吳詩(shī)雨

【摘 要】《末代皇帝》是意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇的代表作。影片運(yùn)用現(xiàn)實(shí)與回憶交織的手法，向觀(guān)眾展現(xiàn)了末代皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的一生。其影片歷史廣度橫跨了二十世紀(jì)上半葉。該片采用蒙太奇等手法塑造了夢(mèng)幻的詩(shī)意風(fēng)格，影片中色彩的豐富變幻和弗洛伊德式的隱喻也烘托了劇情的氛圍，創(chuàng)造了光影中的魅力。

【關(guān)鍵詞】《末代皇帝》；愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀；色彩；意象；隱喻

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0106-02

《末代皇帝》成片于1987年。這部影片在1988年獲得第60屆奧斯卡包括最佳影片在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片的語(yǔ)言是英語(yǔ)，導(dǎo)演是意大利著名導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇。這部電影有很多第一，包括奧斯卡歷史上第一部以中國(guó)為題材的最佳影片，同時(shí)也是除了紀(jì)錄片外第一部獲準(zhǔn)進(jìn)入紫禁城拍攝的故事電影。

一、《末代皇帝》影片簡(jiǎn)介

隨著輕快的輕音樂(lè)流入，影片《末代皇帝》映入眼簾，畫(huà)面出現(xiàn)的是宏偉的皇宮、延綿的城墻，以及氣宇軒昂的氛圍，讓觀(guān)眾很快身臨其境。

《末代皇帝》以愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的現(xiàn)實(shí)狀況以及他的回憶展開(kāi)。從一開(kāi)始的壓抑灰暗的舊中國(guó)的氣息，溥儀被捕之后打算輕生，他回憶這一生從三歲開(kāi)始登基的傳奇生活而展開(kāi)，影片跌宕起伏的劇情真實(shí)還原了末代皇帝溥儀的一生命運(yùn)。

故事從1950年開(kāi)始，當(dāng)時(shí)在中蘇邊境的火車(chē)站，一輛列車(chē)?yán)锸且蝗簭奶K聯(lián)回到中國(guó)押解安置的滿(mǎn)清戰(zhàn)犯。在一片灰蒙蒙而寒冷的壓抑環(huán)境下，似乎更突出了溥儀當(dāng)時(shí)的心境：希冀下的絕望。這種氛圍也鮮明突出了他個(gè)人命運(yùn)如同當(dāng)時(shí)的環(huán)境一樣。從最后的滿(mǎn)清國(guó)到軍閥袁世凱的割據(jù)，接著是日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)和日本投降，中國(guó)共產(chǎn)黨取得了勝利。從三歲的時(shí)候離開(kāi)了自己的母親登基，再到離開(kāi)皇宮成為日本人的傀儡皇帝，淪為階下囚，最終到改革開(kāi)放后成為北京植物園里一名普通的工作人員。影片闡述了中國(guó)的歷史變化對(duì)溥儀一生的命運(yùn)有著彌足輕重的聯(lián)系。整部影片給觀(guān)眾灌輸?shù)氖卿邇x在黑暗中一直努力走出“大門(mén)”，從而尋求一絲光芒。

影片《末代皇帝》采用回憶與現(xiàn)實(shí)交織的手法，講述了溥儀的一生以及中國(guó)命運(yùn)的改變，色彩的光影貫穿在影片中，塑造了光影下的意象和隱喻，展現(xiàn)了復(fù)雜的人性世界。

二、色彩的光影

《末代皇帝》的光影色彩主要體現(xiàn)在色彩與明暗調(diào)度上。影片中的主要色彩有灰綠、朱紅、明黃、靛藍(lán)、白色。這些色彩不僅構(gòu)造了溥儀的一生，也對(duì)整部影片劇情的發(fā)展與氛圍起到強(qiáng)大的烘托效果，側(cè)面反映出色彩變幻中的人性改變。

（一）灰綠。影片的開(kāi)場(chǎng)運(yùn)用了灰綠色，一眼望去，整個(gè)畫(huà)面是一片壓抑的暗淡的灰綠色，這種富有懷舊色調(diào)的灰綠色不僅交代了影片開(kāi)始的時(shí)間背景，向觀(guān)眾展現(xiàn)了火車(chē)進(jìn)站時(shí)的情景，同時(shí)也交代了溥儀被押回中國(guó)將面臨的審判，并且渲染出影片壓抑灰暗的氛圍以及溥儀內(nèi)心的復(fù)雜。

（二）朱紅?！赌┐实邸分谐霈F(xiàn)了三次朱紅色的門(mén)，也詮釋了溥儀從小到大命運(yùn)里的悲離。第一次是乳母被安排出宮，小溥儀穿過(guò)紅墻越過(guò)紫禁城去追趕乳母。乳母是他來(lái)到宮里身邊陪伴最親的人，也是他的精神依靠，乳母的離開(kāi)，小溥儀意味著獨(dú)自一人在皇宮里生活，連唯一的親人也不在身邊。這是他從3歲到紫禁城面臨的第一次悲離。

第二次出現(xiàn)朱紅色的門(mén)，是因?yàn)殇邇x的親生母親逝世，溥儀想出宮回去憑吊，當(dāng)他騎著自行車(chē)穿過(guò)紅墻越過(guò)紫禁城又一次見(jiàn)到了緊緊關(guān)閉的朱紅色城門(mén)，這也許是他人生中第二次的悲離與絕望。親生母親離世也見(jiàn)不到最后一面，所有的感情與思緒都被朱紅色的城門(mén)阻攔與切斷。溥儀氣憤地把自己養(yǎng)的小老鼠扔在了城門(mén)上，那只老鼠也代表著溥儀內(nèi)心的憤然與無(wú)能為力。

多年之后，溥儀面對(duì)第三次朱紅色的門(mén)。在長(zhǎng)春，溥儀已經(jīng)成為了日本人的傀儡，痛失孩子的婉容要被囚禁在精神病院，在接婉容的車(chē)開(kāi)走之后，溥儀追了出去卻又看到了兩扇被關(guān)上的朱紅色的大門(mén)。然而這一次不是紫禁城的城門(mén)，是紫禁城外禁錮自己的門(mén)。這是溥儀的第三次悲離，他的結(jié)發(fā)妻子離開(kāi)了他。

（三）明黃。影片中明黃的色彩貫穿了大半部分劇情。因?yàn)槊鼽S這一色彩在紫禁城內(nèi)是皇室的象征，無(wú)論是宮殿還是龍椅，以及溥儀的衣物等都是明黃色。這是皇室權(quán)力至高無(wú)上的象征。

第一次出現(xiàn)明黃色是溥儀在三歲登基時(shí)，年幼的他被宮殿門(mén)口一大片明黃色的簾幕吸引而跑了出去，在簾幕之下他看見(jiàn)了跪倒一片的文武臣子。如果說(shuō)明黃色代表了皇室權(quán)力的象征，這是溥儀第一次被明黃色所吸引，這也和1934年溥儀登上偽滿(mǎn)洲帝國(guó)皇帝的寶座產(chǎn)生了一些微妙的烘托聯(lián)系。第一次出現(xiàn)的明黃色是小溥儀擁有了他的權(quán)力，也開(kāi)始了他傳奇的人生。

第二次出現(xiàn)明黃色是溥儀和胞弟溥杰在一起練字的時(shí)候，溥儀因?yàn)殇呓艽┑囊路伾推洚a(chǎn)生了爭(zhēng)論，溥儀認(rèn)為，只有自己才可以穿明黃色衣服，因?yàn)橹挥凶约菏腔实?。而他也是在那一天才知道，所有人都騙了他，那個(gè)時(shí)候中華民國(guó)已經(jīng)建立，溥儀也只是“紫禁城內(nèi)的皇帝”而已。如果說(shuō)第一次出現(xiàn)的明黃色是溥儀擁有了皇權(quán)，而這一次的明黃色折射出他失去了大部分皇權(quán)。很顯然，兩次明黃色的出現(xiàn)是一種強(qiáng)烈的對(duì)比。同樣的色彩卻代表了不同的境遇，同樣的色彩卻發(fā)生了明顯的對(duì)比。

（四）靛藍(lán)。溥儀在天津的時(shí)候住進(jìn)了張公館，與日本人合作，影片在這段時(shí)期采用最多的是靛藍(lán)色，這代表了沉淪和頹廢。這一時(shí)期，婉容迷上了抽大煙，她的周邊出現(xiàn)的光影大多也是藍(lán)色系，這也間接說(shuō)明了女間諜對(duì)婉容精神和肉體上的雙重控制。

（五）白色。在溥儀最后潰敗時(shí)，光影色彩主要基調(diào)是白色，白色代表了虛空、無(wú)力與潰敗的景象。在這一時(shí)期，有一處的光影運(yùn)用非常細(xì)微巧妙。溥儀以為婉容懷孕自己有了繼承人，在他面對(duì)日本人有一絲反抗的時(shí)候，影片中出現(xiàn)了暖色的光，可是當(dāng)他得知孩子不是自己的，這一切都是日本人操控安排之后，暖色光消失了，又恢復(fù)了一片沉寂的白色。這種冷暖色彩之間的微妙變化，也暗示了溥儀心中燃起的一絲希望之光熄滅了。

三、意象與隱喻

《末代皇帝》中運(yùn)用了大量的隱喻手法表現(xiàn)了影片中豐富的回憶。片中很多道具的對(duì)比也是影片畫(huà)龍點(diǎn)睛的微妙之處。

（一）門(mén)。貝托魯奇曾用自己的話(huà)來(lái)概括《末代皇帝》，“一個(gè)人想要走出屋子，但是不被允許?！彼?，在影片的開(kāi)始，字幕就出現(xiàn)在一扇扇具有中國(guó)風(fēng)格的門(mén)上。溥儀也面臨著一扇扇被關(guān)起的大門(mén)，他試圖走出去，卻無(wú)能為力。

影片中被關(guān)起的大門(mén)，是溥儀從小到大無(wú)論在紫禁城內(nèi)還是紫禁城外都被禁錮了的人生與自由。與身邊親近的人分離，看似是朱紅色的門(mén)的阻擋，卻是當(dāng)時(shí)中國(guó)水深火熱的命運(yùn)。就像曾經(jīng)閉關(guān)鎖國(guó)政策把中國(guó)束縛與壓制起來(lái)。所以筆者認(rèn)為，朱紅色的門(mén)代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)強(qiáng)大的壓迫勢(shì)力，它不僅阻隔了溥儀，也阻隔了中國(guó)。

（二）蟈蟈。3歲的溥儀在登基之日，一位大臣奉送一個(gè)裝有蟈蟈的小籠子給他。小籠子里是一只翠綠色的蟈蟈，溥儀很喜歡。這是蟈蟈在影片中第一次出現(xiàn)。在影片的結(jié)尾，1967年，溥儀回到了紫禁城的太和殿，他告訴故宮管理員的兒子自己是中國(guó)的最后一位皇帝，為了證明這一點(diǎn)，他從龍椅下掏出了小籠子，小孩打開(kāi)蓋子之后從籠子里爬出了一只暗黃色的蟈蟈。同一個(gè)小籠子，同是爬出一只蟈蟈，然而顏色發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這就是影片通過(guò)色彩的變化從側(cè)面表現(xiàn)出溥儀的人生。翠綠色代表著生命與希望，3歲的小溥儀擁有蟈蟈的時(shí)候正是他人生的開(kāi)始，暗黃的顏色則說(shuō)明了遲暮，1967年已是晚年的溥儀再一次回到自己曾經(jīng)的“家”，見(jiàn)到了曾經(jīng)熟悉的一切，也是他人生的晚年時(shí)期。他就像那只被關(guān)在小籠子內(nèi)的蟈蟈，曾經(jīng)也試圖爬出籠子看看外面的光明與希望，但是最終還是在籠子里被“關(guān)”了大半輩子，等到了泛黃的暮年之時(shí)，被“關(guān)”了大半輩子的他終于又一次有了自己的安定與信念。所以說(shuō)，蟈蟈在影片中似乎就是溥儀自身的折射，而小籠子不僅代表關(guān)住了他的紫禁城以及成為日本人的傀儡，包括日后他被關(guān)押的感化所，更是他自己思想的束縛。從翠綠到暗黃的色彩變化，也暗示了人生從新的開(kāi)始到結(jié)束。

（三）自行車(chē)。在1919年5月，軍閥割據(jù)，14歲的溥儀第一次接觸到了受聘入宮的外籍老師莊士敦，然后開(kāi)始接受西方的文化。隨著溥儀日益長(zhǎng)大，他愈發(fā)想離開(kāi)皇宮看看外面的世界，他想去牛津大學(xué)讀書(shū)，可是這只是他的理想。莊士敦先生送給了溥儀一輛自行車(chē)，深得溥儀的喜歡，他經(jīng)常會(huì)在紫禁城里騎車(chē)。不久后他的母親過(guò)世，溥儀騎著車(chē)想去憑吊，他穿過(guò)紅墻和大殿，卻被朱紅色的大門(mén)擋住，無(wú)人給他開(kāi)門(mén)。自行車(chē)對(duì)于溥儀來(lái)說(shuō)，是一件新鮮之物，也是實(shí)現(xiàn)其心中理想的媒介。莊士敦先生送給溥儀的自行車(chē)幫助他了解外面的世界，讓他的思想與大門(mén)外的世界有了媒介，給了溥儀走出那一扇扇門(mén)的希望。溥儀難得擁有喜愛(ài)之物，這也是他成長(zhǎng)中一段比較開(kāi)心的回憶。只是面對(duì)封閉的環(huán)境和社會(huì)，即使有了與外界相互聯(lián)系的媒介，也會(huì)被無(wú)情阻攔。

（四）紅綠燈。紅綠燈在影片中有了一次明顯特寫(xiě)。在1967年“文革”期間，似乎社會(huì)一切都顛倒了，影片中特寫(xiě)了紅綠燈，在綠燈亮?xí)r，所有人都在等候，紅燈亮?xí)r所有的人開(kāi)始行走和騎車(chē)。顯然這是導(dǎo)演通過(guò)紅綠燈揭示“文革”時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)象。也為影片之后溥儀在街上遇到正在被游行的曾經(jīng)的撫順局監(jiān)獄長(zhǎng)而埋下了伏筆。溥儀對(duì)紅衛(wèi)兵說(shuō)監(jiān)獄長(zhǎng)是好人，是個(gè)好老師，可是紅衛(wèi)兵說(shuō)監(jiān)獄長(zhǎng)是帝國(guó)主義反革命分子，說(shuō)他是叛國(guó)者。

“文革”是一場(chǎng)給黨和國(guó)家以及各族人民帶來(lái)嚴(yán)重災(zāi)害的內(nèi)亂，它涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等各方面。在一系列重大理論和政策問(wèn)題上混淆了是非，混淆了兩類(lèi)不同性質(zhì)的矛盾。所以紅綠燈的“綠燈停，紅燈行”的現(xiàn)象說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象。

四、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演貝納爾奇·貝托魯奇將自己的政治觀(guān)點(diǎn)融入《末代皇帝》之中，用光影的魅力表現(xiàn)了復(fù)雜的人性，講述了溥儀跌宕起伏的命運(yùn)，以及他蒼白無(wú)力的處境生活，這給予我們觀(guān)眾更多思考與回味。筆者認(rèn)為，《末代皇帝》之所以成功，不僅僅是它內(nèi)容的豐富與色彩的絢麗，更是有它內(nèi)在的靈魂，以及靈魂所折射出的時(shí)代光芒。

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