呂曉芳

摘 要：絲網(wǎng)版畫與其他版種相比屬于較年輕的一個(gè)新興畫種，真正意義上的絲網(wǎng)版畫出現(xiàn)不過百年的歷史，在中國也不過半個(gè)多世紀(jì)。20世紀(jì)初，西方絲網(wǎng)版畫作品并不為社會(huì)和大眾所認(rèn)同，大衛(wèi)·霍克尼、安迪·沃霍爾等很多著名藝術(shù)家使用絲網(wǎng)版畫制作作品，在藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生廣泛影響使得社會(huì)和大眾開始認(rèn)同和接納這一新的版種。絲網(wǎng)版畫在中國也只有短短半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷史，基本的技術(shù)和手法都是從國外引進(jìn)的，經(jīng)過多年的發(fā)展涌現(xiàn)了不少有成就的藝術(shù)家，但絲網(wǎng)版畫作品仍缺少個(gè)性化風(fēng)格和新表達(dá)語言的突破。文章通過對(duì)繪畫語言概念的理清來說明形式語言的重要性，并通過對(duì)造型語言、色彩語言、構(gòu)圖語言、肌理語言的分析為絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作探索提供思路和方法。形式語言在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中非常重要，但語言探索不是唯一目的，為了更好地傳達(dá)作者的思想和理念，需要進(jìn)行形式語言探索進(jìn)而創(chuàng)作更深層次更優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫作品。

關(guān)鍵詞：色彩；構(gòu)圖；肌理；造型；絲網(wǎng)版畫；形式語言；藝術(shù)創(chuàng)作

一、形式語言的探索

進(jìn)行絲網(wǎng)版畫形式語言探索之前先對(duì)語言的概念進(jìn)行了解，漢語字典里語言有兩個(gè)概念：一是指人類所擁有用來表達(dá)交流思想的工具 ；二是指話語，把語言當(dāng)作表達(dá)思想的工具。語言探索是在舊的語言不能承載新的心理渴求時(shí)出現(xiàn)的，且不同的表達(dá)需求也需要不同的語言形式，因?yàn)橄嗤恼Z言必然會(huì)產(chǎn)生雷同的感受，所以不同的藝術(shù)家應(yīng)該尋求或摸索不同的語言來完成藝術(shù)創(chuàng)作。絲網(wǎng)版畫語言的探索除了受材料物性的限制，與其他繪畫種類不同之外，在語言探索所涉及的形式語言諸多方面和其他繪畫是一致的。對(duì)于形式語言探索可從外部層面四個(gè)方面入手，包括造型語言、色彩語言、構(gòu)圖語言、肌理語言。

（一）造型語言

絲網(wǎng)版畫是通過網(wǎng)目為版基將圖像固定，它其實(shí)是一個(gè)轉(zhuǎn)印的載體，在印刷中把圖形直接透印在承印物上，它本身并不帶有自身材質(zhì)的鮮明痕跡（網(wǎng)點(diǎn)的特征是很微弱的，高精細(xì)印刷的作品幾乎看不到網(wǎng)點(diǎn)）。它猶如“底片轉(zhuǎn)印”般，轉(zhuǎn)印圖形還原的精確性極高。在創(chuàng)作過程中，造型語言是首要解決的，要解決好造型語言是重中之重。對(duì)自然原形選擇提煉的過程中無論是采用變形手法還是夸張手法都要求藝術(shù)家對(duì)形體有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和理解，這樣才能在創(chuàng)作中形成有意味的個(gè)性化的藝術(shù)形象。藝術(shù)家不僅要從自然界提取造型語元素還需要從大師作品中借鑒他們處理造型的經(jīng)驗(yàn)和手法。對(duì)造型語言進(jìn)行研究，首先要考慮的是造型的基本元素點(diǎn)、線、面。點(diǎn)的大小、位置、疏密等關(guān)系可以產(chǎn)生節(jié)奏和韻味，對(duì)于此，康定斯基是這樣說的：“在所謂版畫這種特殊的繪畫領(lǐng)域中，點(diǎn)的自發(fā)力特別清晰地體現(xiàn)了出來。至于形狀與大小的多樣化，材料工具的采用為這些表現(xiàn)力的發(fā)展提供了不同的可能性，使點(diǎn)形成無數(shù)的不同個(gè)體， 每一個(gè)體都帶有它自身的聲音?！本€的長短、曲直、粗細(xì)、頓挫等能產(chǎn)生不同的感覺和聯(lián)想。面的大小、形狀等關(guān)系能產(chǎn)生或痛苦或愉悅之情緒。利用形的分離、聯(lián)合、重疊、透疊、減缺、分割、錯(cuò)位、圖底、反轉(zhuǎn)、不完整性等處理手法可構(gòu)成形的無窮無盡的變化，營造各種各樣的感受。

（二）構(gòu)圖語言

構(gòu)圖語言是藝術(shù)形式語言的三大要素之一，也是藝術(shù)創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。安排和布置畫面中的造型和色彩關(guān)系，如何使造型和色彩密切關(guān)聯(lián)，如何用色彩和造型營造出“有意味的形式”，構(gòu)圖語言起決定作用。否則的話，縱使有再好的造型和色彩，如果放不到合適的位置也不會(huì)成就一張好的絲網(wǎng)版畫作品。在研究構(gòu)圖時(shí)除了對(duì)構(gòu)圖的形式有所了解外，還需掌握一些構(gòu)圖的基本法則，如構(gòu)圖基調(diào)、對(duì)比變化、單純明確、節(jié)奏規(guī)律、平衡對(duì)稱等等。要想使構(gòu)圖有所突破，可以通過臨摹大師的作品理解領(lǐng)會(huì)處理構(gòu)圖時(shí)的匠心，領(lǐng)略構(gòu)圖營造出的情景和意味，處理構(gòu)圖時(shí)在遵循大師處理規(guī)律的情況下有所創(chuàng)新和突破，力圖制作出優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫作品。

（三）色彩語言

約翰·伊頓指出：“色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒有色彩的世界，在我們看來就像死的一般。”色彩是絲網(wǎng)版畫非常重要的組成元素，在絲網(wǎng)版畫形式語言中占據(jù)著十分重要的地位。就絲網(wǎng)版畫來說，較其他版種在色彩處理上有很大的優(yōu)勢(shì)，其他制版法都有不同程度的限制，但是絲網(wǎng)版畫的這種限定性不存在，所以在處理絲網(wǎng)版畫色彩語言時(shí)，概括、提煉很重要，不能一味地追求豐富性。另外可以利用絲網(wǎng)的媒材特性來印出其他版種不能實(shí)現(xiàn)的色彩語言，如絲網(wǎng)版畫的疊色效果，通過色彩的透明疊壓而產(chǎn)生的色彩的豐富性，具有獨(dú)特的其他版種不能實(shí)現(xiàn)的語言。絲網(wǎng)版畫自由變換顏色非常方便，色彩是絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的骨血與精髓，同樣的網(wǎng)版可以根據(jù)表達(dá)情感的不同印制不同的顏色，風(fēng)格變換、印制速度之快是絲網(wǎng)版畫不可比擬的優(yōu)勢(shì)。在對(duì)色彩有了一定了解的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作中想要能夠應(yīng)用好色彩，仍需了解和掌握色彩對(duì)比和色彩調(diào)和方面的知識(shí)。通過對(duì)色彩的色相、明度、純度、面積和冷暖等對(duì)比關(guān)系的把握來營造或輕快或沉重，或和諧或刺激，或沖動(dòng)或消極的色彩效果。通過對(duì)同一、類似、秩序等調(diào)和構(gòu)成的學(xué)習(xí)和領(lǐng)會(huì)，制作出色彩樸素優(yōu)雅、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的絲網(wǎng)版畫作品。

（四）肌理語言

肌理效果作為一種特殊的形式語言被現(xiàn)代畫家廣泛采用，它能夠豐富藝術(shù)手段和提高藝術(shù)表現(xiàn)力，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，有時(shí)是用已有的肌理語言來傳達(dá)觀念，有時(shí)是有了創(chuàng)作構(gòu)想而去尋找和摸索新的肌理語言，但是用現(xiàn)有的肌理語言創(chuàng)作容易產(chǎn)生與別人相近或類似的感受，因此在創(chuàng)作過程中尋找獨(dú)特的肌理語言來傳達(dá)藝術(shù)家的感受非常重要。塔皮埃斯認(rèn)為：“對(duì)于一種新內(nèi)容，必須要有一種新形式相適應(yīng)。藝術(shù)家應(yīng)該發(fā)明一切，應(yīng)該奮不顧身地投向未知，拋棄一切成見，陳舊的形式不能為觀念服務(wù)?！币虼?，對(duì)于絲網(wǎng)版畫來說，版痕表現(xiàn)豐富，肌理語言就顯得尤為重要，因?yàn)榻z網(wǎng)版畫能把顏色印得平整均勻，這是它的優(yōu)勢(shì)，也是它的不足，畫面容易單調(diào)、死板，不同的肌理使絲網(wǎng)版畫畫面更具效果。絲網(wǎng)版畫制作中相同的制作辦法會(huì)產(chǎn)生同樣的畫面肌理，絲網(wǎng)版畫的肌理語言對(duì)作品起很重要的作用。只要畫面肌理語言相同，即使在造型語言、色彩語言和構(gòu)圖語言上有所不同也會(huì)給人面貌雷同的感覺。這樣就要求在作品創(chuàng)作中摸索不同的制作肌理的辦法來實(shí)現(xiàn)肌理語言的多樣化。

在對(duì)形式語言有了一定研究之后，清楚地了解在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖語言、造型語言、色彩語言和肌理語言是相互關(guān)聯(lián)相互影響的，不可分割開來孤立地考慮。語言探索是將作者的思想理念更好地體現(xiàn)，創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品。形式語言的探索最終是為了最大限度地體現(xiàn)作者的想法，創(chuàng)作出優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫。

二、絲網(wǎng)版畫形式語言的重要性

形式語言是指畫面的形式感，不同的形式感產(chǎn)生不同的視覺效果，主題思想、情感表達(dá)、畫面構(gòu)成、藝術(shù)塑造等形式語言起著決定性的作用。同樣的主題不一樣的形式語言產(chǎn)生的藝術(shù)效果是不一樣的：橫向形式語言的效果穩(wěn)定、平和、大氣、恢弘；豎向形式語言的效果高聳、深?yuàn)W；正方形形式語言的效果小品式、淡雅、抒情；圓形形式語言的效果小資浪漫。

藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家的精神生產(chǎn)活動(dòng)，是一種獨(dú)立的、純粹的、高級(jí)的審美創(chuàng)造活動(dòng)，藝術(shù)家對(duì)生活的感受、觀察和思考會(huì)在心里產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感活動(dòng)和心理活動(dòng)， 再將這些感受通過繪畫制作、加工、提煉、組合，形成藝術(shù)形象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品。

絲網(wǎng)版畫作品尺幅普遍不大，畫面附著在紙上，這些特點(diǎn)要求畫面效果要有一定沖擊力和視覺效果。絲網(wǎng)版畫不同于其他架上繪畫，必須要有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。絲網(wǎng)版畫較黑白木刻、銅版、石版更容易發(fā)揮其色彩的優(yōu)勢(shì)。絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作方式使它的畫面肌理印痕有平面性與整齊感等特點(diǎn)，肌理印痕之所以不可或缺，是因?yàn)樗袠O強(qiáng)的表現(xiàn)力，還有極強(qiáng)的視覺沖擊力效果。豐富的肌理效果可以增強(qiáng)絲網(wǎng)版畫的形式感，更具沖擊力。 絲網(wǎng)版畫可以通過對(duì)作版技術(shù)、材料的掌握，運(yùn)用色彩、構(gòu)圖、肌理、造型這四種形式語言組合來表達(dá)作者的情感。畫面的構(gòu)圖、色彩、肌理、造型體現(xiàn)了作者的文化素質(zhì)和思想水平、審美情趣，也能傳達(dá)作者的藝術(shù)風(fēng)格。

創(chuàng)作一件好的絲網(wǎng)版畫需要掌握絲網(wǎng)版畫的基本制作流程，先構(gòu)思，想好自己作品要表達(dá)什么，傳達(dá)什么，據(jù)此繪制草圖，要心中有數(shù)，收集好素材，畫面安排要不斷推斷，對(duì)套版疊印的效果有預(yù)想，經(jīng)營好畫面因素層次，表現(xiàn)出最初要表達(dá)的創(chuàng)作構(gòu)思。然后制版，調(diào)顏色印刷，在做好的作品上題簽，依次在畫面下寫印數(shù)、畫題、形式、尺寸、作者姓名，創(chuàng)作年代。技法上要查缺補(bǔ)漏，制版方法、印刷技巧、畫面構(gòu)圖、圖像的造型、色彩構(gòu)成、肌理組合等，這些基礎(chǔ)打好了才能印出好的作品。好的作品不僅要技法高超，還要有一個(gè)好的構(gòu)思。構(gòu)思，要關(guān)注時(shí)代的審美情趣，為了更好地傳達(dá)作者的思想和理念，注重繪畫語言探索，在“有意味的形式”之中有自身個(gè)性的表達(dá)。沒有個(gè)性表達(dá)的版畫作品不是真正意義上的創(chuàng)作作品，作品的意義在于可視、可讀，流露自我個(gè)性?，F(xiàn)今全國各地絲網(wǎng)版畫大展、研討會(huì)、征稿頻繁舉行，推動(dòng)了絲網(wǎng)版畫普及與發(fā)展，絲網(wǎng)版畫被更多的人們了解關(guān)注，還得到很多高校和藝術(shù)家的認(rèn)可。絲網(wǎng)版畫在中國，未來會(huì)有良好的發(fā)展空間，在以后實(shí)踐中不斷進(jìn)行形式語言的研究，創(chuàng)新并把握絲網(wǎng)版畫的制版技術(shù)，加入藝術(shù)家深邃的理念思想，推進(jìn)絲網(wǎng)版畫進(jìn)一步發(fā)展，在藝術(shù)里有一席之地。絲網(wǎng)版畫越來越被大眾關(guān)注，審美情趣也越貼合社會(huì)風(fēng)尚，這是各方藝術(shù)家不斷努力的結(jié)果。為了絲網(wǎng)版畫更進(jìn)一步的發(fā)展，要不斷分析絲網(wǎng)獨(dú)特的形式語言，對(duì)形式語言進(jìn)行研究理論，掀開絲網(wǎng)版畫發(fā)展的新一頁。

作者單位：

山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院