呂安安

優(yōu)秀的作家、藝術(shù)家和科學(xué)家們，都以自己的方式觀看世界、塑造人物，并且表達(dá)自我。這些燦爛的成果像一面面鏡子，映出他們最真實(shí)的內(nèi)心世界。

其實(shí)，世間還存在另一面鏡子，它的映照效果更為直接，那就是他們的衣著。

伯特蘭·羅素

羅素出身于英國(guó)曼摩茲郡的一個(gè)貴族家庭，18歲就考入劍橋大學(xué)三一學(xué)院，后來兩度在此任教。

從穿著上，我們可以感受到羅素的貴族氣質(zhì)。據(jù)說他永遠(yuǎn)是一身整潔的三件套西裝，哪怕是在海邊度假游玩，依舊西裝筆挺，只是頭上多了一頂草帽。

伯特蘭·羅素

塞繆爾·貝克特

貝克特寡言少語(yǔ)，在交談中常會(huì)陷入令人尷尬的沉默。這位愛爾蘭作家極少參加演講和采訪，甚至曾以“不想?yún)⒓庸_演說”為由拒絕出席諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮。

生活中的貝克特一絲不茍。他喜歡高領(lǐng)毛衣、筆挺的西裝和寬松的外套，這些裝扮都很好地襯托出他棱角分明的面容和堅(jiān)定睿智的氣質(zhì)。

塞繆爾·貝克特

阿爾貝·加繆

說到穿衣，不得不提加繆。

立領(lǐng)風(fēng)衣和吹不滅的煙頭已經(jīng)成了這位法國(guó)作家的經(jīng)典形象。他最著名的那些照片幾乎都是在某個(gè)不起眼的街頭拍攝的，與多數(shù)行人一樣，他一直都是“局外人”。

阿爾貝·加繆

米歇爾·福柯

與貝克特相比，法國(guó)哲學(xué)家福柯對(duì)高領(lǐng)毛衣的熱愛已經(jīng)到了癡迷的程度。

實(shí)際上，高領(lǐng)毛衣最早是騎士、勞動(dòng)者、運(yùn)動(dòng)員穿來防止脖子受傷的。后來，它在20世紀(jì)初成為名流、藝術(shù)家及進(jìn)步政治家們的標(biāo)志性穿著。而?？碌慕?jīng)歷，也正好詮釋了這種反叛。

除了高領(lǐng)毛衣，光頭和皮衣也是他的標(biāo)配。

米歇爾·?？?/p>

大衛(wèi)·霍克尼

霍克尼在81歲高齡依然保持著旺盛的創(chuàng)作欲和對(duì)生活的熱情。他說：“我每天都笑得很棒。你也需要這樣，這才是你生活下去的力量?！?/p>

這位英國(guó)藝術(shù)家的喜悅直接地體現(xiàn)在衣著上，無論是色彩搭配，還是款式造型，他的穿衣格調(diào)都十分獨(dú)特，如今甚至成了他的標(biāo)簽?！安皇怯绣X才能穿出風(fēng)格，你的態(tài)度決定了風(fēng)格。我會(huì)穿讓我顯得特別，看上去又有些反諷的衣服。”霍克尼說。

有一位導(dǎo)演曾說：“女人比男人更有意思，她們更勇敢，不像男人那樣愛撒謊。她們創(chuàng)造了人類，更接近人類的核心?！痹谶^去的100年里，女知識(shí)分子們作為女性受到的約束比今天更多——有人期待她們成為妻子、命運(yùn)為她們制造障礙、外界的聲音暗示她們不行……但她們還是通過獨(dú)立且自重的生活定義了自己，也定義了現(xiàn)代女性。

大衛(wèi)·霍克尼

喬治婭·奧·吉弗

13歲時(shí)，有人問奧·吉弗，長(zhǎng)大以后要做什么？她想也不想就回答：“我要做個(gè)畫家。”

奧·吉弗一生熱愛長(zhǎng)裙，著裝鐘愛黑白兩色。她曾說，對(duì)黑色的喜愛并不是一種偏愛，而是出于實(shí)用性的考慮。如果需要挑選衣服配色，那就沒有時(shí)間畫畫了。她的生命像一場(chǎng)永不停歇的流浪，她不合群、不化妝、不著五彩衣服，只有畫畫是她想做的事。

喬治婭·奧·吉弗

弗里達(dá)·卡洛

1925年9月17日，弗里達(dá)經(jīng)歷了一場(chǎng)改變命運(yùn)的重大事故——那天，她乘坐的巴士與一輛電車相撞，她的脊椎折成三段，頸椎碎裂，右腿嚴(yán)重骨折，一只腳也被壓碎，車上的一根金屬扶手扎進(jìn)她的腹部，穿透她的下體。這次事故使她喪失了生育能力，并且一生都要與噬骨的疼痛為伴。

弗里達(dá)的藝術(shù)，展現(xiàn)了20世紀(jì)20年代的墨西哥文化，她拒絕接受西方“傳統(tǒng)美”的標(biāo)準(zhǔn)。她的標(biāo)志是濃密的一字眉，和嘴唇上薄薄的髭。她雖然身體“殘破不堪”，但十分熱愛生活，她的穿著甚至影響了時(shí)尚界。

弗里達(dá)·卡洛

西蒙娜·德·波伏娃

1929年，在法國(guó)的教師資格考試中，薩特取得哲學(xué)會(huì)考第一名，波伏娃獲第二名。這一年，薩特24歲，波伏娃21歲。

從世俗意義上來說，波伏娃是不性感的。她的大衣總是大得不合身，把她襯得矮胖，有點(diǎn)冷淡的女強(qiáng)人感——站在薩特和他年輕漂亮的情人中間，顯出一種禁欲般的窘迫。但法國(guó)的一次評(píng)選不這么認(rèn)為，她被評(píng)為文學(xué)史上最會(huì)穿衣的15位女作家之首，入選理由是：她穿著定制的外套，系印花絲巾，比任何人都好看。

西蒙娜·德·波伏娃

瑪格麗特·杜拉斯

1980年，66歲的杜拉斯征服了不滿27歲的大學(xué)生揚(yáng)·安德烈亞，他陪她度過了人生最后16年。

曾有記者提問：“這總該是您最后一次愛情了吧？”她笑著回答：“我怎么知道呢?！笔聦?shí)證明，在安德烈亞的陪伴下，杜拉斯達(dá)到了人生中最完美的高度。1984年，她70歲，發(fā)表了她最著名的小說《情人》。

瑪格麗特·杜拉斯

弗朗索瓦茲·薩岡

2004年，薩岡在法國(guó)北部的翁弗勒去世，時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)希拉克稱她為法國(guó)“最才華橫溢、最敏感的作家”。她從來沒有被冠以諸如“大師”“巨擘”一類的稱號(hào)。但從她18歲時(shí)的處女作《你好，憂愁》出版那天起，連番上漲的銷量已經(jīng)證明了那個(gè)時(shí)代的人們對(duì)她的喜愛。

薩岡喜歡單色系的衣服——純黑色、淺素色。她的熱情與細(xì)膩賦予了這類服裝新的生命。

弗朗索瓦茲·薩岡