張 玄

昆曲《千忠戮》是明末清初傳奇作家李玉的作品，也稱《千忠祿》，存世抄本有二十五出。李玉寫過《一捧雪》《人獸關(guān)》《永團(tuán)圓》《占花魁》等傳奇，這四部作品經(jīng)常被簡(jiǎn)稱為“一人永占”。長(zhǎng)期以來(lái)，傳唱不衰，所謂“家家收拾起，戶戶不提防”，其中的“收拾起”就是《千忠戮·慘睹》的【傾杯玉芙蓉】中的第一句“收拾起大地山河一擔(dān)裝”。由此也可見《千忠戮》曾經(jīng)盛傳的輝煌。

《千忠戮》中《搜山》和《打車》兩折常常連演，講述的是明代燕王朱棣攻破南京，從建文帝手中奪走王位。翰林院編修程濟(jì)助建文帝化妝逃跑，將其藏匿在鶴慶山茅庵中16 年。工部尚書嚴(yán)震直奉朱棣之命搜捕建文帝，程濟(jì)向嚴(yán)震直曉以大義，最終在程濟(jì)的感召下負(fù)責(zé)追捕建文帝的軍士們紛紛散走，嚴(yán)震直自刎而死。歷史上建文帝的去向成謎，本身就具有傳奇色彩，而《打車》一折中，程濟(jì)憑借忠肝義膽和三寸不爛之舌，正所謂“爛翻舌轟雷卷濤”便瓦解了前來(lái)搜捕的官軍，讓奉命而來(lái)的工部尚書親手為建文帝打爛了囚車，且羞慚自盡，這本身就更是傳奇的戲劇了，程濟(jì)的忠心耿耿、護(hù)主心切也令人動(dòng)容。

《搜山》和《打車》是昆曲老生戲，身段繁復(fù)、唱腔精妙。有人說“掌握了這出戲，就掌握了昆曲老生基本功的全部奧秘”①。與一般的昆劇老生戲不同，《打車》中的表演分量極重，尤其是繁復(fù)的水袖功夫，在老生戲中可謂罕見。因而從表演角度而言，《打車》非?？简?yàn)演員的基本功。音樂上，前面一出《搜山》唱的是南曲，而《打車》卻轉(zhuǎn)用北曲，但實(shí)際上是南北合套，是并用了結(jié)構(gòu)緊密的【新水令套】，層次豐富、唱腔鏗鏘，非常值得研究。

《打車》一折，從戲劇結(jié)構(gòu)上看主要可以分成六個(gè)段落，這六個(gè)段落在情節(jié)上環(huán)環(huán)相扣，程濟(jì)憑一己之力直搗虎穴，憑幾句言語(yǔ)遣散眾軍，罵死將領(lǐng)。這樣傳奇的劇情，因?yàn)閷訉愉伵?、層層深入而顯得水到渠成。

角色行當(dāng)上三個(gè)主要人物：程濟(jì)為老生應(yīng)工，扮相為道巾、蒼三、黑領(lǐng)白素萬(wàn)壽鍛、褶子、絲絳、鑲鞋，是道士妝扮。建文帝為小生應(yīng)工，扮相為和尚帽、蒼一字、黃僧衣絲絳、鑲鞋，為僧人妝扮。嚴(yán)震直是末行應(yīng)工，扮相為荷葉盔、白三、綢條玉帶、白蟒趕白大靠（軟靠）、厚底，老年武將形象。第一至五段中，建文帝被囚車內(nèi)，只有極少的對(duì)白，而在第六段中才有了和程濟(jì)邊歌邊舞的表演場(chǎng)景。所以程濟(jì)和嚴(yán)震直的對(duì)峙是重頭戲，唱腔中夾白，表現(xiàn)兩個(gè)人的爭(zhēng)執(zhí)。

音樂結(jié)構(gòu)上，《打車》一折運(yùn)用的是【新水令套】，區(qū)別前面一折《搜山》中用的南曲曲牌。這里【新水令套】是北曲套數(shù)，這和劇目情節(jié)息息相關(guān)，前一折的戲劇節(jié)奏和緊張程度明顯不及此折，是為此折做的戲劇鋪墊，因而用南曲較為舒緩?！拘滤钐住克鶎賹m調(diào)“雙調(diào)”素有“健捷激裊”之稱，尤其適演武戲。比如《寶劍記·夜奔》《單刀會(huì)·刀會(huì)》《牡丹亭·硬拷》等皆用此套數(shù)，特別有蒼勁、雄渾之風(fēng)。而常用套式有兩種形式，一種是僅用北曲的套式：【新水令】——【駐馬聽】、【折桂令】——【雁兒落帶得勝令】——【收江南】——【沽美酒】——【太平令】——【沉醉東風(fēng)】等。《寶劍記·夜奔》即為一例。另有一種是南北合套，即北曲中間入南曲的套式：北曲【新水令】——南【步步嬌】——北【折桂令】——南【江兒水】——北【雁兒落帶得勝令】——南【僥僥令】——北【收江南】——南【園林好】——北【沽美酒帶太平令】——南【尾聲】或【清江引】。《金雀記·醉圓》《西樓記·錯(cuò)夢(mèng)》《荊釵記·男祭》《牡丹亭·硬拷》《紫釵記·遇俠》《玉簪記·佛會(huì)》都是這樣的聯(lián)套方式。②《千忠戮·打車》一折用的就是第二式，但沒有【尾聲】和【清江引】，直接以【太平令】收尾?！洞蜍嚒返膽騽〗Y(jié)構(gòu)、表演結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)，如下圖：

第一段 押解—急行—軍威

第一段以三個(gè)小段為主，段落Ⅰ開場(chǎng)的旗牌官念白可以看做“引子”的作用，小鑼五記中打上，念完道白，小鑼圓場(chǎng)中下場(chǎng)，這一段既是交代劇情，也是為前折剛下場(chǎng)的扮演程濟(jì)的演員回到上場(chǎng)門吊場(chǎng)。

其后段落Ⅱ是程濟(jì)在【帽兒頭】中打上，唱【新水令套】的第一支主曲【新水令】。老生行當(dāng)演唱的【新水令】笛色多以尺字調(diào)為主，而這里卻用了小工調(diào)?！独”硌菀坏谩分刑貏e提到“此劇如唱尺調(diào)，便顯得沒勁。以前這支曲子不用二三鑼，現(xiàn)在加了二三鑼，更覺分量加重了?！雹圻@一段是本折中程濟(jì)的首次亮相，雖然劇中人在尋人不見的焦灼中，但是，由于是首次出場(chǎng)，還是全劇中尺寸比較寬的唱段，因此也有比較繁重的身段，散板演唱，3、6、1、5、1、1 的樂句尾音的停頓，為身段表演留出了足夠的空間，身段與唱腔句逗同起止，并以鑼鼓三記、二記作為頓逗的標(biāo)志性音響。身段是唱詞內(nèi)容的具體展現(xiàn)：唱至“挽天心”，演員雙外折袖，兩袖反背，做仰首看天狀，唱至“步行踉蹌”，演員左腳踮起，左手錐拳，反敲左腿，唱至“顧不得路崎嶇山高曠”時(shí)，要從下場(chǎng)起步，走半個(gè)圓場(chǎng)。而程濟(jì)的念白，將六句的【新水令】分為了兩截腔。隨著身段的高起、低落、平撫，唱腔高起低落，環(huán)繞著結(jié)音1 進(jìn)行。相較于《寶劍記·夜奔》中【新水令】體現(xiàn)出的蒼涼、凄清和《單刀會(huì)·刀會(huì)》【新水令】的大氣磅礴，這支【新水令】更多涌動(dòng)著一種焦灼的情緒。

段落Ⅲ是一支南曲【步步嬌】“檻龍軍威壯，殺氣高千丈”，這支南曲雖然在句式、結(jié)音上都是【步步嬌】的句逗、羽調(diào)式以及原貌，但由于是眾軍士齊唱，同時(shí)是嗩吶曲牌，加入鑼鼓，而變得硬朗直截，跨越十度的音域反而更顯得高下閃賺、鏗鏘有力。由于表演的需要，這一段要與前面程濟(jì)的獨(dú)唱形成對(duì)比，氣魄和聲威要高過前者，因而這里南曲北唱，再加之鑼鼓助節(jié)，乍一聽時(shí)，并沒有南曲之風(fēng)，鏗鏘之感甚至多過北曲。前面是年老體衰、顫顫巍巍的程濟(jì)，而這里卻是精兵強(qiáng)將、軍威雄壯，更為后面程濟(jì)只身步入龍?zhí)痘⒀ǖ膲雅e做好了鋪墊。

第二段 冷嘲

整個(gè)第二段沒有任何唱腔，全部是對(duì)白，但這段對(duì)白的節(jié)奏鋪排卻相當(dāng)精彩。嚴(yán)震直聞聽軍卒報(bào)告，有人來(lái)，思忖片刻便料定是程濟(jì)。程濟(jì)在大鑼原唱中出場(chǎng)，比前番氣魄更大。在這里《昆曲表演一得》中徐凌云先生有過精妙地解讀：“哎唷！這是與前面一支【新水令】相呼應(yīng)的。年老的程濟(jì)，不顧道路崎嶇，峰巒高峻，趕了一夜，終于趕上了。既到了目的地，禁不住抽一口氣，這是應(yīng)當(dāng)?shù)?。有人以為程?jì)看見了嚴(yán)震直的軍威不由震驚，呼出哎唷，因?yàn)椤静讲綃伞恳磺?，夸張了?yán)震直軍威雄壯，程濟(jì)也說是龍?zhí)痘⒀?。其?shí)不然，程濟(jì)此時(shí)決心為營(yíng)救建文帝而來(lái)，勇氣百倍，總有千軍萬(wàn)馬，也視同無(wú)物，嚴(yán)震直這一小伙軍士，是唬不到程濟(jì)的”④。

接下去的見禮非常有趣，是兩個(gè)曾經(jīng)同朝為官，但是后來(lái)有了不同的政治立場(chǎng)和人生選擇的人之間的行禮，拱手即放、丟袖外化了相互輕蔑和不屑。在接下去的對(duì)白中，面對(duì)嚴(yán)震直的責(zé)問，程濟(jì)反而先發(fā)制人，在捋髯、思忖中突然生智，說匆匆趕來(lái)是“特來(lái)賀喜”，嚴(yán)震直不解問其緣故，程濟(jì)接過話頭譏諷道，乃是因?yàn)椴东@了舊主，嚴(yán)震直就可以回去“千金賞、萬(wàn)戶侯”了。這一段的表演節(jié)奏一直由老生把控，在折袖、抖袖等一系列水袖動(dòng)作中，留出表演的氣口和空間。在前后都是緊張的戲劇節(jié)奏中，這一段的對(duì)白讓戲劇節(jié)奏緩和下來(lái)，同時(shí)又為后面的戲劇高潮做了鋪墊，是張弛有度、積蓄力量的段落。

表1.《千忠戮·打車》的結(jié)構(gòu)

第三段 熱罵

這一段由兩支曲牌構(gòu)成，【折桂令】和【江兒水】。程濟(jì)看到自己的冷嘲已經(jīng)奏效，嚴(yán)震直從最初的威嚇到逐漸氣短，甚至在表演中末行長(zhǎng)嘆一聲，放下甲裙，氣焰稍弱下來(lái)。接下去，程濟(jì)定下心來(lái)，高唱了一段【新水令套】的第一支上板曲子【折桂令】。這支【折桂令】保留了傳統(tǒng)的主腔，但是主腔明顯的只保留了骨干音，而不用花哨的潤(rùn)飾，這完全是為年老持重的程濟(jì)表演服務(wù)的，而省去了像《寶劍記·夜奔》中那樣剛硬而華麗的潤(rùn)腔。在這支【折桂令】中，旋律隨著程濟(jì)的身段、手勢(shì)起起伏伏。首一句“恁也曾里朝端”手勢(shì)高撫，行腔高亢，描繪嚴(yán)震直昔日風(fēng)光。到“紫綬金章”處，隨著雙手落花，唱腔旋律也落至全曲的最低音?！邦D忘了圣德汪洋”處雙手滿撫，聲音飽滿而厚重，恰好由嚴(yán)震直的夾白聲音疊合：“以往之事，提它怎么”。程濟(jì)聞言“啊呀”一聲，恰在過板處接唱“到如今反顏事敵你就轉(zhuǎn)眼恩忘”。頓挫有致、緊密銜接，這既是【折桂令】曲牌的特點(diǎn)，也是既定情節(jié)中兩個(gè)人言語(yǔ)較量、心理較量的節(jié)奏的藝術(shù)表現(xiàn)。這支曲子被兩個(gè)人的對(duì)白打斷，沒有直接落在穩(wěn)定的宮調(diào)式結(jié)音上，中間停在徵音、羽音上，后又以板重起。每一次隨板聲再起，唱腔都越發(fā)趨緊，既表現(xiàn)了程濟(jì)的口若懸河，同時(shí)也是將戲劇沖突一步步向前推進(jìn)。

【江兒水】是一支南曲常用過曲，短長(zhǎng)短節(jié)奏模仿的首句，和跨樂句間的重復(fù)是其標(biāo)志性的唱腔。這里用于眾將官的齊唱，齊作云手、平撫、拱手，在同音反復(fù)處鑼鼓助節(jié)加強(qiáng)語(yǔ)氣，又是嗩吶吹奏，是一支氣魄宏大的混牌子。歌唱中被程濟(jì)的念白打斷，程濟(jì)在喚板中喝：“住住住了，你要圖畫云臺(tái)，只怕不能流芳百世，定然是遺臭萬(wàn)年，遺臭萬(wàn)年！”這次打斷和爭(zhēng)論，將唱段分為兩截，成為兩腔段。

第四段 曉義—散軍

在第四段有兩支曲牌【雁兒落】帶【得勝令】和【僥僥令】。程濟(jì)向建文帝的哭號(hào)，明是哭號(hào)，實(shí)際上是為了繼續(xù)喚醒軍士們的正義感和惻隱之心。這一段唱腔速度比較快，而且，由于是向囚車內(nèi)的建文帝表明心跡，因而沒有太多身段，只有拱手和抱拳。在建文帝的念白后，【得勝令】的演唱與其他劇中的該曲牌唱法大不相同，是因?yàn)榇颂幖尤肓朔浅６嗟纳矶伪硌?。開頭一句將傳統(tǒng)的襯詞“哎呀”被替換為“兀呀”，增加了哭號(hào)的力度。并且由于哭號(hào)拉長(zhǎng)了句幅，打擊樂以【抽頭】伴奏，程濟(jì)在【抽頭】中跪步移向建文帝，但在唱到“含冤喪”又將字位拖寬，此時(shí)是程濟(jì)偷偷觀望各位軍士，發(fā)現(xiàn)嚴(yán)震直手下兵士軍心動(dòng)搖。此后，句幅又被成倍延展，字位很寬，因?yàn)樵谶@部分歌唱中要完成一系列的身段動(dòng)作：嚴(yán)震直拔劍、程濟(jì)一系列的髯口功：站立推髯、捋髯、攪髯，表現(xiàn)程濟(jì)自知激怒了嚴(yán)震直，恐怕自己將和建文帝一同赴死時(shí)候的驚懼，最后隨著【抽頭】丟水袖，暗下決心“傍君魂入冥鄉(xiāng)”，而且【得勝令】標(biāo)志性的尾句的疊腔恰好起到了重復(fù)、肯定、下定決心的作用，在宮音上穩(wěn)穩(wěn)地結(jié)束了這個(gè)唱段。之后的【僥僥令】是一支過曲，眾軍士耳聞目睹程濟(jì)的大義后紛紛散去。

由于第五段“責(zé)嚴(yán)—打車”，是以嚴(yán)震直唱腔為主要內(nèi)容的，主角程濟(jì)在其中只有夾白，這里不做分析。

第六段 重聚

一切危險(xiǎn)過去，建文帝得救，按說戲至此處應(yīng)該結(jié)束了，但是偏偏在這看似無(wú)戲之處卻有神來(lái)之筆，就是君臣二人在躲過大劫后的一段歡慶?！竟撩谰茙搅睢砍患彼俚善街焙?jiǎn)單，身段也是異常繁復(fù)而且速度極快，是一段極為華彩的尾聲。君臣二人配合共舞，撩衣褶、塞衣入絳子，拔鞋式，左右相對(duì)做鏡面相同的動(dòng)作，一同牽手飛奔下場(chǎng)門，且行且耳語(yǔ)，后又向左、右分別甩髯口、上下抖袖。直唱到“早覓取仙鄉(xiāng)帝鄉(xiāng)，天堂福堂”，唱腔忽然舒緩，兩人同步輕歌曼舞，騰步悠閑地行在臺(tái)中，仿佛突然忘卻了危險(xiǎn)，共同沉浸在世外桃源般的幻境中。最后君臣同樂，忽而聽到人聲，猛然想到二人還身處險(xiǎn)境，繼而一同趲路。

回觀全折，《千忠戮·打車》雖然是沿用了昆曲【雙調(diào)·新水令套】的傳統(tǒng)格式，即南北合套式的聯(lián)曲結(jié)構(gòu)，但在載歌載舞的昆曲藝術(shù)中，音樂本體仍然受到表演的影響。在以表演為中心的戲劇藝術(shù)中，應(yīng)該說音樂本體中時(shí)時(shí)體現(xiàn)了表演的需求，和為滿足這種需求而帶來(lái)的形態(tài)特點(diǎn)和變化。筆者在另外一篇文章《以表演為介入點(diǎn)的戲曲音樂形態(tài)研究》中曾經(jīng)提出表演具體影響音樂形態(tài)的七個(gè)要素：戲曲音樂邏輯要素中的體化實(shí)踐、戲曲音樂時(shí)間要素中的體化實(shí)踐、戲曲音樂音色要素中的體化實(shí)踐、戲曲音樂音高要素中的體化實(shí)踐、戲曲音樂力度要素中的體化實(shí)踐、戲曲歌唱中的體化想像、戲曲音樂審美中的體化認(rèn)同。在《打車》中這些同樣適用，而且表現(xiàn)得極為顯著。例如開篇提到的由戲劇結(jié)構(gòu)、表演結(jié)構(gòu)而確立的音樂結(jié)構(gòu)，即由于突出主角程濟(jì)而形成的【新水令套】南北合套式。在唱腔中張弛、疾徐都是由于舞臺(tái)表演的需求，對(duì)傳統(tǒng)曲牌的音樂形態(tài)做出了改變，甚至是拖寬字位，以成就繁復(fù)的身段表演。歌唱中的強(qiáng)弱、由打擊樂助節(jié)突出的字都是由于表演實(shí)際的需求且形似飛鳥的身段和高下閃賺的旋律，都源自于歌唱中的體化想像，最終完成了符合昆曲審美特征的，兼具程式性、虛擬性的唱做表演。

通過對(duì)這出經(jīng)典劇目的分析，我們更加認(rèn)識(shí)到在戲曲這一訴諸舞臺(tái)的表演藝術(shù)，其音樂形態(tài)是與表演形態(tài)息息相關(guān)，且互為依存的。如果脫離了表演而對(duì)音樂形態(tài)得出簡(jiǎn)單的或想當(dāng)然的結(jié)論，都是不符合實(shí)際的。應(yīng)該說，以表演視角介入到音樂形態(tài)的分析，是獲得完整而全面的音樂描述的重要途徑。

注釋：

①上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校《昆曲精編教材300種》第六卷，上海文藝出版總社百家出版社，2007 年12月，第50 頁(yè)。

②參見顧兆琳《昆劇曲學(xué)探究》，中西書局，2015 年，第68 頁(yè)。

③徐凌云演述，管際安、陸兼之記錄整理《昆劇表演一得》，蘇州大學(xué)出版社，1993 年，第368 頁(yè)。

④徐凌云演述，管際安、陸兼之記錄整理《昆劇表演一得》，蘇州大學(xué)出版社，1993 年，第369 頁(yè)。