【摘要】《烏蘇里船歌》是由赫哲族民歌改編而成的聲樂作品，主要描寫了烏蘇里江畔的美景，再現(xiàn)了漁民打漁的場(chǎng)景，抒發(fā)了人民走上幸福道路的喜悅之情。本首作品旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)均衡，具有鮮明的民族音樂風(fēng)格特征。筆者將從這首歌曲的歌詞以及創(chuàng)作背景分析入手，對(duì)作品的旋律、結(jié)構(gòu)、調(diào)式、詞曲關(guān)系等音樂特點(diǎn)進(jìn)行分析，并對(duì)情感和演唱技巧進(jìn)行詳細(xì)的剖析。希望通過本文能夠?yàn)檫@首歌的演唱者提供一定理論和實(shí)踐參考資料。

【關(guān)鍵詞】民歌;《烏蘇里船歌》;演唱處理;

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《烏蘇里船歌》的簡(jiǎn)介

（一）作品創(chuàng)作背景

這首作品是根據(jù)赫哲族民歌改編，由胡小石填詞，汪云才、郭頌作曲的一首民族歌曲。赫哲族人民靠打魚為生，基本上生活中吃的穿的用的都跟魚有關(guān)，他們喜歡音樂，特別愛唱歌，但是沒有自己獨(dú)立的語(yǔ)言，一般都是在打漁的時(shí)候有感而發(fā)哼出的曲調(diào)，大多都是虛詞，涉及了號(hào)子、兒歌、小調(diào)等多種體裁，這些優(yōu)美的曲調(diào)被當(dāng)?shù)厝讼嗬^流傳，就形成了民歌，當(dāng)?shù)厝朔Q之為“嫁令闊”和“伊瑪堪”。當(dāng)時(shí)作曲家汪云才在烏蘇里江畔赫哲鄉(xiāng)住了大約一年的時(shí)間，把將要失傳的赫哲族民歌曲調(diào)“嫁令闊”“伊瑪堪”一句一句通過漁民打漁時(shí)的哼唱手寫記錄下來改編出這一首《烏蘇里船歌》的曲調(diào)。作詞胡小石先生，國(guó)學(xué)大師，兼為文學(xué)家、文字學(xué)家、藝術(shù)家、書法家、史學(xué)家為一身。他也在烏蘇里江畔呆了幾個(gè)月，見證了赫哲族人民打漁的生活寫照，聽了汪云才老師編的曲，繼而給這首曲子填了詞，也算是應(yīng)了古話“詞由曲生”。演唱者郭頌老師一開始是唱二人轉(zhuǎn)的演員，但是同時(shí)又有一顆喜愛少數(shù)民族音樂的心，三個(gè)人一拍即合，經(jīng)過數(shù)次磨合，改編出了這首《烏蘇里船歌》。20世紀(jì)60年代，郭頌老師將這首作品帶出了赫哲族地區(qū)，并將其傳播到大江南北。

（二）歌詞分析

整首歌曲的歌詞再現(xiàn)了赫哲族人民打漁的熱鬧場(chǎng)面，描寫了烏蘇里江畔的美麗景色，抒發(fā)了勞動(dòng)人民對(duì)社會(huì)主義社會(huì)幸福生活的愉悅之情。

就像漢族民歌中的“哎嗨呦”“嘿呦”“啊哈哈”一樣赫哲族人民的嫁令闊中經(jīng)常以“阿朗赫赫尼那”這些虛詞貫穿整首歌?！稙跆K里船歌》歌詞的開頭部分就巧妙的運(yùn)用了赫哲族民歌“嫁令闊”中的虛詞“阿朗赫赫尼那，阿朗赫赫尼那……”體現(xiàn)了赫哲族民歌的原汁原味，開頭就給人一種好像是在烏蘇里江上劃船對(duì)歌的輕松美妙的感覺。

虛詞結(jié)束后進(jìn)入主體歌詞部分。“烏蘇里江來長(zhǎng)又長(zhǎng)，藍(lán)藍(lán)的江水起波浪?！泵鑼懥藶跆K里江大自然的景色，烏蘇里江作為中俄界河，江面寬闊，水流緩慢，河道兩側(cè)低山丘陵相對(duì)，兩岸茂密的植被，潺潺蕩漾的水波，讓人聽到第一句歌詞就很向往這個(gè)美麗的地方?！昂照苋巳鲩_千張網(wǎng)，船兒滿江魚滿倉(cāng)?！边@一句是真實(shí)的捕魚場(chǎng)景再現(xiàn)。美麗富饒的江面上赫哲族漁民們?nèi)鱿聺O網(wǎng)，一副船滿江魚滿倉(cāng)的豐收景象。詞作者也在側(cè)面表現(xiàn)出了共產(chǎn)主義領(lǐng)導(dǎo)下的人民對(duì)幸福生活的喜悅。以“嫁令闊”虛詞作三段歌詞的結(jié)尾讓人覺得是以赫哲族人民在捕魚的時(shí)候唱歌的角度來寫的歌詞?！鞍自骑h過大頂子山，金色的陽(yáng)光照船帆?！彼{(lán)天白云下的大頂子山跌宕起伏，烏蘇里江從山間流過，金色的陽(yáng)光照耀著江中泛舟，點(diǎn)點(diǎn)白帆，勾勒出一幅美麗的風(fēng)景畫?！熬o搖漿來掌穩(wěn)舵，雙手贏得豐收年”漁民們不慌不忙的搖槳掌舵，互對(duì)漁歌，儼然一副大豐收的歡慶場(chǎng)面?！鞍讟辶掷锶藘盒?，笑開了滿山紅杜鵑?！苯侗椴荚贾脖?，郁郁蔥蔥的白樺林，嘰嘰喳喳的紅杜鵑，人們?cè)谙硎苤夥藕蟠笞匀坏拿利悾牧募页?，說說喜事，很是愜意?！昂照苋俗呱闲腋Ｂ?，人民的江山萬萬年?！本褪乔皫拙涓柙~的總結(jié)，有美景，有豐收，社會(huì)安定，生活有保障，人民走上了幸福的道路。歌詞最后部分再次引用赫哲族民歌的“嫁令闊”虛詞，高亢悠揚(yáng)，綿延不絕，也昭示共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中華人民共和國(guó)經(jīng)久不衰。

二、《烏蘇里船歌》的音樂特點(diǎn)

《烏蘇里船歌》是一首非常具有民族風(fēng)格的作品，在藝術(shù)創(chuàng)作上具有較高的藝術(shù)感染力和藝術(shù)魅力。筆者現(xiàn)從旋律、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、詞曲關(guān)系四個(gè)方面來對(duì)這首作品的藝術(shù)特征進(jìn)行詳細(xì)剖析。

（一）旋律特征

《烏蘇里船歌》是由襯詞部分和歌詞部分組成，在各個(gè)部分中旋律的特征是不一樣的。

在襯腔的演出部分，旋律的起伏不大，是以級(jí)進(jìn)為主，如譜例1：

在該譜例中，以看到旋律就是在二度之內(nèi)的演唱，旋律波動(dòng)不是很大。但是在演唱部分，旋律上并不是平凡無奇的，而是上下來回的起伏，旋律呈現(xiàn)波瀾起伏的狀態(tài)。旋律的進(jìn)行一般以級(jí)進(jìn)為主，但是在級(jí)進(jìn)中往往穿插了大跳，甚至多次出現(xiàn)六度、八度大跳，但是這種大跳往往不是連續(xù)性的，而是在大跳以后又會(huì)反向迂回一下，進(jìn)行級(jí)進(jìn)來緩沖，從而使得旋律聽起來不顯得那么的僵硬。以本曲的第一個(gè)句子為例（譜例2），來具體分析。

從譜例中可以看出，就這短短的幾個(gè)小節(jié)旋律已經(jīng)充分的表現(xiàn)出了旋律的起伏性，在前面三個(gè)小節(jié)的旋律都是以四度、六度和八度的跳進(jìn)為主，但是在主旋律的第三小節(jié)的一個(gè)大跳后馬上下行，使得其旋律線條突然變得婉轉(zhuǎn)起來。在此處作曲家巧妙的運(yùn)用了兩個(gè)大跳，瞬間使得旋律更加的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)?？傊?，《烏蘇里船歌》這首作品的襯腔部分是級(jí)進(jìn)為主的，主唱詞部分根據(jù)表現(xiàn)波瀾起伏的烏蘇里江水，表現(xiàn)為旋律的上下起伏。

（二）曲式結(jié)構(gòu)特征

《烏蘇里船歌》是一首三段體的民族歌曲，宮調(diào)式。曲式結(jié)構(gòu)如圖。

這首歌曲在旋律上來看的話是以“波浪形”的旋律線條為主軸線的，在繼承原有的赫哲族民歌的特征之外又在此基礎(chǔ)上加入了當(dāng)代的新音樂的元素。在節(jié)奏上來看，第一樂段為6/8拍，整個(gè)樂段是以虛詞擔(dān)當(dāng)演唱部分的“襯腔”，其中第一二小節(jié)是整個(gè)樂段的動(dòng)機(jī)，屬E宮調(diào)式。第三四小節(jié)是第一二小節(jié)的模進(jìn)，屬于A宮調(diào)式。兩個(gè)調(diào)性的對(duì)比形成調(diào)性上的對(duì)置和對(duì)比，形成了遠(yuǎn)山近水的呼應(yīng)和回響的效果。第五六小節(jié)是一三小節(jié)的變化再現(xiàn)，第七八九小節(jié)從節(jié)奏型上看是動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，襯腔部分是作者借鑒赫哲族民歌“嫁令闊”中的曲調(diào)，旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。

作品的第二樂段為2/4拍，是赫哲族民歌《想情郎》而進(jìn)行改編的。以反復(fù)形式分為三小段，前兩小段五個(gè)樂句，第三小段四個(gè)樂句。前四個(gè)樂句分別是起、承、轉(zhuǎn)、合。第五個(gè)樂句是作者新創(chuàng)的襯腔。第一樂句的四個(gè)小節(jié)借鑒了原民歌《想情郎》的第一樂句，“起”。第二樂句為四個(gè)小節(jié)，是運(yùn)用了變化發(fā)展的手法“承”。第三樂句出現(xiàn)新旋律，“轉(zhuǎn)”。第四樂句在第一句的基礎(chǔ)上融合了其他幾句，“合”。曲子的第五樂句屬于一個(gè)創(chuàng)新，是對(duì)原民歌的擴(kuò)展，是對(duì)上方四個(gè)句子的補(bǔ)充，所以作曲者以2+2的結(jié)構(gòu)以勞動(dòng)號(hào)子的形式寫出第五樂句推動(dòng)了該歌曲的高潮。當(dāng)然創(chuàng)新也是源于第一樂段的全部?jī)?nèi)涵?？梢钥闯龅诙范蔚牡谖鍢肪涞牡谝粯饭?jié)源于第一樂段的動(dòng)機(jī)部分，第二樂段的第五樂句的第二樂節(jié)源于第一樂段的第七八九小節(jié)。第二樂段的第三小段最后一句是假徵調(diào)式，像西方調(diào)式中的“半終止”，結(jié)束歌曲的高潮部分。第三樂段重復(fù)了本曲的第一樂段，以非常有民族特色的襯腔結(jié)束整曲。

（三）調(diào)式特征

江蘇民歌在調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用上，是采用了中國(guó)的民族調(diào)式，是屬于五聲性的調(diào)式?！稙跆K里船歌》是宮調(diào)式。由于該民歌的篇幅一般不是非常的大，因此大多采用的一個(gè)調(diào)貫徹始終，形成了整個(gè)歌曲的調(diào)性統(tǒng)一。在《烏蘇里船歌》的主旋律唱段上，作品所采用的是五聲調(diào)式，共是四個(gè)句子。第一句就落音在徵音上，第二句落音在徵音上，而第三句短暫的停留在角音上，緊接著第四句又回到了主音，實(shí)現(xiàn)了前后的對(duì)應(yīng)，并且表現(xiàn)出了調(diào)性的統(tǒng)一。

（四）詞曲關(guān)系

在演唱的詞曲中，兩者是緊密結(jié)合的，旋律的走向是根據(jù)詞的語(yǔ)調(diào)所上下起伏的。如“烏蘇里”幾個(gè)字（見譜例4），“蘇”字是上揚(yáng)的音調(diào)，因此采用了上行的旋律，而“里”字是第三聲，運(yùn)用了上下小范圍起伏的旋律，與詞句相得益彰。在詞句的韻律節(jié)奏上來看是“4+3”結(jié)構(gòu)，前近后松，如“烏蘇里江長(zhǎng)又長(zhǎng)”，這句詞的朗讀規(guī)律是“烏蘇里江＼長(zhǎng)又長(zhǎng)”，因此在旋律安排上，烏蘇里江的節(jié)奏稍微密集一點(diǎn)，而在后面的“長(zhǎng)又長(zhǎng)”在采用一拍一音的形式，并在最后一拍有所延長(zhǎng)。從上方譜例4中可以看出，所有構(gòu)的安排上都是近似的，可見其旋律是在詞的韻律基礎(chǔ)上，進(jìn)行發(fā)展而得來的的唱句在結(jié)，詞曲之間的關(guān)系非常密切。

三、《烏蘇里船歌》的演唱分析

（一）咬字吐字

這首作品是一首民族歌曲，所以在演唱的時(shí)候盡量讓聲音集中在眉心，聲音位置盡量靠前一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，有一種把聲音送向遠(yuǎn)方的感覺。中國(guó)歌曲，尤其是具有民族風(fēng)格的歌曲演唱，我們講究“咬字吐詞，歸韻收聲”，我們平時(shí)上聲樂課練聲的時(shí)候經(jīng)常會(huì)以“a、e、i、o、u”五個(gè)母音作為基礎(chǔ)，就是讓我們?cè)谘莩枨臅r(shí)候能夠運(yùn)用到里面，用這些母音貫穿整首歌曲。當(dāng)然在演唱我國(guó)民族歌曲的時(shí)候要結(jié)合漢語(yǔ)中的聲母和韻母吐字吐詞，字頭咬準(zhǔn)有力，字腹延長(zhǎng)不變形，字尾收聲歸韻到位。

第二段的歌詞中，如“烏蘇里江來長(zhǎng)又長(zhǎng)，藍(lán)藍(lán)的江水起波浪?！敝械牡谝粋€(gè)字是“烏”，其母音是“u”，按部就班的結(jié)實(shí)而富有彈性的發(fā)出這個(gè)母音就可以了，“蘇”母音同“u”，“里”母音是“e”，以此類推，并不難唱。歌詞中還有許多韻母“ang”組成的字，比如 長(zhǎng)、 浪、 網(wǎng)、 江、 倉(cāng)、等，所以歌唱者在平時(shí)練聲時(shí)也應(yīng)多練習(xí)一些韻母音。音組成字，字組成句，句組成歌，吐字歸音，收音歸韻，原來歌唱那么簡(jiǎn)單。整首曲子按照“三點(diǎn)要求”咬字吐詞的方法演唱出來可能會(huì)有點(diǎn)難度，但是我覺得歌曲的開頭和結(jié)尾特別重要，必須要嚴(yán)格遵守這個(gè)方法。

（二）氣息控制

這是一首比較緩慢的民族風(fēng)格歌曲，而且節(jié)奏比較徐緩，氣息就需要的比較飽滿。這首作品是非常規(guī)整的，都是四小節(jié)一個(gè)樂句，采用的是四個(gè)小節(jié)換一口氣。句子比較長(zhǎng)，因此在氣息上要非常注意，不能隨意的吸氣與呼氣。尤其是在襯腔部分，有大量的長(zhǎng)音，這就需要在每一句演唱之前先做好準(zhǔn)備，由于本曲速度中速，運(yùn)用的是快吸的方式，吸氣要足，要深，在吸的瞬間將橫膈膜下移，打開腹腔，充分的蓄氣。而一句有四個(gè)小節(jié)，且最后一個(gè)音都是比較長(zhǎng)的拖拍。所以在呼氣的時(shí)候，要慢，不要一次性的將氣放掉，是屬于慢呼，氣息要悠長(zhǎng)，慢慢的有控制得放，在每句后的長(zhǎng)音的時(shí)候一定要把氣息拖足，而且氣息要穩(wěn)，不能出現(xiàn)抖的聲音。尤其是本曲最后一個(gè)音是七拍，時(shí)值比較長(zhǎng)，運(yùn)用的是一字一音的演唱形勢(shì)，氣息要拖住，將氣準(zhǔn)備足以為最后的這個(gè)長(zhǎng)音做預(yù)備?？傊麄€(gè)作品的氣息要收放自如，松弛有度，才能使得旋律悠揚(yáng)愉悅。

（三）情感把握

在演唱中情感的把握非常重要，感情帶動(dòng)氣息，氣息貫通歌唱。這一首作品是一首描寫勞動(dòng)人民解放后打漁豐收的民族歌曲，每一個(gè)音符都洋溢著幸福的味道，整個(gè)歌唱的感覺應(yīng)該是歡快的心情舒暢的樂觀的。作品歌詞的第一句和第二句是明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，也是歌曲的其中一個(gè)亮點(diǎn)。開口第一句很重要，那么在演唱第一句的時(shí)候，保持微笑，深吸一口氣，注意位置，用中強(qiáng)興奮的唱出“阿朗赫赫尼那”。第二句是第一句的回聲，所以發(fā)聲時(shí)一定要注意力度對(duì)比，輕輕吸氣，自由自在的力度很弱但是位置保持不變的唱出回聲的感覺。之后第三句繼續(xù)第一句的演唱狀態(tài)，第四句“給根”要唱出一個(gè)半終止的感覺，使第一段有悠遠(yuǎn)留長(zhǎng)的韻味。

第二樂段也是歌曲的高潮部分，在演唱第二樂段的時(shí)候一定要注意狀態(tài)，最好不要有太大的起伏，要收放自如。第二樂段主要突出的是“起承轉(zhuǎn)合”。“起”要穩(wěn)，像說話一樣，對(duì)聽者訴說有烏蘇里江這個(gè)地方?！俺小笔恰捌稹钡恼归_部分，告訴聽者烏蘇里江這個(gè)地方很美，承接也要穩(wěn)，狀態(tài)不變?！稗D(zhuǎn)”要自如，轉(zhuǎn)到人民在烏蘇里江上的勞動(dòng)?！昂稀本褪乔懊嫒涞目偨Y(jié)，也是抒發(fā)感情的一句，突出愉悅的感覺。整個(gè)樂段的歌唱音色要集中在眉心，還是把聲音傳向遠(yuǎn)方。保持微笑樂觀積極地狀態(tài)唱出對(duì)烏蘇里江美麗景色的向往之情，漁民對(duì)豐收的喜悅之情，和赫哲族人民對(duì)走上幸福道路的激動(dòng)之情。結(jié)尾部分繼續(xù)找演唱A部分的演唱狀態(tài)，收尾綿延不絕讓人覺得余音繞梁，使聽眾一直沉浸在美好的畫面畫面之中。

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作者簡(jiǎn)介：王翊卓（1992—），男，漢族，甘肅，研究生，聲樂演唱。