浦錦勇

【摘 要】錫劇作為江蘇的主要?jiǎng)》N，至今已經(jīng)有二百多年的歷史，進(jìn)入城市的時(shí)間較短，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。而錫劇主胡是錫劇樂隊(duì)中最重要的樂器之一，受到了廣大錫劇愛好者的追捧。其基本任務(wù)就是為演員進(jìn)行托腔和保調(diào)，保證演員能夠有嚴(yán)格細(xì)致的演唱。本文重點(diǎn)介紹錫劇主胡的伴奏技巧、情感處理以及在整個(gè)戲曲中的地位和作用。

【關(guān)鍵詞】錫??；主胡；地位；作用

中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0083-01

錫劇曲調(diào)風(fēng)格清新婉轉(zhuǎn)，旋律優(yōu)美流暢，錫劇演員的唱腔更是別具風(fēng)格。錫劇經(jīng)過幾代人的不斷努力，在無數(shù)錫劇主胡演奏者的實(shí)踐中積累了寶貴的財(cái)富，一名優(yōu)秀的錫劇主胡演奏者，最基本的演奏技巧要熟練掌握，能夠在演奏的過程中應(yīng)對(duì)各種突發(fā)的狀況，并通過嫻熟的演奏方式進(jìn)行完美的處理，才能夠稱之為是一名合格的錫劇主胡演奏者。

一、錫劇主胡在唱腔伴奏中的情感二次創(chuàng)作

作為一名錫劇主胡演奏者，最基本的演奏技巧一定要爛熟于心，但是在錫劇發(fā)展如此迅速的環(huán)境背景下，僅僅做一名合格的主胡演奏者是不夠的，需要融合多元素的發(fā)展，將傳統(tǒng)唱腔與現(xiàn)代音樂進(jìn)行融合，能夠讓大眾所認(rèn)可。因此，可以對(duì)錫劇主胡伴奏進(jìn)行情感的二次創(chuàng)作，比如錫劇中的《沙家浜》中最為經(jīng)典的一段“風(fēng)聲緊”，進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)要對(duì)情感進(jìn)行深入處理，不能與唱腔的文字相悖，同時(shí)還要對(duì)唱腔的文字進(jìn)行深入理解，通過音樂的方式對(duì)作品進(jìn)行情感處理，但是不能夠與人物脫離。對(duì)“風(fēng)聲緊”進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，這一段的唱腔要把握節(jié)奏，同時(shí)還要注意與主胡演奏時(shí)的力度，與舞臺(tái)上的演員進(jìn)行結(jié)合，將“阿慶嫂”的內(nèi)心擔(dān)憂充分的體現(xiàn)。對(duì)劇本進(jìn)行推敲，對(duì)整個(gè)唱腔進(jìn)行深入體會(huì)，對(duì)整個(gè)劇本的二次創(chuàng)作形成一個(gè)基本的框架理念，在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行情感處理。

二、錫劇主胡與二胡演奏的結(jié)合

錫胡是錫劇伴奏的主要樂器，最初的伴奏樂器是二胡，在后期的發(fā)展中加入了其他的樂器，使其成為了一個(gè)完整的伴奏體系，錫胡與二胡不同，音色脆亮，好似金石相撞。音域適中，主音都是放空弦，宮調(diào)式能夠發(fā)揮出錫胡的整體色彩，增強(qiáng)錫胡的表現(xiàn)力，讓伴奏能夠更加明顯，在整個(gè)錫劇樂隊(duì)的演奏中占據(jù)重要的地位。15定弦能夠發(fā)揮出二胡的演奏風(fēng)格，讓左手的手指能夠得到充分發(fā)揮。

二胡在百年的發(fā)展中成為了一門獨(dú)立的藝術(shù)，演奏技法也得到了飛速的進(jìn)步。而主胡有它獨(dú)有的特點(diǎn)，與二胡命脈相連，錫胡為了能夠適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，需要在技法上多借鑒二胡的演奏技法，拓寬演奏思路。比如“墊指滑音”，是二胡演奏中的獨(dú)有技法，錫胡可以借鑒。在錫胡《贈(zèng)塔》中，錫劇的唱腔都較為委婉，這是錫胡獨(dú)有的演奏方式，可以與二胡的專業(yè)性與錫胡的傳統(tǒng)性進(jìn)行有效結(jié)合，規(guī)范地域音樂，讓錫胡的伴奏能夠更加靈活。

三、錫劇主胡的地位與作用

錫劇以“坐唱”的形式進(jìn)行演奏，后來逐漸發(fā)展為“對(duì)子戲”，從最初的一把胡琴到加入了琵琶、揚(yáng)琴。錫劇在解放后獲得了快速發(fā)展，其音樂表現(xiàn)力在不斷增強(qiáng)，同時(shí)也對(duì)“主胡”提出了更好要求。作為主胡，不僅要掌握“二胡”的基本技巧，還要對(duì)錫劇的基本唱腔熟練掌握，掌握演員的演唱特色，通過主胡能夠讓演員的唱腔更加具有層次感。錫劇樂隊(duì)只有十人左右，但是錫劇主胡的地位非同一般，作為錫劇主胡，一定要就有扎實(shí)的二胡基本功，并且是從事多年的錫劇工作人員才可擔(dān)此重任。主胡在樂隊(duì)中既要進(jìn)行指揮，同時(shí)還要與舞臺(tái)上的演員進(jìn)行情感交流，負(fù)責(zé)將整個(gè)樂隊(duì)的氣氛帶動(dòng)，并與臺(tái)上臺(tái)下進(jìn)行配合。當(dāng)演員要唱較為傷感的曲調(diào)時(shí)，主胡要采用凄涼的曲調(diào)，緊緊跟隨演員的唱腔；當(dāng)演員的情緒較為亢奮時(shí)，主胡要求快而重，以摳壓為主進(jìn)行演奏；若讓氣氛較為歡快，則以揉為主，適當(dāng)放松弦的壓力。

總之，在整個(gè)樂隊(duì)表演中，主胡要把握正常的節(jié)奏，配合好演員的情緒，為觀眾呈現(xiàn)最好的劇情。不管是樂隊(duì)指揮還是主胡演奏，都要對(duì)劇本和演員的唱腔熟練掌握，對(duì)每一處的唱腔以及情感表達(dá)進(jìn)行深入研究，演員在演唱的過程中，主胡要演奏輕松，起到帶頭作用，為觀眾呈現(xiàn)出最好的劇情表演。

四、結(jié)語(yǔ)

主胡在錫劇整體的演出中責(zé)任重大，每一個(gè)新的劇目都需要主胡對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)研究，與導(dǎo)演、演員進(jìn)行深入溝通，繼而帶領(lǐng)樂隊(duì)進(jìn)行排練。隨著時(shí)代的快速發(fā)展，戲曲音樂發(fā)生了巨大改變，從清一色的民樂，到與西洋樂器的結(jié)合，就是為了能夠更好適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要，在創(chuàng)作手法上結(jié)合了傳統(tǒng)音樂與流行音樂的演奏技巧，這些變化都對(duì)錫劇主胡有了更高的要求，錫胡演奏者要及時(shí)提高自身的音樂理論和文學(xué)素養(yǎng)，以便更好地適應(yīng)時(shí)代給予主胡的發(fā)展要求。

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