王興國

三十七、篆書的創(chuàng)作——章法美觀

篆書創(chuàng)作的第二個重點(diǎn)便是要做到章法美觀。書法創(chuàng)作都很強(qiáng)調(diào)章法布局。但是正書類的章法布局規(guī)則鮮明，簡單明了，而不像在行草書中那樣有許多較抽象而隱晦、靈活而多變的布局法則。篆書創(chuàng)作的章法布局和楷書、隸書較近似，總體來說強(qiáng)調(diào)排列的規(guī)整性。大多數(shù)篆書特別是小篆在章法布局上首要的、最鮮明的特色就是縱橫行列分明，并在行列分明、間距勻稱的前提下，適當(dāng)做一些變化?；蜷g距整體較小，呈茂密緊湊型;或者間距較大，呈舒朗秀雅，乃至寬博型;或者一幅字中上下字距大于左右字距，等等。此外，在章法布局上還有若干行列的安排設(shè)計(jì)，以及正文與落款的搭配等關(guān)系?？傊魏螘w的創(chuàng)作都強(qiáng)調(diào)章法形式美觀。但不同書體在風(fēng)格與形式上要求還有不同。篆書的章法總體上以整齊和諧、{昔落有致為美，淡雅者疏朗，雄強(qiáng)者茂密，其外部形式與風(fēng)格是比較容易掌握的，創(chuàng)作時還可多揣摩。（圖37-1至圖37-5）

三十八、篆書的創(chuàng)作——墨色求變

書法是線條的藝術(shù)，也是筆墨的藝術(shù)。和國畫—樣，它在強(qiáng)調(diào)筆法的同時也強(qiáng)調(diào)墨色的變化。篆書創(chuàng)作中同樣強(qiáng)調(diào)墨色變化，否則，完全單一的墨色以及較為整齊的或較為規(guī)整的結(jié)字與章法排列易導(dǎo)致呆板，而缺乏藝術(shù)的活力。所以，在進(jìn)行篆書創(chuàng)作時，除了要把單字造型安排好，也要著力去經(jīng)營墨色變化。一般來說，篆書線條要略有粗細(xì)變化，大篆尤其如此。書寫時飽蘸濃墨，下筆稍快，中段勻速進(jìn)行，尾部收筆應(yīng)輕快準(zhǔn)確。在書寫中，盡量蘸—筆墨汁寫完幾條完整的線條或多寫幾字，毛筆自然會隨運(yùn)行的進(jìn)程，呈現(xiàn)出由濃到枯的狀態(tài)。尾部的枯筆收筆干凈利落，與開始的線條形成一種對比變化。如果墨汁含水適中，加之中鋒運(yùn)筆的節(jié)奏快慢變化，其線條會在潤澤中顯得飽滿而有立體感，在枯筆中顯得蒼勁而老辣。特別是整篇作品中，如果濃淡配合協(xié)調(diào)，線條“將濃遂枯”，粗重而潤澤的線條似乎立于前，稍細(xì)或較枯的線條將會退于后，使作品呈現(xiàn)出豐富的畫面感和層次感。小篆雖然整體墨色較均勻，但如果墨與水搭配適中，寫出的線條亦會更有立體感與鮮活感，亦會使整件作品更具有藝術(shù)魅力。（圖38-1至圖38-4）

三十九、篆書的創(chuàng)作——風(fēng)格求雅

篆書的創(chuàng)作在風(fēng)格上要追求雅致。所謂雅致，應(yīng)包括幾個方面：一是文辭的雅，二是字形與章法的雅，三是整體風(fēng)格的雅。其—是文辭雅，要求創(chuàng)作所選內(nèi)容要古樸。因篆書是較古老的文字，所以用篆書創(chuàng)作時不宜用現(xiàn)代白話文內(nèi)容，而應(yīng)以較古老的文字，詩、詞、歌、賦內(nèi)容較佳。因?yàn)楣爬系奈淖忠舜钆涔爬系奈木洳鸥訁f(xié)調(diào)。如用現(xiàn)代散文、新詩、白話文句則不倫不類。其二是字形與章法的雅致。書法創(chuàng)作中，人們常常進(jìn)行融合來創(chuàng)新，但以“逆向融合”為佳。如楷書中帶有隸書的意味，隸書中帶有篆書的筆法與意味都顯得高古。而篆書中，在小篆中融合一些大篆筆意與結(jié)構(gòu)特色則顯得有古意，但如果“反向融合”則顯得俗氣，比如篆書中帶有隸書的意味，隸書中帶有楷書的意味。章法上，—般以疏朗為雅，以字形的大小協(xié)調(diào)為雅，以符合常規(guī)章法為雅，以錯落對比為雅。相反，如太過擁擠、字形大小懸殊或毫無變化為俗。在紙張與印章搭配上，以純色為雅，太鮮艷的顏色為俗。印章搭配以少為雅，太多則俗。其三是整體風(fēng)格上要有所取法，并有明顯的師承關(guān)系為雅，比如以純正的金文《毛公鼎》《散氏盤》《頌鼎》風(fēng)格或略加融合為雅，或以純正的“二李”小篆、清季名家風(fēng)格的小篆為雅，以不見師承關(guān)系或過度夸張乃至毫無取法依據(jù)為俗。篆書創(chuàng)作中，常有人過度夸張變形而不著邊際，或墨色、筆法對比太大，或選取一些現(xiàn)代時髦的語句進(jìn)行創(chuàng)作等，這些都是俗氣、平庸的表現(xiàn)。（圖39-1至圖39-5）