周璐

摘 要：瓷器承載著歷史的厚重，蘊含著時代的特征，然而在保存中極易破碎?，F(xiàn)今有大量珍貴的瓷器需要去修復(fù)。文章針對桂林博物館館藏明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶的破損情況，通過對比，篩選出最合適的修復(fù)技法、修復(fù)工具、修復(fù)材料，制訂了具體的修復(fù)流程，對器物的造型、紋飾、釉面進(jìn)行了最大程度的還原。透過明代青花瓷梅瓶這一特殊的文化載體，可以看到我國陶瓷文化的博大精深和豐富內(nèi)涵。傳統(tǒng)文化和梅瓶文化的相互滲透、相互交錯，延伸發(fā)揚了中華民族數(shù)千年的陶瓷文化。

關(guān)鍵詞：梅瓶;修復(fù);文物保護(hù)

1 引言

目前，國內(nèi)普遍根據(jù)不同的修復(fù)目的及修復(fù)要求將古陶瓷修復(fù)分為三種類型，即考古修復(fù)、展覽修復(fù)和精細(xì)修復(fù)。筆者此次修復(fù)的器物是明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶。該器物殘破為11塊，缺損嚴(yán)重，主要集中在肩部、腹部、底部。由于器物蘊藏重要的歷史價值，所以筆者選擇的修復(fù)類型是精細(xì)修復(fù)。在保持文物原真性的大原則下，堅持最小干預(yù)原則。采用傳統(tǒng)修復(fù)技法，選用安全可逆的材料，尊重文物本體客觀數(shù)據(jù)，最大程度地還原器物的造型工藝及紋飾工藝，力求盡可能接近文物本體，再現(xiàn)其歷史信息及文化價值，達(dá)到展示效果。同時，筆者在修復(fù)過程中也了解了明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶的相關(guān)知識，進(jìn)一步鞏固了青花瓷精細(xì)修復(fù)的操作實踐。

2 明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶概述

筆者修復(fù)的器物名稱為“明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶”，該瓶出自廣西桂林靖江王陵。靖江王陵號稱“嶺南第一陵”，是明代受封并建藩立國于靖江（今桂林）的歷代靖江王及其宗親墓群，有“靖江王十一陵”之謂，是中國現(xiàn)存最大、保存最完好的明代藩王墓群。

此次修復(fù)的器物于明萬歷年間燒造，通體飾青花紋飾，造型精巧，紋飾豐富。瓶小口，圓唇，短頸，平肩，肩以下漸內(nèi)收，圓腹，斂腰，底部微外撇，寬圈足。通體飾五層青花紋飾，頸部飾青花焦葉紋，肩部飾青花鱗波開光折枝花果紋，腹部飾青花雙龍戲珠海水紋，腰部飾青花纏枝花卉紋，底部飾青花海馬山水紋。依據(jù)梅瓶出土后的信息采集整理，器身約高26厘米，口徑約4.7厘米，底徑約10厘米，腹圍約47厘米，殘破為11塊，缺損嚴(yán)重，主要集中在肩部、腹部、底部，共4處，且梅瓶表面及斷裂面污漬較多（圖1）。

3 明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶具體修復(fù)過程

3.1 采集信息，建立保護(hù)修復(fù)檔案

在修復(fù)明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶之前，首先要做好信息采集工作，具體包括梅瓶的登錄號、名稱、破損照片、基本信息（年代、類別、來源、等級、質(zhì)地、尺寸、重量、修復(fù)類型、收藏單位、入藏時間等）、價值描述、保護(hù)修復(fù)歷史資料調(diào)查、病害狀況調(diào)查以及相關(guān)的檢測分析等，并為其建立保護(hù)修復(fù)檔案，讓修復(fù)流程具體化、科學(xué)化，便于今后查閱。

3.2 清洗

清洗主要是將梅瓶上因自然因素或人為因素造成的污漬去除干凈，為后續(xù)的修復(fù)工作做好充分的準(zhǔn)備。

此次修復(fù)的梅瓶上的污漬產(chǎn)生既有自然因素，也存在人為因素。由于地下泥土環(huán)境中酸、堿、鹽等各類有害物質(zhì)的影響，梅瓶的表面及斷裂面都受到不同程度的侵蝕，需要及時進(jìn)行清洗，清除附著在梅瓶表面以及縫隙中的有害物質(zhì)，避免加重胎體、釉面的損傷。另外，該梅瓶在本次修復(fù)前已進(jìn)行過粗略修復(fù)，殘片上或多或少殘留了一些粘接補配的修復(fù)材料，必須要將這些原有的修復(fù)材料清洗干凈后才可進(jìn)行二次修復(fù)。不管是自然因素還是人為因素，如果不及時清理干凈梅瓶表面及斷裂面上的有害物質(zhì)，不僅會影響梅瓶的整體美觀，在粘接過程中也勢必會影響粘接材料的吸收，對修復(fù)工作造成一定的影響。因此，依據(jù)梅瓶存在的具體情況，筆者制訂了相應(yīng)的清洗方法（表1）。

3.3 拼對、粘接

等梅瓶清洗干凈、充分干燥后，開始拼對、粘接工作。首先根據(jù)所有碎片的斷裂面及破損部位的形狀、釉色、青花紋飾等特點進(jìn)行預(yù)拼，并做好編號，以確定粘接的依次順序，從而確保粘接過程的完整性，防止遺漏。然后選擇有較強粘接力、較好抗老化性能、較好滲透力、較快干燥速度的502瞬間粘合劑，按照編號有條理地進(jìn)行粘接工作。在縫隙處涂上適量的502瞬間粘合劑，用力壓緊，靜待1～2分鐘后，用脫脂棉蘸取少量酒精溶劑并擠成半干狀，將溢出的粘合劑擦拭干凈。為了防止斷裂面接口在粘合劑未完全固化前出現(xiàn)移動、錯位現(xiàn)象，可用透明膠帶、紙膠帶或熱熔膠將拼合完成后的各部位固定。最后，待502瞬間粘合劑完全固化后，再將透明膠帶、紙膠帶或熱熔膠去除干凈。

3.4 補配、打磨

為了增加梅瓶的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，還原梅瓶的形體特征，防止再次破損，需要對梅瓶的缺失部位進(jìn)行補配。補配的方法及材料多種多樣，此次修復(fù)中依據(jù)梅瓶的破損情況、制作工藝特征、胎體的厚薄及細(xì)膩程度，選擇模補法與填補法相結(jié)合進(jìn)行補配。補配材料則選擇用502瞬間粘合劑與瓷粉，將兩者調(diào)和后填充在梅瓶的缺失部位。

由于此次修復(fù)的梅瓶存在大面積缺失，所以先要在梅瓶完好部位用打樣膏翻模，然后將翻好的模具放于殘缺部位，用502瞬間粘合劑調(diào)和瓷粉，填充模具。待填料完全固化后，將模具卸除，同時用填料將梅瓶上的縫隙填平補齊。所使用的補配材料與梅瓶胎體接近，有較好的質(zhì)感效果，完全固化后不變形，具有一定的強度、硬度及抗老化性，易于打磨，且與作色、仿釉的材料有較好的結(jié)合度。

待補配材料完全固化成型后還需要進(jìn)行打磨。打磨時要遵循由粗到細(xì)的原則，選取合適的砂紙，反復(fù)打磨使其平潤光滑。打磨時要注意避免傷及釉面，打磨至手觸缺失部位與梅瓶本體光滑一致時即可，從而提高作色、仿釉部位的平潤光滑度。

3.5 作色、仿釉

作色、仿釉、描繪紋飾是瓷器修復(fù)中最難的三道工序。它不僅要求修復(fù)工作者必須有扎實的繪畫功底及較強的色彩敏銳度，還要有一定的審美、鑒賞能力，這樣才能修復(fù)出高質(zhì)量的作品。

對梅瓶的缺失部位及粘接部位進(jìn)行作色、仿釉、描繪紋飾處理，令其釉色、紋飾、光澤與器物本體一致，淡化修復(fù)痕跡，盡可能接近完美修復(fù)，最大程度地還原梅瓶的本來面貌。

采用傳統(tǒng)修復(fù)技法對梅瓶進(jìn)行修復(fù)，即毛筆涂刷的方法。用定制的羊毫毛筆蘸取適量的仿釉材料，對缺失部位及粘接部位反復(fù)進(jìn)行作色、仿釉。仿釉材料由兩部分組成：一是基料，即釉層的成膜物質(zhì);二是礦物顏料，即釉層的呈色物質(zhì)。依據(jù)梅瓶本體的釉色，用毛筆蘸取基料+礦物顏料（白+群青+赭石），于定制的白瓷板上調(diào)制。顏色淡而不顯，由淺入深。下筆時應(yīng)先輕后勻快收，多次、多層涂刷，以達(dá)到與梅瓶本體釉色相一致的效果。

作色、仿釉時，動作要嫻熟快速，萬不可急躁。應(yīng)注意以下幾個關(guān)鍵點：一是切不可在同一個地方反復(fù)涂刷，可用鼓風(fēng)機加快干燥速度;二是每次的用料要恰如其分，不可過量;三是無需修復(fù)的器物本體釉面不可覆蓋，縫隙部位的覆蓋面積做到“一指寬”，堅決遵循最小干預(yù)原則。

3.6 補繪紋飾

該梅瓶有大面積的紋飾殘缺，需要進(jìn)行紋飾補繪。依據(jù)梅瓶已有的紋飾規(guī)律、風(fēng)格并查找相關(guān)文獻(xiàn)資料，用定制的不同型號的羊毫毛筆蘸取基料+礦物顏料（群青+赭石+紫紅）進(jìn)行補繪（圖2、圖3）。

紋飾的補繪不是一蹴而就的，與作色、仿釉的原理相同，也是由淺入深，多次反復(fù)地進(jìn)行補繪，下筆要穩(wěn)，收筆要快。同時，要根據(jù)青花顏色的濃淡深淺變化，及時地調(diào)整基料與礦物顏料的比例以及礦物顏料的色彩成分。

為了使梅瓶的缺失部位及粘接部位的光澤度及瓷質(zhì)感與器物本體一致，在作色、仿釉、補繪紋飾完成后，還需要在表面罩一層透明釉。由于梅瓶本體的釉層厚度較薄，光澤度呈現(xiàn)輕微乳濁感，所以用毛筆蘸取適當(dāng)比例的釉料和稀釋劑，用毛筆涂刷法薄薄地進(jìn)行上釉。

3.7 建檔入庫

保護(hù)修復(fù)檔案按照《文物保護(hù)修復(fù)檔案記錄規(guī)范》進(jìn)行編寫。檔案編寫應(yīng)做到詳細(xì)、規(guī)范，詳細(xì)記錄修復(fù)過程中每一步所使用的修復(fù)材料及修復(fù)工藝，并做好照片（圖4～圖7）及文字記錄。編寫完成后，將所有資料輸入電腦，進(jìn)行信息化管理并入庫保存。經(jīng)過保護(hù)修復(fù)后的瓷器應(yīng)存放于較為合適的環(huán)境中，避免陽光直射。

4 結(jié)語

對于修復(fù)繪有青花紋飾的瓷器，先要對修復(fù)對象進(jìn)行全面的觀察和分析。一方面是從資料文獻(xiàn)入手，了解所修器物所處的文化歷史背景、紋飾演變規(guī)律等;另一方面要對所修器物的基本物理現(xiàn)狀進(jìn)行檢測分析，包括確定其損壞程度、病害狀況、修復(fù)類型等。

作色、補繪紋飾必須始終遵循“由淺入深”的原則，直至調(diào)出最接近器物本體的顏色。作色時也要有合理的作色順序。青花也分“五色”，釉色華而不艷，一處看似簡單的線條，其實濃淡相依、深淺相輔。對于不同層次的顏色，應(yīng)先作里層的顏色，后作外層的顏色，先作底色，再勾勒紋飾，如此反復(fù)。最后，用稍大的羊毫毛筆對紋飾進(jìn)行填色及暈染，過渡要自然。

器物的修復(fù)部位要想獲得與器物本體完全一樣的色彩效果，往往不是一遍著色就能完成的，而是要用毛筆幾十遍甚至是上百遍、上千遍地涂刷覆蓋才能完成，這就要求修復(fù)工作者耐得住寂寞、靜得下心。

修復(fù)過程中所采用的修復(fù)技法以及修復(fù)材料都必須是已經(jīng)被實踐證明過且行之有效的，未掌握的技法和不明確的材料不允許盲目地應(yīng)用于實際修復(fù)中，以免對文物造成二次損害。

瓷器文物是不可再生的珍貴文化遺產(chǎn)，其本身所蘊含的歷史價值、人文價值、科學(xué)價值一直都是學(xué)術(shù)者致力研究的。作為一名瓷器文物修復(fù)工作者，不僅要對古瓷的發(fā)展歷史、制作工藝、紋飾演變、藝術(shù)價值、科學(xué)內(nèi)涵有較為全面的認(rèn)識;同時還要不斷提升自身的修復(fù)技藝，緊跟科研步伐，力求以最好的修復(fù)技術(shù)對瓷器文物進(jìn)行最科學(xué)的保護(hù)修復(fù)。

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