樂與舞蹈學(xué)。