江潤潔 陳欣怡

摘要：申丹教授在她的隱性敘事理論研究中提出：在許多敘事作品中，情節(jié)發(fā)展背后實際上存在一個隱性進程。隱性敘事進程作為情節(jié)發(fā)展背后的暗流，旨在表達與顯性情節(jié)互補或相反的主題。這些主題互相制衡，相輔相成，從而使文學(xué)作品更具戲劇性，創(chuàng)造出不同以往的審美價值。以隱性敘事理論為指導(dǎo)，重新分析研究《傲慢與偏見》這部經(jīng)典文學(xué)作品，發(fā)現(xiàn)小說表層情節(jié)敘事背后還存在著另外一股敘事暗流，即女主人公伊麗莎白對上層階級的態(tài)度并非靜態(tài)不變的，而是隨情節(jié)發(fā)展處于動態(tài)變化之中，從小說開端的淡然和戲謔，發(fā)展到小說中部的期待與認同，再至后半部與結(jié)尾對上層貴族階級的融入和同化，這也體現(xiàn)了作者本人階級觀的動態(tài)變化和兩面性。

關(guān)鍵詞：隱性進程;《傲慢與偏見》;動態(tài)階級觀;重評

中圖分類號：I106.4

文獻標識碼：A

文章編號：16735595（2019）05008905

《傲慢與偏見》是18世紀女性作家簡·奧斯?。ㄒ韵潞喎Q奧斯丁）的代表作。自出版以來，這部小說一直受到海內(nèi)外讀者的喜愛，關(guān)于此作品的解讀也層出不窮。

作者奧斯丁身處一個社會變革的歷史時期，特殊的歷史背景也賦予了其作品一定的復(fù)雜度。

有評論家認為這是一部現(xiàn)實主義代表作，需要多關(guān)注內(nèi)容，并將內(nèi)容與其相關(guān)的社會政治、經(jīng)濟、倫理和文化層面相聯(lián)系。[1]也有人認為奧斯丁通過對18世紀婚姻的敘事，表達了一種強烈的女性主義意識，并批判了女性不平等的生存境況。[2]甚至有學(xué)者認為作者本人的婚姻觀及其階級觀都有雙面性。[3]

作為一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，在敘事策略上，奧斯丁采取了顯性的敘述者和隱性的敘事聲音以滿足社會對女性作家的強制性要求。[4]有學(xué)者評論，作者在敘事策略上，間接敘事技巧尤其是動態(tài)三維視角廣泛應(yīng)用。[5]事實上，作者在敘述過程中所采用的藝術(shù)技巧在某種程度上可以反映作者的意識形態(tài)和立場。

在過去的20年里，在西方敘事學(xué)研究中，敘事過程的研究已經(jīng)成為研究前沿。[6]

多數(shù)學(xué)者更關(guān)注單一的敘事運動，即文本本身的敘事、情節(jié)的發(fā)展。

然而，在很多作品中，卻存在雙重動態(tài)敘事，即在表層的情節(jié)發(fā)展敘事背后總有一股潛在的暗流，呈現(xiàn)出與表層敘事不同或相反的主題，對情節(jié)發(fā)展起到補充抑或是顛覆的作用。 近年來，申丹教授在她的隱性敘事理論研究中提出，在許多敘事作品中，情節(jié)發(fā)展背后實際上存在一個隱性進程，隱性敘事進程作為情節(jié)發(fā)展背后的暗流，旨在表達與顯性情節(jié)互補或相反的主題，這些主題互相制衡，相輔相成，從而使文學(xué)作品更具戲劇性，創(chuàng)造出不同以往的審美價值。[7]47

基于申丹教授的隱性敘事理論，本文重新審讀了《傲慢與偏見》這部經(jīng)典文學(xué)作品，對此小說的開篇、中部和結(jié)尾的階級書寫建構(gòu)進行了獨到的分析解讀，從而對簡·奧斯丁的階級觀建構(gòu)有了新的認識和評價。

全面仔細考察文本，我們則會發(fā)現(xiàn)，小說表層情節(jié)敘事背后還存在著另外一股敘事暗流?！栋谅c偏見》描寫的是出身鄉(xiāng)紳階層的伊麗莎白和出身貴族階層的達西之間，從相互誤解到誤會消除、互相欣賞以至互相愛慕，最終成就了一樁跨階級的幸?；橐龅墓适?。從小說表層情節(jié)來看，作者看似著重刻畫了男主人公達西的傲慢及其對中下層階級的偏見，但在隱性敘事潛流中卻表現(xiàn)了身處上層貴族階級的達西的個人魅力和優(yōu)秀道德品質(zhì)。女主人公伊麗莎白出身鄉(xiāng)紳階級，表層敘事中貌似對上層貴族階級的傲慢態(tài)度和行為深感厭惡，對下層階級趨炎附勢的做法也嗤之以鼻。但在隱性敘事潛流中，刻畫了伊麗莎白階級觀的變化與對上流社會的復(fù)雜心態(tài)，

即女主人公伊麗莎白對上層階級的姿態(tài)并非是靜態(tài)不變的，而是在隱性情節(jié)敘事中，處于動態(tài)變化之中，甚至在小說后半部與結(jié)尾出現(xiàn)了對上層階級的好感和認同。這也體現(xiàn)了作者本人階級觀的動態(tài)變化和兩面性。

一、小說開頭的隱性進程

小說在開始部分便出現(xiàn)了與表層情節(jié)相反的隱性進程。作為上層貴族階級的達西在舞會上的傲慢引起了伊麗莎白母親班納特太太的極度不滿，文中多次以最討厭、最可惡、不值得、不可容忍、厭惡透頂?shù)仍~語來描述班納特太太對達西的態(tài)度，而這貌似吻合了讀者對作者階級觀建構(gòu)的期待。而在隱性潛流中，作者卻借伊麗莎白之口表達了比較溫和、淡然的階級態(tài)度和反應(yīng)。

小說第3章，在舞會上，當賓利與伊麗莎白的姐姐跳完舞后，看到達西孤傲地站在一邊，便要給達西介紹伊麗莎白，達西卻說：

“你說的是哪一位？”他轉(zhuǎn)過身來，朝著伊麗莎白望了一會兒，等她也看見了他，他才收回自己的目光，冷冷的說：“她還可以，但還沒有漂亮到打動我的心，眼前我可沒有興趣去抬舉那些受到別人冷眼看待的小姐。你還是回到你的舞伴身邊去欣賞她的笑臉吧，犯不著把時間浪費在我的身上?！盵8]11

這是達西的傲慢對伊麗莎白的第一次冒犯，有評論家認為，小說情節(jié)從這里開始，伊麗莎白也因達西的傲慢無禮從此對他心生厭惡。而文中對伊麗莎白偷聽到兩人對話后的反應(yīng)描述如下：

伊麗莎白依舊坐在那里，對達西先生委實沒甚好感。不過她卻蠻有興致地把這段偷聽到的話去講給她的朋友聽，因為她的個性活潑調(diào)皮，遇到任何可笑的事情都會感到興趣。[8]12

對于達西在舞會上的出言不遜，伊麗莎白的反應(yīng)卻是饒有興致地講給朋友聽，僅僅認為是可笑的，似乎并未心生厭惡，當然這與文中所描述的她活潑的個性有關(guān)，但也表現(xiàn)出，主人公一開始并未對上層階級對下層階級的諷刺和傲慢有過度的反感和厭惡，而是以一種調(diào)侃、淡然的語氣一帶而過。從伊麗莎白“雖然對達西沒甚好感，但也依舊坐在那里”中也可看出，她對于沒有得到達西的歡心并非滿不在乎，而“依舊坐著”或許也說明，她只是沒有過度熱情，但對出身于上層貴族階級的男主人公也是心生期待的。

在下面的故事情節(jié)敘事中，表層情節(jié)中班納特太太的反應(yīng)與隱性進程中伊麗莎白的態(tài)度也形成了進一步的對照。接下來，班納特太太兩次提到了伊麗莎白在這次舞會上的尷尬遭遇。第一次是班納特太太回到家中對班納特先生的抱怨：

“不過我可以告訴你，”她補充道，“麗萃不中他的意，這對麗萃并沒有什么可惜，因為他是個最討厭、最可惡的人不值得去奉承他。那么高傲，那么自大，叫人不可容忍！他一會兒走到這里，一會兒走到那里，把自己看得那么了不起！還要嫌人家不夠漂亮，配不上跟他跳舞呢！要是你在場的話，你就可以好好地教訓(xùn)他一頓。我厭惡透了那個人?！盵8]14

第二次是班納特家與鄰居盧卡斯家在談?wù)擕溊锿臀钑r，夏洛特提起達西冒犯伊麗莎白一事，班納特太太回應(yīng)道，“我請求你別叫麗萃想起了他這種無禮的舉動又生起氣來;他是那么討厭的一個人，被他看上了才叫倒霉呢”[8]20。這兩次伊麗莎白都沒有任何回應(yīng)。

在一番討論過后，班納特太太說 “麗萃，如果我是你，下次我絕不跟他跳舞”，此時伊麗莎白終于回答了一句“媽媽，我相信我可以萬無一失地向你保證，我永不跟他跳舞”。倘若從女主人公的內(nèi)心角度出發(fā)，在班納特太太先后兩次在其他人面前提起自己舞會被拒一事時之所以選擇沉默，可能會出自以下兩種原因：第一，伊麗莎白根本毫不在乎此事;第二，伊麗莎白對母親三番兩次在他人面前提及此事感到尷尬，下意識地選擇逃避。而從我們對之前伊麗莎白反應(yīng)的分析來看，顯然并非前者。由此可見，伊麗莎白對于母親將自己舞會遭拒一事當作與別人的談資實則是有些反感的，因此她之后以一句“保證不和他跳舞”來回應(yīng)班納特太太，也是意在結(jié)束這個話題。

那么，伊麗莎白是否如表面情節(jié)中那樣因達西的傲慢無禮而對其產(chǎn)生了憤怒，從而采取回避態(tài)度？在盧卡斯小姐與伊麗莎白的對話及其妹妹曼麗與盧家小哥的評論中，可見隱性進程中的這股敘事潛流，即伊麗莎白的階級觀及其態(tài)度。

“他雖然驕傲，”盧卡斯小姐說，“可不象一般人的驕傲那樣使我生氣，因為他有理由驕傲。這么優(yōu)秀的一個青年，門第好，又有錢，樣樣都比人家強，也難怪他要自以為了不起，照我的說法，他有權(quán)利驕傲?！?/p>

“這倒是真話，”伊麗莎白回答道，“要是他沒有觸犯我的驕傲，我也很容易原諒他的驕傲?！盵8]22

“我以為驕傲是一般人的通病，”曼麗說……“從我所讀過的許多書看來，我相信那的確是非常普遍的一種通病，人性特別容易趨向于這方面，簡直誰都不免因為自己具有了某種品質(zhì)而自命不凡。虛榮與驕傲是截然不同的兩件事，盡管字面上常常當作同義詞用，一個人可以驕傲而不虛榮。驕傲多半不外乎我們對我們自己的估價，虛榮卻牽涉到我們希望別人對我們的看法?！北R家一個小哥兒（他是跟他姐姐們一起來的）忽然說道：“要是我也像達西先生那么有錢，我真不知道會驕傲到什么地步呢。我要養(yǎng)一群獵狗，還要每天喝一瓶酒?！盵8]22

由此可見，伊麗莎白贊同盧卡斯的觀點，并認為十分正確，達西“有權(quán)利驕傲”。而其妹妹曼麗也認為驕傲不同于自負，是一般人的通病。因此，貴族階級達西的行為是能得到大家理解和原諒的。而盧家小哥的評論則更能夠使讀者對達西的行為言語產(chǎn)生同理心，從而認為驕傲是正常人性所在，上層貴族階級是有權(quán)利驕傲的。所有的評論與描述都在隱性地傳達著一種態(tài)度和觀點：上層貴族階級并未如班納特太太嘴里說的那么可憎，那么無法容忍。

雖然達西的傲慢確實令伊麗莎白產(chǎn)生了些許不快，但在她眼中，達西的傲慢是有理由、有資格、可以寬恕的。因此，經(jīng)過男女主人公第一次沖突的舞會事件之后，伊麗莎白并未對達西產(chǎn)生反感之情，僅是因為未能在第一時間得到身為貴族階級的達西先生的青睞而有所介懷。

二、小說中部的隱性進程

再來看小說的中部，表層情節(jié)已發(fā)展至男主人公的傲慢與女主人公的第二次沖突。達西先生在向伊麗莎白求婚時，作者將達西作為貴族階級的傲慢表現(xiàn)得淋漓盡致。

他說得很動聽，除了傾訴愛情以外，又把其他種種感想也源源本本說出來了。他一方面千言萬語地表示深情密意，但是另一方面卻又說了許許多多傲慢無禮的話。他覺得她出身低微，覺得自己是遷就她，而且家庭方面的種種障礙，往往會使他的見解和他的心愿不能相容并存——他這樣熱烈地傾訴，雖然顯得他這次舉動的慎重，卻未必能使他的求婚受到歡迎。[8]218

面對這樣的一番求婚，伊麗莎白雖深感震驚，但也斷然拒絕了他，并細數(shù)了達西的三大罪狀，而這三大罪狀全部都指向了一個關(guān)鍵詞——階級差距。

首先，達西作為貴族，指責出身鄉(xiāng)紳階級的伊麗莎白出身卑微，認為求婚是自己屈尊俯就;其次，達西拆散自己的姐姐簡和其好友賓利的婚事;最后，達西剝奪管家兒子維克姆應(yīng)得的財產(chǎn)。他對地位與身份的態(tài)度，令伊麗莎白意識到她與達西之間有著不可逾越的階級鴻溝。

簡作為伊麗莎白的姐姐，喪失了愛情并失去了嫁入豪門的機會;而維克姆，伊麗莎白喜歡的人，則失去了穩(wěn)定的職位和一筆不菲的財產(chǎn)。在這兩件事上，達西的所作所為讓伊麗莎白誤認為他不認同下層階級與上層階級的融合，因此對自己的求婚也絕非真情實意。

然而，在本章的末尾有一段描述耐人尋味：

隔了一忽兒，伊麗莎白就聽到他打開大門走了。她心里紛亂無比。她不知道如何撐住自己，她非常軟弱無力，便坐在那兒哭了半個鐘頭。她回想到剛才的一幕，越想越覺得奇怪。達西先生竟會向她求婚，他竟會愛上她好幾個月了……這真是一件不可思議的事！一個人能在不知不覺中博得別人這樣熱烈的愛慕，也足夠自慰了。[8]22

此段話展現(xiàn)出全文重要的隱性潛流：伊麗莎白對未能進入上層階級而感到失落，并因達西對自己表達愛慕之情而感到欣喜、自慰甚至說是受寵若驚。從全文來看，伊麗莎白可以說是一位相當理性的女性。她起初對上層貴族達西的態(tài)度就是隱忍和淡然的，或許事實上，伊麗莎白內(nèi)心向往為上層貴族階級所接受，而在未知真相的前提下，她所感知到的達西對下層階級的態(tài)度，讓自己認識到：即便答應(yīng)了達西的求婚，只要他對下層階級的蔑視存在，自己的婚姻終究是無法幸福的。因此，在此部分表層情節(jié)敘事中，伊麗莎白決絕地表達了對以達西為代表的上層階級傲慢姿態(tài)的氣憤;而在隱性敘事中卻表達了對達西所代表的上層貴族階級的向往。

這股隱性潛流合理解釋了伊麗莎白由起初的氣憤到因煩惱而哭泣的情緒變化。事實上，伊麗莎白對嫁給貴族階級的向往這一點，在她對費茨威廉上校的態(tài)度上也有所體現(xiàn)。費茨威廉上校為人親切，與伊麗莎白聊得十分投緣，這讓伊麗莎白忍不住將先前喜歡的維克姆拿出來與費茨威廉上校相比較，并得出了費茨威廉上校更勝一籌的結(jié)論。在得知上校對自己并沒有想法后，伊麗莎白內(nèi)心仍抱有期待：

一想起達西就要離開肯特，便不免記起了他的表兄弟也要跟著他一起走;可是費茨威廉已經(jīng)表明他自己決沒有什么意圖，因此，他雖然挺叫人喜歡，她卻不至于為了他而不快活。她正在轉(zhuǎn)著這種念頭，突然聽到門鈴響，她以為是費茨威廉來了，心頭不由得跳動起來。[8]216

然而在讀過達西那封澄清信后，“她心目中再也沒有費茨威廉了，她想到的只有那封信”[8]237。此時她的目標又重新回到了地位更勝一籌，且對自己明確表達過愛意的達西身上了。

在小說情節(jié)敘事中，達西這封澄清信可以說是整個情節(jié)的一個轉(zhuǎn)折點，在我們所討論的隱性進程中，此轉(zhuǎn)折也依然存在。如果在表層情節(jié)中伊麗莎白將她嫁入上層社會的向往寄托于達西愿意消除對下層階級的鄙夷中，那么在讀完這封信之后，在隱形進程中，伊麗莎白已逐漸對上層階級產(chǎn)生了認同感，并開始嘗試融入其中。文中第36章中有這樣一處描述：

于是她又把他的信讀了一遍。第二遍讀起來效果就大不相同了。她既然在一件事情上不得不信任他，在另一件事上又怎能不信任呢？他說他完全沒想到她姐姐對賓利先生有意思，于是她不禁想起了從前夏洛特一貫的看法。她也不能否認他把吉英形容得很恰當。她覺得吉英雖然愛心熾烈，可是表面上卻不露形跡，她平常那種安然自得的神氣，實在叫人看不出她的多愁善感。[8]236

此處，伊麗莎白第一次讀信與第二次讀信的心態(tài)已然發(fā)生了巨大變化。第一次讀完達西對賓利和簡事件的解釋后，伊麗莎白認為達西的解釋并不充分，因為此時的伊麗莎白仍從自身階級視角出發(fā)，并將思考的重點放在達西對下層階級的態(tài)度與接受的程度上。而第二次讀信的效果則大不相同，伊麗莎白已經(jīng)理解了達西的階級姿態(tài)，嘗試從上層階級的視角去看待整個事件。

當她讀到他提起她家里人的那一段時，其中措辭固然傷人感情，然而那一番責難卻也入情入理，于是她越發(fā)覺得慚愧。那真是一針見血的指責，使她否認不得。

而在維克姆事件上，伊麗莎白看到了一個低階級的人卑鄙的一面，因此，當她再次思考簡與賓利事件時，將此思維順勢代入其中，認可了達西所代表的上層貴族階級的立場，并選擇以上層階級的視域評價此事，把簡失戀的原因歸咎于下層階級親友的行為失檢。因此，中部敘事中的隱性潛流再次得以彰顯。

三、小說結(jié)尾的隱性進程

隨著情節(jié)發(fā)展進入尾聲，隱性進程中伊麗莎白對于貴族階級的認同也愈發(fā)明顯和強烈。在伊麗莎白與達西克服重重障礙訂婚之后，伊麗莎白便完全以上層階級的姿態(tài)來看待周圍的事物。

伊麗莎白為了不讓達西受到這些人的糾纏，便竭力使他跟她自己談話，跟她家里那些不會使他受罪的人談話。雖然這一番應(yīng)酬大大減少了戀愛的樂趣，可是卻促進了她對未來生活的期望，她一心盼望趕快離開這些討厭的人物，到彭伯里去，和他一家人在一起，舒舒服服過一輩子風(fēng)雅有趣的生活。[8]430

而在文章的末尾，表層敘事中，凱瑟琳夫人雖然地位高貴，但她的專橫跋扈和傲慢無禮卻在試圖拆散伊莉莎白和達西的姻緣中暴露無遺。而在隱性敘事中，面對這樣一位高傲無禮的貴族，作者卻讓伊麗莎白深明大義，勸丈夫達西與凱瑟琳夫人和好，結(jié)果也是皆大歡喜。這在表明伊麗莎白理智明理的同時，奧斯丁也試圖將伊麗莎白刻畫成一個完美的彭伯里的女主人形象，以此結(jié)束全文。從小說的隱性敘事進程來說，我們完全可以推斷出伊麗莎白已經(jīng)達成了內(nèi)心所求，完全融入了上層階級社會。

四、隱性進程中的階級觀

19世紀的英國，雖然資本主義在北方已經(jīng)得到了一定的發(fā)展，但封建勢力仍然十分強大，等級觀念統(tǒng)治著人們的思想。尤其是在南方的鄉(xiāng)村社會，在傳統(tǒng)的等級制度里，政治權(quán)力仍集中在貴族階級、地主階級手中，等級分明。班納特家屬于鄉(xiāng)紳中產(chǎn)階級，雖然他們可以和上層社會的賓利、達西一家交往，但和他們在一起時，顯然低人一等，受人鄙夷。上層貴族階級潛意識中看不起中下層鄉(xiāng)紳階級、律師及商人，而中產(chǎn)階級又瞧不起社會地位階層比他們更為低下的人。書中的達西、凱瑟琳夫人等人，出身為上層貴族階級，由于社會地位與財富的優(yōu)勢，內(nèi)心深處有著天然的優(yōu)越感，而這種心理優(yōu)勢使他們對地位等級低的人們展現(xiàn)出一種嘲諷式的傲慢和鄙夷。相反，社會地位較低的人則想方設(shè)法攀附上層階級的人，希望自己也能成為其中的一員。如果說上層階級與生俱來的地位和財富導(dǎo)致了他們的高高在上，那么下層階級對上層階級的向往和吹捧在事實上也滋養(yǎng)了階級結(jié)構(gòu)的分野。例如，家財有限的班納特太太總是想方設(shè)法地希望自己的女兒們能夠?qū)さ綄儆谏蠈与A級的富有女婿。再如柯林斯先生，他在凱瑟琳夫人面前總是一副卑躬屈膝的樣子，在他眼中，唯有對這位高貴的夫人畢恭畢敬、言聽計從，才能回報富人對他的恩寵和青睞。作為小說的女主角，伊麗莎白對柯林斯先生阿諛奉承的嘴臉嗤之以鼻，拒絕了他小丑般的追求，并在面對凱瑟琳夫人的質(zhì)問時不卑不亢，沒有讓凱瑟琳夫人占到上風(fēng)。因此有評論家認為，奧斯丁借女主人公伊麗莎白的言語和行動，表達了對統(tǒng)治階級的不滿，同時諷刺了下層階級趨炎附勢的階級意識。伊麗莎白與達西最終的結(jié)合，也說明了階級差距這道鴻溝是可以被跨越的，不同階級間平等地結(jié)合是可以實現(xiàn)的。

如果我們僅看到小說的表層敘事情節(jié)，確實會贊同以上觀點。但考察小說的隱性敘事進程中伊麗莎白對上層階級的不斷認同與追求，就會發(fā)現(xiàn)：女主人公在表達對上層階級傲慢的不滿時，是站在一個低等級的地位上，渴望能得到貴族階級的平等對待;而在自己中下層階級的親友在上層階級面前“洋相百出”時，她更是迎合了上層階級的審美視域，從上層貴族階級的視角出發(fā)對親友的行為進行評論。 并且隨著隱性進程的發(fā)展，伊麗莎白放棄了讓達西消除階級偏見、從內(nèi)心認同自己鄉(xiāng)紳階級身份的想法，轉(zhuǎn)而改變了自己的思想，把自己置身于上層階級的視域看待周圍的人和事。因此，這種表面上跨階級的結(jié)合，實際上是建立在上層貴族階級思想的統(tǒng)一之上的。我們最終看到的，是一個中下層鄉(xiāng)紳階級的女子成功融入了上層社會。

五、結(jié)語

申丹教授在對隱性敘事的研究中提到，隱性進程之于顯性進程往往呈現(xiàn)一種補充或顛覆的關(guān)系。[7]48筆者認為《傲慢與偏見》中的隱性進程是屬于顛覆型。作品表層圍繞對上層階級傲慢的諷刺和對沒有階級偏見的愛情的向往展開，而暗地里，卻將女主人公對上層階級的追求與向往隱化為一股深層暗流。在現(xiàn)有評論家們對《傲慢與偏見》這部作品所表達的階級觀的探索中，大多是以單一的敘事情節(jié)為基礎(chǔ)進行闡釋，雖然也發(fā)現(xiàn)了奧斯丁階級觀表達中存在的矛盾性，但大多是通過情節(jié)中零星分散的對不同階級人物的刻畫來分析的。這就需要我們將目光投向情節(jié)以外的地方，探索解讀作者是否留下了隱性敘事動力這一潛流。通過對這股敘事潛流的關(guān)注和挖掘，我們看到了更加立體動態(tài)的小說人物建構(gòu)，也從新的視角重新闡釋并評估了奧斯丁本人階級觀的兩面性和動態(tài)發(fā)展——作者內(nèi)心深處對傳統(tǒng)的階級分野諷刺和憎惡的同時，還有不自知的順從和遵循，甚至羨慕和向往。

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[8] 簡·奧斯丁.《傲慢與偏見》[M].王科一，譯.上海：上海譯文出版社，2010.

責任編輯：曹春華

Abstract：Under the guidance of Covert Progression Theory proposed by Shen Dan， the present study finds that there is a narrative undercurrent behind the narrative plot in the classic novel of Pride and Prejudice. The protagonist Elizabeths attitude towards the upper class is not static， but changes with the progression of the plot from the irony and indifference in the very beginning to the expectation and recognition in the middle， and finally to the compliance and assimilation in the end. It also shows the dynamic nature and dual character of the authors class viewpoint.

Key words： covert progression; Pride and Prejudice; dynamic class viewpoint;? reappraisal