浦錦勇

【摘 要】錫劇作為江蘇的主要劇種，至今已經(jīng)有二百多年的歷史，進(jìn)入城市的時間較短，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。而錫劇主胡是錫劇樂隊中最重要的樂器之一，受到了廣大錫劇愛好者的追捧。其基本任務(wù)就是為演員進(jìn)行托腔和保調(diào)，保證演員能夠有嚴(yán)格細(xì)致的演唱。本文重點介紹錫劇主胡的伴奏技巧、情感處理以及在整個戲曲中的地位和作用。

【關(guān)鍵詞】錫??；主胡；地位；作用

中圖分類號：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0083-01

錫劇曲調(diào)風(fēng)格清新婉轉(zhuǎn)，旋律優(yōu)美流暢，錫劇演員的唱腔更是別具風(fēng)格。錫劇經(jīng)過幾代人的不斷努力，在無數(shù)錫劇主胡演奏者的實踐中積累了寶貴的財富，一名優(yōu)秀的錫劇主胡演奏者，最基本的演奏技巧要熟練掌握，能夠在演奏的過程中應(yīng)對各種突發(fā)的狀況，并通過嫻熟的演奏方式進(jìn)行完美的處理，才能夠稱之為是一名合格的錫劇主胡演奏者。

一、錫劇主胡在唱腔伴奏中的情感二次創(chuàng)作

作為一名錫劇主胡演奏者，最基本的演奏技巧一定要爛熟于心，但是在錫劇發(fā)展如此迅速的環(huán)境背景下，僅僅做一名合格的主胡演奏者是不夠的，需要融合多元素的發(fā)展，將傳統(tǒng)唱腔與現(xiàn)代音樂進(jìn)行融合，能夠讓大眾所認(rèn)可。因此，可以對錫劇主胡伴奏進(jìn)行情感的二次創(chuàng)作，比如錫劇中的《沙家浜》中最為經(jīng)典的一段“風(fēng)聲緊”，進(jìn)行二次創(chuàng)作時要對情感進(jìn)行深入處理，不能與唱腔的文字相悖，同時還要對唱腔的文字進(jìn)行深入理解，通過音樂的方式對作品進(jìn)行情感處理，但是不能夠與人物脫離。對“風(fēng)聲緊”進(jìn)行二次創(chuàng)作時，這一段的唱腔要把握節(jié)奏，同時還要注意與主胡演奏時的力度，與舞臺上的演員進(jìn)行結(jié)合，將“阿慶嫂”的內(nèi)心擔(dān)憂充分的體現(xiàn)。對劇本進(jìn)行推敲，對整個唱腔進(jìn)行深入體會，對整個劇本的二次創(chuàng)作形成一個基本的框架理念，在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行情感處理。

二、錫劇主胡與二胡演奏的結(jié)合

錫胡是錫劇伴奏的主要樂器，最初的伴奏樂器是二胡，在后期的發(fā)展中加入了其他的樂器，使其成為了一個完整的伴奏體系，錫胡與二胡不同，音色脆亮，好似金石相撞。音域適中，主音都是放空弦，宮調(diào)式能夠發(fā)揮出錫胡的整體色彩，增強(qiáng)錫胡的表現(xiàn)力，讓伴奏能夠更加明顯，在整個錫劇樂隊的演奏中占據(jù)重要的地位。15定弦能夠發(fā)揮出二胡的演奏風(fēng)格，讓左手的手指能夠得到充分發(fā)揮。

二胡在百年的發(fā)展中成為了一門獨立的藝術(shù)，演奏技法也得到了飛速的進(jìn)步。而主胡有它獨有的特點，與二胡命脈相連，錫胡為了能夠適應(yīng)時代的發(fā)展，需要在技法上多借鑒二胡的演奏技法，拓寬演奏思路。比如“墊指滑音”，是二胡演奏中的獨有技法，錫胡可以借鑒。在錫胡《贈塔》中，錫劇的唱腔都較為委婉，這是錫胡獨有的演奏方式，可以與二胡的專業(yè)性與錫胡的傳統(tǒng)性進(jìn)行有效結(jié)合，規(guī)范地域音樂，讓錫胡的伴奏能夠更加靈活。

三、錫劇主胡的地位與作用

錫劇以“坐唱”的形式進(jìn)行演奏，后來逐漸發(fā)展為“對子戲”，從最初的一把胡琴到加入了琵琶、揚琴。錫劇在解放后獲得了快速發(fā)展，其音樂表現(xiàn)力在不斷增強(qiáng)，同時也對“主胡”提出了更好要求。作為主胡，不僅要掌握“二胡”的基本技巧，還要對錫劇的基本唱腔熟練掌握，掌握演員的演唱特色，通過主胡能夠讓演員的唱腔更加具有層次感。錫劇樂隊只有十人左右，但是錫劇主胡的地位非同一般，作為錫劇主胡，一定要就有扎實的二胡基本功，并且是從事多年的錫劇工作人員才可擔(dān)此重任。主胡在樂隊中既要進(jìn)行指揮，同時還要與舞臺上的演員進(jìn)行情感交流，負(fù)責(zé)將整個樂隊的氣氛帶動，并與臺上臺下進(jìn)行配合。當(dāng)演員要唱較為傷感的曲調(diào)時，主胡要采用凄涼的曲調(diào)，緊緊跟隨演員的唱腔；當(dāng)演員的情緒較為亢奮時，主胡要求快而重，以摳壓為主進(jìn)行演奏；若讓氣氛較為歡快，則以揉為主，適當(dāng)放松弦的壓力。

總之，在整個樂隊表演中，主胡要把握正常的節(jié)奏，配合好演員的情緒，為觀眾呈現(xiàn)最好的劇情。不管是樂隊指揮還是主胡演奏，都要對劇本和演員的唱腔熟練掌握，對每一處的唱腔以及情感表達(dá)進(jìn)行深入研究，演員在演唱的過程中，主胡要演奏輕松，起到帶頭作用，為觀眾呈現(xiàn)出最好的劇情表演。

四、結(jié)語

主胡在錫劇整體的演出中責(zé)任重大，每一個新的劇目都需要主胡對劇本進(jìn)行反復(fù)研究，與導(dǎo)演、演員進(jìn)行深入溝通，繼而帶領(lǐng)樂隊進(jìn)行排練。隨著時代的快速發(fā)展，戲曲音樂發(fā)生了巨大改變，從清一色的民樂，到與西洋樂器的結(jié)合，就是為了能夠更好適應(yīng)時代發(fā)展的需要，在創(chuàng)作手法上結(jié)合了傳統(tǒng)音樂與流行音樂的演奏技巧，這些變化都對錫劇主胡有了更高的要求，錫胡演奏者要及時提高自身的音樂理論和文學(xué)素養(yǎng)，以便更好地適應(yīng)時代給予主胡的發(fā)展要求。

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