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        畫之不足 題以發(fā)之

        2019-05-30 01:05:12霍巖
        書畫世界 2019年11期

        霍巖

        內(nèi)容提要:傳統(tǒng)文人繪畫中的書法題跋對于繪畫面貌和思想的總體呈現(xiàn)有著至關(guān)重要的作用,沈周在此方面表現(xiàn)得尤為顯著。本文通過分析沈周不同時(shí)期繪畫作品與書法題跋,具體到構(gòu)圖形式、筆法意趣、圖文互解等方面,我們可以一窺沈周是如何將其書法與繪畫高度契合并創(chuàng)作出一幅幅書畫完美結(jié)合的典范作品的。

        關(guān)鍵詞:書法題識;繪畫風(fēng)格;契合;原創(chuàng)性;形式感;筆法;氣息

        沈周生于1427年,卒于1509年,終生不考不仕。按“文窮而后工”論,他是絕無可能成為大畫家的,平穩(wěn)安順的一生得益于先祖父輩們奠定的豐厚家業(yè),讓他無須汲汲于富貴即可以過著優(yōu)渥的生活,像退隱的大文士一樣潛心于書畫藝術(shù)并最終成為“明四家”魁首,故“文窮而后工”并不適用于沈周。

        沈周早年學(xué)于陳寬,也曾受教于杜瓊,但這二人的畫作并無多少可觀之處。另有一位畫家劉玨對他早期繪畫有著較大影響,可以說他早期繪畫主要為“近師”。文徵明對老師沈周的早期作品概括為“盈尺小景”①,有《幽居圖》可為例證之一。這是沈周現(xiàn)存作品中有紀(jì)年最早的畫,以精細(xì)的筆法詳盡描繪了傳統(tǒng)文人的隱居之所,比如樹木掩映下的房屋草舍、云霧繚繞縹緲的山谷、奇形怪狀的懸崖峭壁。這種生動(dòng)而略顯詭異的山景折射出元代方從義的影子,說明沈周在一定時(shí)間里也“上師古人”轉(zhuǎn)益多師??使P內(nèi)斂、點(diǎn)苔精細(xì),則是受到杜瓊的影響。對于沈周一生所繪來說,這幅作品顯得比較稚嫩,幾無任何風(fēng)格可言,但也有可貴之處,即畫者對于畫面的精心設(shè)計(jì)和他為明代山水引入詩意般的親密感。上有詩文題跋“心遠(yuǎn)物皆靜,何須擇地居。賃畦還種藥,過市每巾車。委蒼藤梢亂,幽窗竹色虛。五禽多卻花,又鬢未應(yīng)疏”。通過題識表述,沈周的心性和畫境在畫中相契合。從題識的書風(fēng)可窺見畫家早年書法多因襲于林逋、趙孟頫、沈度,當(dāng)然更明顯的是沈度對其影響較為直接。張丑(1577-1643)曾對《幽居圖》有過評價(jià),其中也提到了他的書法風(fēng)格水平:“沈啟南早歲山水一幀,紙本,水墨。畫頗蒼古,而詩筆秀美,不讓沈度,乃奇跡也。”②張丑此處評論沈周書法“不讓沈度”,雖然多有溢美之詞,但印證了沈周早期書法所宗以沈度為最這一歷史事實(shí)。沈度是明代“臺閣體”書法的代表人物,其書法結(jié)體平正、筆致光潔、華美秀潤,堪為“臺閣體”的典范。沈周的這篇“臺閣體”書法題識法度尚算謹(jǐn)嚴(yán),或日清秀,但有不少敗筆,并不耐觀。盡管書界對“臺閣體”的評價(jià)并不高,但其技法難度著實(shí)不低,法度也較為森嚴(yán)。即使是專業(yè)書法家,如沒有經(jīng)過長久的嚴(yán)格訓(xùn)練也很難“登堂入室”,況且年輕的沈周并不是書法專業(yè)人士。張丑之所以評沈周書法“不讓沈度”,估計(jì)更多是因?yàn)樯蛑茉诋嫿绲拇竺隆?梢娮鳛楫嫾业纳蛑軐ι蚨鹊摹芭_閣體”并未深涉,他所關(guān)心并反復(fù)研究的是如何把不算成熟的書法與同時(shí)期尚顯稚嫩的繪畫相匹配。對畫風(fēng)審慎的《幽居圖》來說,此時(shí)沈周書法與繪畫的搭配只能說是邁入了實(shí)驗(yàn)性的初級階段。

        沈周另有一幅山水小景《畫山水》(現(xiàn)藏于臺北故宮博物院,無確切紀(jì)年),乃是為劉玨而作。這是沈周酒后的作品,其畫面的隨意感常令后人誤會(huì)為成熟期的作品。畫面和題識書法都與審慎的《幽居圖》大有不同,這幅作品所注重的更多是書法和繪畫在筆墨意趣上的一致性,以及二者在構(gòu)圖形式上的不可分割性。畫面自然隨意,尤其是書法題識狂放無序、文不訓(xùn)雅,與“臺閣體”風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。盡管如此,這幅作品的創(chuàng)作時(shí)間其實(shí)和《幽居圖》相去不遠(yuǎn),都可視為他的非成熟期作品。再讓我們來分析一下沈周的畫中題識:“米不米,黃不黃。淋漓水墨余清蒼。擲筆大笑我欲狂。自恥嫫母希毛嬙。于乎。自恥嫫母希毛嬙。廷美不以予拙惡見鄙,每一相覿,輒牽挽需索,不間醒醉冗暇,風(fēng)雨寒暑,甚至張燈亦強(qiáng)之。此筆本昨晚酒后,顛口錯(cuò)謬,廷美亦不棄,可見口口也。石田志?!边@里畫家提到了“米不米,黃不黃”,有學(xué)者認(rèn)為“米”是米芾書法,“黃”是黃庭堅(jiān)書法,但觀此跋書法并無米芾和黃庭堅(jiān)的書風(fēng)痕跡,所以此處題跋應(yīng)該僅僅是為繪畫服務(wù)。再通過對畫面的解讀,將“米”“黃”理解為米芾的“米點(diǎn)云山”和黃公望的山水畫應(yīng)該更為恰當(dāng)。[1]此畫看似隨意,但在構(gòu)圖形式和筆法意趣上極為般配,書法題識和繪畫相互完美映襯、互為補(bǔ)足,凡去其一,畫面就會(huì)變得極不完整。這樣的構(gòu)圖布局看似簡單,實(shí)則別出心裁。繪畫筆法草率但不乏細(xì)膩含蓄,隨心所欲的即興書風(fēng)也從側(cè)面流露出畫家書法風(fēng)格的不穩(wěn)定性,二者也是非常搭調(diào)。

        《幽居圖》的書法題識展示出濃郁的“臺閣體”氣息,《畫山水》的即興書法雖然看不出什么出處,但多了一些清新樸素的氣息,都與各自所處的畫面甚為和諧,顯示出作者難得的原創(chuàng)性。這種原創(chuàng)性不僅體現(xiàn)在書法上,也體現(xiàn)在小景山水方面,更在其日后的大幅山水中多有發(fā)揮和延展,比如《策杖圖》《廬山高》等。尤其是《廬山高》,沈周在此畫中已經(jīng)完全放棄了實(shí)驗(yàn)色彩和游戲意味,構(gòu)圖巧妙穩(wěn)定,塊面肌理豐富精細(xì),風(fēng)格壯闊肅穆。畫中的書法洋溢著濃郁的“臺閣體”氣息,其間也摻雜著趙孟頫的書法意味,整體的畫面氛圍和筆墨形式相得益彰。

        沈周的絕大多數(shù)作品都是比較規(guī)矩的,從他一生所畫的作品里也很難挑出幾件性情肆意的作品。1487年的《雨意圖》(現(xiàn)藏于臺北故宮博物院)是其典型個(gè)例,為難得一見的性情之作。畫家由外觀內(nèi),房舍位置、角度都發(fā)生了變化,并有題詩以志其時(shí)其境其情:“雨中作畫借濕潤,燈下寫詩消夜長。明日開門春水闊,平湖歸去自嗚榔。丁未季冬三日,與德徽(史永齡,沈周三女婿)夜坐,偶值興至,寫此以贈(zèng)云。沈周?!边@應(yīng)是沈周一生中最具有圖繪色彩的作品了,他不假思索地?fù)]灑著,霧中的山嶺和朦朧的樹林簡直就是神來之筆。畫中已全然不見其常用筆法和既有的構(gòu)圖模式,筆墨渾然天成,已臻化境,不見前賢遺墨的蹤跡。五年后他又畫了一幅《夜坐圖》(現(xiàn)藏于臺北故宮博物院),可以視為畫家對《雨意圖》的一種回憶或者延伸。此畫的畫眼聚焦在中景屋宅和人物上,屋宅周邊有巖石、樹木、溪流環(huán)繞,這里所描繪的場景實(shí)則就是他的隱居生活,給人一種“遺世而獨(dú)立”的感覺。沈周在此開門見山地表達(dá)了個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)和深沉質(zhì)樸的藝術(shù)感覺,比如性喜夜讀、澄明心境多有所悟等。畫中圖文并茂,氣氛靜謐,題識應(yīng)該是其所有作品題識里最長的,仔細(xì)研究可以幫助我們更深入地了解其人其畫。“寒夜寢甚甘,夜分而寤,神度爽然,弗能復(fù)寐,乃披衣起坐。一燈熒然相對,案上書數(shù)帙,漫取一編讀之。稍倦,置書束手危坐。久雨新霽,月色淡淡映窗戶,四聽闃然。蓋覺清耿之久,漸有所聞。聞風(fēng)聲撼竹木,號號嗚,使人起特立不回之志。聞犬聲狺狺而苦,使人起閑邪御寇之志。聞小大鼓聲,小者薄而遠(yuǎn)者淵淵不絕,起幽憂不平之思。官鼓甚近,由三過以至四至五,漸急以趨曉。俄東北聲鐘,鐘得雨霽,音極清越,聞之又有待旦興作之思,不能已焉。余性喜夜坐。每攤書燈下,反復(fù)之,迨二更方已為當(dāng)。然人喧未息而又心在文字間,未嘗得外靜而內(nèi)定。于今夕者,凡諸聲色,蓋以定靜得之,故足以澄人心神情而發(fā)其志意如此。且他時(shí)非無是聲色也,非不接于人耳目中也,然形為物役而心趣隨之,聰隱于鏗訇,明隱于文華。是故物之益于人者寡而損人者多。有若今之聲色不異于彼,而一觸耳目,犁然與我妙合,則其為鏗訇文華者,未始不為吾進(jìn)惰之資,而物按句內(nèi)有脫字足以役人也已。聲絕色泯,而吾之志沖然特存,則所謂志者果內(nèi)乎外乎,其有于物乎,得因物以發(fā)乎?是必有以辨矣。于乎,吾于是而辨焉。夜坐之力宏矣哉!嗣當(dāng)齋心孤坐,于更長明燭之下,因以求事物之理,心體之妙,以為修己應(yīng)物之地,將必有所得也。作夜坐記。弘治壬子,秋七月既望。長洲沈周。”

        通過這篇長跋,我們可以想象畫者常于深夜靜讀并有所思的情境,體悟到畫者對于藝術(shù)創(chuàng)作過程的切身感觸與靈感瞬間迸發(fā)的一絲激動(dòng)。這里的書法題識用意極為明了,除了在構(gòu)圖形式上補(bǔ)足作品上部幾乎一半的空白,另一個(gè)重要作用便是畫者與觀者的思想交流,即沈周想要通過文字表述來展示自己作為文人畫家的一種堅(jiān)持,而不是像職業(yè)畫家那樣“一味追求形似”,再現(xiàn)物象的原貌對于文人畫而言無關(guān)宏旨,沈周選擇了心向自然,所要傳達(dá)的是他對世間萬物的體驗(yàn)和了解。心靈在靜讀夜思中漸漸虛靜純化,沈周的傾心描繪和感悟生命的過程也逐漸融為一體。理解了長跋文意之后,讓我們再次解讀感受書畫各占一半畫幅的《夜坐圖》,畫中的沈周敞門而坐,一盞蠟燭,幾帙書冊,是為此畫的焦點(diǎn)。自人物向外圍延展,稍近處是屋宅、樹木、溪流、山巒,遠(yuǎn)處則是岸堤、小丘、山麓,這些看似簡單的構(gòu)圖和位置設(shè)計(jì)安排更加有效地傳達(dá)出沈周此時(shí)的心緒和感覺,老練深沉的筆墨加之花青淡墨的烘托,畫中境界愈加靜謐。繪畫和書法題識的筆法也相當(dāng)和諧,看不出一點(diǎn)做作和用力的痕跡。與其說這幅畫質(zhì)樸不雕、渾然靜穆,不如說是謙沖自抑、沉思冥想更加合適?!队暌鈭D》是沈周繪畫和黃庭堅(jiān)書風(fēng)成功糅合的作品,同年所作《西山紀(jì)游圖》(現(xiàn)藏于上海博物館)亦是如此。此圖所畫巒塢掩映于林木之間,棹舟閑游于碧波之上,盡展吳中山水勝境。跋文:“余生育吳會(huì)六十年矣,足跡自局,未能裹糧仗劍,以極天下山水之奇觀以自廣。時(shí)時(shí)棹酒船,放游西山,尋詩采藥,留戀彌日,少厭平生好游未足之心。歸而追尋其跡,輒放筆想像,一林一溪,一巒一塢,留幾格間自玩。所愧筆墨生澀,運(yùn)置淺逼,無古人悠遠(yuǎn)層疊之意,大方家當(dāng)有誚也。沈周題墨興齋中?!本碇蓄}識書體棱角分明,與《雨意圖》所跋書風(fēng)如出一轍,皆“黃體”味道十足,縱肆紛披的筆墨加之“硬瘦”的書風(fēng),堪稱石田極佳之作。

        縱觀沈周風(fēng)格成熟期的諸多繪畫作品,比如《雨意圖》《夜坐圖》《西山紀(jì)游圖》等作品里的書法題跋,其書風(fēng)都有著濃郁的黃庭堅(jiān)氣息。這在一定程度上可以與繪畫形成一種良性互動(dòng)。沈氏從四十多歲即對蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等宋人書法有過追溯和臨習(xí),并力求找到與繪畫相符的書法風(fēng)格,當(dāng)他真正從方正圓潤的“臺閣體”轉(zhuǎn)為瘦勁堅(jiān)峭的“黃體”時(shí),其書法和繪畫風(fēng)格面貌同時(shí)升華了。我們也可以猜測他力學(xué)黃庭堅(jiān)書法的動(dòng)機(jī)——力促本人畫風(fēng)走向成熟的因素和標(biāo)志,不斷試驗(yàn)將“黃體”筆法筆意融入繪畫,使之與“粗沈”畫風(fēng)完美結(jié)合。

        當(dāng)然作為后來者,我們應(yīng)該客觀地評價(jià)沈周作品,而不能因?yàn)樗恰懊魉募摇敝谆蛘摺皡情T畫派”的領(lǐng)袖就盲目地褒揚(yáng)。此文所分析的幾幅作品都是沈周不同時(shí)期的佳作,想象一下,如果剔除了畫作上方的書法題跋后將會(huì)是怎樣的效果?一則構(gòu)圖形式上不再完整,感覺缺失過多;二則畫面氣息向外傳遞不再通暢;三則我們無法通過跋文對沈周繪畫思想進(jìn)行更深入的解讀。所以書法題識對于沈周繪畫而言更多的是一種補(bǔ)益和完足,“畫之不足,題(詩文和書法)以發(fā)之”也應(yīng)為沈周作品的一大特色。

        注釋

        ①文徵明《文待詔論畫》載《題沈石田臨王叔明小景》:“石田先生風(fēng)神玄明,識趣甚高,自其少時(shí)作畫,已脫去家習(xí)。上師古人,有所模臨,輒亂真跡,然所為率盈尺小景。至四十外,始拓為大幅,粗株大葉,草草而成,雖天真爛發(fā),而規(guī)度點(diǎn)染,不復(fù)向時(shí)精工矣……”

        ②明代張丑《真跡日錄》卷五,法書著錄,成于《清河書畫舫》之后

        參考文獻(xiàn)

        [1]高居翰·江岸送別:明代初期與中期繪畫[G]//海派繪畫研究文集臺北:臺北石頭出版股份有限公司.1997

        約稿、責(zé)編:金前文、史春霖

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