羅陽

隨著人們對文化生活的不斷追求，對電視文藝晚會的要求也變得越來越高，電視文藝晚會作為一個綜合性較強(qiáng)的節(jié)目，其成功與否跟整體策劃和統(tǒng)籌是分不開的。因此，本文將從對電視文藝晚會的主題與總體布局出發(fā)，分析當(dāng)前文藝晚會節(jié)目制作、拍攝、場面調(diào)度、創(chuàng)新意識中的策劃問題，進(jìn)而試著探索做好電視文藝晚會的策劃統(tǒng)籌的途徑。

一、主題與構(gòu)思

主題是大型晚會的基調(diào)和靈魂。導(dǎo)演在創(chuàng)作構(gòu)思的第一步就是確立晚會的主題和立意，主題體現(xiàn)得越充分，晚會就越可能取得成功。如果晚會的主題不能被表現(xiàn)出來，僅僅是拼湊一些熱鬧的節(jié)目，整臺晚會不但平淡，還會顯得混亂。而節(jié)日晚會不但要有濃郁的節(jié)日氣氛，還要將晚會放置在所處宏觀時代背景上，以此來深化主題。

根據(jù)晚會的主題需要還應(yīng)該選擇一些非文藝性的內(nèi)容或話題，擴(kuò)展晚會的信息量，滿足觀眾的好奇感。比如，中央電視臺1995年春節(jié)晚會上有一個節(jié)目叫《看看母親河》，這個節(jié)目就是通過黃河水的故事和采集黃河水樣的人與臺灣青年學(xué)生的親切對話等，形成一幅感人至深的畫面，達(dá)到其他節(jié)目所達(dá)不到的效果。此外，將高科技引入晚會，也會給晚會帶來亮點(diǎn)，如《與機(jī)器人對話》《激光音樂表演》等都很受觀眾喜愛。

二、總體布局與構(gòu)思

當(dāng)晚會的主題確立后，導(dǎo)演開始圍繞晚會的主題安排節(jié)目，進(jìn)行整體布局，構(gòu)建、確立晚會整體框架，并根據(jù)觀眾對象及要表達(dá)的主題來篩選和創(chuàng)作節(jié)目。在晚會的整體框架內(nèi)，導(dǎo)演組織安排質(zhì)量高、生動活潑、個性特出的節(jié)目，并通過這些節(jié)目的藝術(shù)性和觀賞性，使觀眾產(chǎn)生愉悅，并傳達(dá)晚會的思想性。

晚會導(dǎo)演的總體構(gòu)思必須有一個明確的總體布局，有一個明確的主題，切不可在主題沒確定的情況下就開始具體節(jié)目的創(chuàng)作。當(dāng)進(jìn)入到具體的節(jié)目創(chuàng)作時，晚會成功與否與這些節(jié)目的創(chuàng)作水平以及演員的表演有直接的關(guān)系。

大型晚會的節(jié)目形式有音樂、歌曲、舞蹈、戲曲、小品、曲藝、雜技、魔術(shù)等多種文藝形式，也包括一些非文藝類節(jié)目形式，如武術(shù)、游戲、氣功、猜謎、時裝表演等，間或還有某些新聞采訪的形式等。

大型晚會的創(chuàng)作需要有一個創(chuàng)作團(tuán)隊來完成，如導(dǎo)演、演員、相聲、小品的編劇，舞蹈的編舞，歌曲的作詞、作曲等編創(chuàng)人員等，其中晚會的導(dǎo)演是總設(shè)計師，組織創(chuàng)作團(tuán)隊研究、設(shè)計所需的具體節(jié)目，并發(fā)揮創(chuàng)作人員的智慧，共同創(chuàng)作出符合晚會主題的節(jié)目。演員則是作品的體現(xiàn)者。導(dǎo)演在選擇節(jié)目時，還要對節(jié)目進(jìn)行適合舞臺演出的設(shè)計，如每個節(jié)目的長度、演員人數(shù)、歌曲伴舞、合唱形式等，并要明確群體與主角之間的關(guān)系。導(dǎo)演對音樂、服裝、舞美、燈光、道具等各個藝術(shù)創(chuàng)作部門的要求必須具體，可行性強(qiáng)，相應(yīng)部門由專門的創(chuàng)作人員進(jìn)行具體的創(chuàng)作和實(shí)施。

三、節(jié)目創(chuàng)作

（一）節(jié)目主持人

晚會節(jié)目串聯(lián)是一種藝術(shù)，在節(jié)目演出過程中，電視主持人相對是主動的，如對時間的控制，對觀眾情緒的調(diào)動等，其為節(jié)目的串接起著關(guān)鍵的作用。

（二）節(jié)目串聯(lián)及腳本

大型晚會節(jié)目的串聯(lián)，首先要為已確定的主持人設(shè)計晚會串聯(lián)詞。大型晚會的串聯(lián)詞非常重要，沒有串聯(lián)詞，節(jié)目的串聯(lián)就會缺少應(yīng)有的過渡。但串聯(lián)詞也不能過長，因?yàn)樗皇峭頃木唧w節(jié)目。不同對象、不同類型的大型晚會的串聯(lián)詞不盡相同，甚至區(qū)別較大。由高雅節(jié)目構(gòu)成的晚會，節(jié)目串聯(lián)詞就需要文雅一些，使其節(jié)目的風(fēng)格相統(tǒng)一；而受眾人群更廣泛的大型晚會，如春節(jié)聯(lián)歡晚會，則需要考慮各不同層次的收視群體的需要，節(jié)目串聯(lián)詞要通俗易懂，使觀眾聽得清、聽得懂。同時，節(jié)目串聯(lián)詞既不是散文，也不是抒情詩，它具有自身的藝術(shù)性，還必須符合電視廣播的特點(diǎn)，如口語化、生活化。

例如文化部1994年春節(jié)晚會《五彩路》的臺本中，片頭設(shè)計的文字是這樣的：濃郁節(jié)日氣氛的三維特技。

在片頭音樂伴奏聲中：運(yùn)用先進(jìn)的制作設(shè)備，創(chuàng)意力求表現(xiàn)具有鮮明時代特色的與晚會主體形象“五彩路”相適應(yīng)的動畫特技，要求立意深邃、畫面清新、構(gòu)圖別致、色彩斑斕，以期達(dá)到先聲奪人的效果。

在象征五彩路的恢宏畫面上，推出五彩繽紛的“五彩路”三個大字，隨即推出片頭字幕：“文化部九四春節(jié)晚會”，字幕襯底為保利劇場外景。

有對節(jié)目藝術(shù)處理的說明，比如《光明贊》中，撰稿人對《序幕》中藝術(shù)處理的文字是這樣寫的：

小軍鼓聲驟起……150名身著節(jié)日盛裝的三軍儀仗隊從兩側(cè)邊幕列隊上場……儀仗隊定位后，隊形突然“人”字展開，在振奮的軍鼓和嘹亮的軍號聲中，由兩組移動站臺推出60名抗戰(zhàn)時期老戰(zhàn)士。他們白發(fā)蒼蒼、神采奕奕，在燈光映照下，胸前的軍功章發(fā)出熠熠光芒……在爆發(fā)的歡呼聲中，60名少先隊員手捧花束，從兩側(cè)太平門登上舞臺。祖國的花朵們，向抗日老戰(zhàn)士獻(xiàn)花，表達(dá)人民對他們的敬慕……移動站臺突然向左右兩側(cè)分開，從中走出一個手執(zhí)一面小型五星紅旗的小男孩，他以稚嫩的童聲唱起《義勇軍進(jìn)行曲》……三軍儀仗隊與60名抗戰(zhàn)時期老戰(zhàn)士肅立敬禮……雕塑幕升起……

從這段文字中，我們看到撰稿人在序幕中的藝術(shù)營造，幾乎調(diào)動了所有的藝術(shù)手段：音樂、音響、演員、布景、服飾、色彩、造型等用文字進(jìn)行描寫、表述，提供給導(dǎo)演在進(jìn)行二度創(chuàng)作時的文字依據(jù)，導(dǎo)演根據(jù)臺本的要求，組織實(shí)施，使節(jié)目產(chǎn)生立體的效應(yīng)。

大型晚會腳本又稱導(dǎo)演臺本，一般有兩種樣式：一種是交由主管部門審査的；另一種是寫有串聯(lián)詞供主持人使用的節(jié)目單。對于舞蹈以及音樂等以形體表演和演唱為藝術(shù)形式的節(jié)目，晚會腳本上只在節(jié)目的形式和名稱下標(biāo)出編創(chuàng)者和演出者的名單，但導(dǎo)演為了加以說明，一般都會對這類節(jié)目注明節(jié)目的主題，或者是節(jié)目所需的場面氣氛。除導(dǎo)演臺本外，導(dǎo)演還要給攝像提供一個分場景的工作臺本，這個工作臺本標(biāo)注有機(jī)位和鏡頭的拍攝方案，主要是在節(jié)目錄制時給攝像的提示或參考，它類似于分鏡頭腳本。

四、拍攝策劃

拍攝是大型晚會節(jié)目制作的主要環(huán)節(jié)，拍攝策劃不可忽視。拍攝策劃涉及的內(nèi)容主要有：所用攝像機(jī)的類型與數(shù)量、拍攝的格式、拍攝人員的安排與分工、拍攝機(jī)位的確定、拍攝素材的保存、拍攝輔助設(shè)備、拍攝燈光、聲音的錄制等諸多方面。

不同類型的晚會節(jié)目，拍攝策劃的重點(diǎn)有所不同。對于日常新聞制作來說，一般使用標(biāo)清攝像機(jī)單機(jī)拍攝，因?yàn)殡娨暸_與網(wǎng)絡(luò)播放的新聞節(jié)目仍是以標(biāo)清格式為主。對于一些重要的專題片、紀(jì)錄片常常采用高清攝像機(jī)拍攝，以保證畫面的清晰度。對于投入較大的大型晚會的拍攝一般采用高清攝像機(jī)或者電影膠片機(jī)拍攝，以高畫質(zhì)來提升節(jié)目的品質(zhì)。一般的大型晚會節(jié)目有3至4個機(jī)位即可，對于大型娛樂綜藝節(jié)目或大型慶典的拍攝，事前要做好周密的策劃，畫出機(jī)位圖，明確各機(jī)拍攝的重點(diǎn)與范圍。在拍攝策劃中，要落實(shí)攝像師、燈光師、錄音師、美術(shù)師等工作人員及其相應(yīng)的任務(wù)，使他們提前做好準(zhǔn)備。拍攝中是否要使用搖臂、軌道等大型輔助設(shè)備在策劃時均要考慮，做出相應(yīng)的安排。

五、場面調(diào)度

大型晚會多是以現(xiàn)場表演的方式在電視演播廳中演出的，它的場面調(diào)度形式主要為戲劇舞臺調(diào)度。通常，大型晚會在從播出形式有直播式晚會和錄播式晚會，拍攝方式上有多機(jī)拍攝和單機(jī)拍攝。多機(jī)拍攝方式既可用于直播式晚會，也可用于錄播式晚會。單機(jī)拍攝方式由于在拍攝過程中經(jīng)常要停下來變換機(jī)位，因此，這種方式只能用于錄播式晚會。這兩種方式拍攝的大型晚會在場面調(diào)度上既有共性，也有個性。

（一）直播式綜藝晩會的場面調(diào)度

戲劇舞臺的場面調(diào)度由于受戲劇舞臺三面墻的限制，調(diào)度主要表現(xiàn)為平面的水平式，即橫向調(diào)度。這種場面調(diào)度的攝像機(jī)不改變焦距，也不移動機(jī)位。演員只沿舞臺左右兩側(cè)的上下臺的臺口所形成的方向軸線做橫向移動，畫面中則表現(xiàn)出演員從屏幕畫框左右兩側(cè)出畫人畫。這種完全照搬戲劇場面調(diào)度的形式無法滿足大型晚會多樣化的需要，因此，導(dǎo)演就必須利用攝像機(jī)的調(diào)度改變死板的舞臺調(diào)度方式，使調(diào)度更靈活。

（二）錄播式大型晚會的場面調(diào)度

錄播式大型晚會既可以連續(xù)進(jìn)行拍攝，也可以斷續(xù)進(jìn)行，場面調(diào)度還可以有內(nèi)外景之分，特別是以外景為拍攝環(huán)境的綜藝晚會，場面調(diào)度相比演播廳更靈活，它可以完全突破舞臺三面墻的限制。攝像機(jī)可以在演員表演區(qū)的任何位置上進(jìn)行拍攝。鏡頭調(diào)度不再以舞臺前的扇面式為主，減少了因高度、寬度以及縱深的限制，使拍攝角度增多，導(dǎo)演可以按照構(gòu)思一個場景一個場景、一個鏡頭一個鏡頭進(jìn)行拍攝，設(shè)計出更符合節(jié)目需要的場面調(diào)度。

六、策劃中的創(chuàng)新意識

創(chuàng)新是晚會節(jié)目策劃的靈魂。沒有創(chuàng)新的策劃是不成功的策劃。對晚會節(jié)目策劃來說，創(chuàng)新既表現(xiàn)在開發(fā)一個新的節(jié)目，也表現(xiàn)在對已有節(jié)目的改造。創(chuàng)新不應(yīng)該受制于節(jié)目已有的發(fā)展?fàn)顩r，策劃人員要根據(jù)媒介生態(tài)環(huán)境的變化，用審視的眼光對全局進(jìn)行綜合思考。創(chuàng)新不是要全盤否定過往成功的經(jīng)驗(yàn)，為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是建立在科學(xué)的調(diào)查和研究基礎(chǔ)上，適變求新。

策劃一檔新的晚會節(jié)目，策劃者必須具有超前的思維意識，要有很強(qiáng)的預(yù)見性，這種預(yù)見性必須建立在對已有節(jié)目的分析和研究基礎(chǔ)上，根據(jù)受眾市場的規(guī)律來進(jìn)行預(yù)測。否則，策劃的超前預(yù)判有可能會發(fā)生誤判；所以要求策劃者在進(jìn)行超前思考時，要對媒介環(huán)境、媒介政策、節(jié)目選題、節(jié)目形態(tài)、節(jié)目與受眾關(guān)系、節(jié)目的風(fēng)格等做出縝密的思考。在目前競爭激烈的節(jié)目市場里，只有對節(jié)目的發(fā)展有科學(xué)的前瞻性和預(yù)測性的思考，才能把握住晚會節(jié)目策劃的精髓。

在晚會節(jié)目策劃中，創(chuàng)新理念要與時俱進(jìn)，用新思維、新做法去改進(jìn)現(xiàn)有節(jié)目也是不錯之選。盡管在節(jié)目形態(tài)或者節(jié)目樣式上已經(jīng)難以創(chuàng)新，策劃者也依然可以通過對內(nèi)容、包裝設(shè)計、節(jié)目表現(xiàn)形式等領(lǐng)域進(jìn)行改造創(chuàng)新。近年來，央視新聞的形式改造便是一個很好的例證，如加大直播新聞與時事評論的播出頻率，大量運(yùn)用新聞動畫，增加滾動字幕，放大新聞標(biāo)題字幕等。

七、結(jié)語

大型晚會需要多方面的統(tǒng)籌以及多部門的合作才能完成，它是集體智慧的結(jié)晶。策劃工作是這一藝術(shù)創(chuàng)作集體的核心所在，對節(jié)目的成敗起著至關(guān)重要的作用。

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