汪雷

【摘 要】實際上，聲樂表演的演員再將聲樂作品中的內(nèi)容演唱出來的過程，就是聲樂表演的二次創(chuàng)作。聲樂表演的二次創(chuàng)作并不是像觀眾所看到的那樣，只需演唱者簡單地依據(jù)劇本演唱出來即可。這背后還需要演唱者盡自己最大的努力去理解劇本中的內(nèi)容、人物性格、情節(jié)發(fā)展變化等因素，用自身具有優(yōu)勢的嗓音飽含深情地演唱出來，使觀眾可以在演唱者的帶動下理解作品，觸動心靈。既然是二次創(chuàng)作，那對于聲樂表演來說，創(chuàng)造性才是最重要的。除了創(chuàng)造性之外，還要尊重聲樂作品本身想要表達(dá)的風(fēng)格、情感等。聲樂表演的二次創(chuàng)作并不是很簡單的一件事情，它需要表演者本身有很高的音樂素養(yǎng)，天生多變的、可塑性強(qiáng)的好嗓音，努力表演功力和熟練的表演技巧，這些都是聲樂表演二次創(chuàng)作的重要方面。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演；二次創(chuàng)作；特點(diǎn)；表演者

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）13-0081-01

聲樂表演，顧名思義就是演唱者根據(jù)已經(jīng)完成的聲樂作品，進(jìn)行演唱、表演，讓觀眾感受到其中深刻的意味，并享受一場酣暢淋漓的聲音盛宴，從中尋找到自身所需要的情感體驗。從某一方面來說，聲樂表演與影視劇中的演員表演有很大的相似性。他們在進(jìn)行表演之前，都有了創(chuàng)作完成的所需表演的作品，而這作品即劇本，并不有表演者自身所創(chuàng)作，而是由專門編劇所完成的。他們需要根據(jù)完整的劇本以及自己的角色，將劇本中所發(fā)生的故事情節(jié)、行為動作、語言說話等完美詮釋出來。實際上，聲樂表演的演員再將聲樂作品中的內(nèi)容演唱出來的過程，就是聲樂表演的二次創(chuàng)作。聲樂表演的二次創(chuàng)作并不是像觀眾所看到的那樣，只需演唱者簡單地依據(jù)劇本演唱出來即可。這背后還需要演唱者盡自己最大的努力去理解劇本中的內(nèi)容、人物性格、情節(jié)發(fā)展變化等因素，用自身具有優(yōu)勢的嗓音飽含深情地演唱出來，使觀眾可以在演唱者的帶動下理解作品，觸動心靈。

一、聲樂表演二次創(chuàng)作的特點(diǎn)

既然是二次創(chuàng)作，那對于聲樂表演來說，創(chuàng)造性才是最重要的。聲樂作品的完成，并不意味著已經(jīng)結(jié)束，而是一個新的開始。這個新的開始，就是由聲樂表演者所創(chuàng)造出來的。聲樂作品的完成在編劇那里已經(jīng)成為一個固定的、不變的語言的符號，如何將這個固定不變的語言符號通過聲音，用音樂性的形式表現(xiàn)出來，這就都是聲樂演唱者的任務(wù)。聲樂演唱者需要在作品本身故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，努力鉆研，對聲樂作品的創(chuàng)作背景、目的以及創(chuàng)作的風(fēng)格進(jìn)行理解與領(lǐng)悟。同時，再根據(jù)自己的理解與領(lǐng)悟，運(yùn)用自己豐富的情感將其變現(xiàn)出來，從而傳達(dá)給觀眾。在聲樂表演的過程中，所展現(xiàn)給觀眾的情感就已不再是編劇和作品想要表現(xiàn)給觀眾的情感，而是聲樂表演者在二次創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，想要傳達(dá)給觀眾怎樣的情感。

除此之外，在不同的時期，不同的人對聲樂作品都會有不同的表達(dá)，從而展現(xiàn)出作品不同的意味。這種現(xiàn)象并不意味著聲樂表演者對作品的理解有錯誤之處，而是由于不同的時代有不同的風(fēng)格特點(diǎn)，觀眾的興趣也有所不同，那么，聲樂表演者所采取的演唱方式也會有所不同。

除了創(chuàng)造性之外，還要尊重聲樂作品本身想要表達(dá)的風(fēng)格、情感等。雖然聲樂表演需要演唱者的創(chuàng)造性，但也不是沒有規(guī)范的、隨便的胡編亂造，使原創(chuàng)的聲樂作品遭到毀壞，變得面目全非。因此，這就要求演唱者在進(jìn)行聲樂表演之前，對聲樂作品的內(nèi)容、風(fēng)格有準(zhǔn)確理解與把握。還要盡量熟悉聲樂作品，對其中的字、詞、短語、句子甚至是段落，都要非常熟悉。這樣，才能在表演時能夠更好地將聲樂作品中節(jié)奏的高低起伏、語氣的輕重緩急、韻律的抑揚(yáng)頓挫、情感的喜怒哀樂等完美詮釋出來。

二、聲樂表演二次創(chuàng)作與表演者的關(guān)系

聲樂表演的二次創(chuàng)作與表演者有很大的關(guān)系，它就是由表演者所進(jìn)行的創(chuàng)作，從而呈現(xiàn)給觀眾的。這對于聲樂表演者自身的能力與素養(yǎng)，有很高的要求。

首先，聲樂表演者需要具備先天靈活多變的好嗓音。不同的聲樂作品，都會有各自不同的音樂旋律、內(nèi)容情感、語氣節(jié)奏，這就需要聲樂演唱者自身的嗓音有先天的優(yōu)勢，可以靈活多變，可以橫跨各個不同的音域。每一個聲樂演唱者的嗓音都有自身的獨(dú)特個性，需要多多訓(xùn)練，形成自身的獨(dú)特系統(tǒng)。如果聲樂演唱者本身音域過于狹窄，那他就只能在一小部分的作品中出色演唱，在其他的部分則無能為力，那么，這對聲樂演唱者自身的發(fā)展也是一個很大的局限。

其次，聲樂演唱者后天還要努力練習(xí)演唱技巧與方法，以增強(qiáng)自己的唱功。演唱者要練習(xí)咬文嚼字的清晰度，對聲音的音樂性表演做到收放自如。還可根據(jù)作品的需要，相應(yīng)轉(zhuǎn)換聲音的表現(xiàn)，運(yùn)用演唱的專業(yè)技巧和手法，揚(yáng)長避短，使自己的聲音發(fā)揮到極致。

三、結(jié)語

綜上所述，聲樂表演中的二次創(chuàng)作是很重要的一部分，它對于聲樂作品的再度演繹，以及觀眾在表演中所體悟到的種種情感與內(nèi)容，都有很大的作用。因此，我們需要在聲樂表演中多多重視這方面的問題，提高演唱者的素養(yǎng)，使觀眾可以得到更好的觀看感受。

參考文獻(xiàn)：

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