張曉旭

【摘 要】中提琴是一種音色非常厚重、豐滿，帶給人以溫暖的感覺得樂器，具有非常豐富的感染力，中提琴的發(fā)展具有非常悠久的歷史，最初它只在管弦樂隊(duì)中使用，后來才慢慢成為了獨(dú)奏的樂器，成為室內(nèi)演奏中不可缺少的也是無可替代的樂器，本文就中提琴的演奏技術(shù)進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。

【關(guān)鍵詞】中提琴；演奏技術(shù)；分析

中圖分類號(hào)：J622 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0062-01

中提琴因?yàn)槌叽绱笮∫约耙羯膯栴}在音樂歷史的長(zhǎng)河中一直不受重視，因此也只有較少的中提琴獨(dú)奏作品，中提琴演奏家相對(duì)來說也較少。其實(shí)，中提琴的音色非常溫暖厚重，并且演奏要求也較高，具有非常獨(dú)特的風(fēng)格，不論是在交響樂團(tuán)中還是在獨(dú)奏的過程中，其地位都是無可替代的。

一、中提琴的演奏姿勢(shì)

中提琴的演奏可以分為坐姿式和站立式兩種，在一般的交響樂隊(duì)演奏中大部分都采取的坐姿式的演奏，但是在現(xiàn)代的室內(nèi)進(jìn)行獨(dú)奏一般采取的是站姿勢(shì)。其實(shí)，在演奏過程中選擇哪種方式取決于演奏者的經(jīng)驗(yàn)，如果演奏者是初級(jí)水平或是中級(jí)水平的話，盡量避開坐姿式的練習(xí)，因?yàn)樵谧耸降木毩?xí)過程中最容易出現(xiàn)的問題就是彎腰、駝背，甚至有些時(shí)候還會(huì)向前探頭這種問題，這樣的姿勢(shì)帶給觀眾的不僅僅是一種萎靡、沒有精神的感覺，同時(shí)還會(huì)使得整個(gè)琴身朝斜向下傾斜，影響了運(yùn)弓的動(dòng)作以及運(yùn)弓的方向。除此之外，弓子也不能按照正常的規(guī)范垂直壓于弦上，也無法與提琴上的琴碼保持平行的關(guān)系。但是在中提琴的演奏過程中，每一首曲目對(duì)于音樂都有不同的要求，對(duì)于演奏者也有不同力度、不同把式的要求，因此演奏者要時(shí)時(shí)刻刻移動(dòng)琴弓，與此同時(shí)，琴弓與弦的接觸點(diǎn)也開始移動(dòng)，有時(shí)還弓子需要保持在弦的某一個(gè)接觸點(diǎn)上，但是如果琴身朝斜向下傾斜，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致琴頭過低，琴弓下滑影響了中提琴的音色，在控制不當(dāng)時(shí)還會(huì)出現(xiàn)一種將琴弓朝指板方向拉車的力。這樣一來，演奏者就需要多花一份力氣去平衡這一作用于琴弓的力。但是如果不采取這種坐姿，那么這種力量在琴弦上就是垂直向下的，并且只作用在琴弦與琴弓交接的那一個(gè)點(diǎn)，不會(huì)分散至其他的點(diǎn)上，這樣一來，運(yùn)弓時(shí)就會(huì)較為輕松，運(yùn)弓時(shí)所花費(fèi)的力氣也會(huì)更小，相對(duì)來說既自由又省力，在琴弦上能夠更加自由的完成運(yùn)弓，會(huì)使得演奏者的演奏更加方便。當(dāng)然，如果是經(jīng)驗(yàn)較為豐富的演奏者，那么他們的演奏調(diào)節(jié)能力非常強(qiáng)，故而在表演的過程中采取什么樣的姿勢(shì)也就相對(duì)隨意。

二、中提琴的演奏指法

因?yàn)橹刑崆僮陨淼那袤w較大，指板較長(zhǎng)，那么對(duì)于一些年齡較小的演奏者，或是小指較短的演奏者來說，小指的音就會(huì)太低，也會(huì)出現(xiàn)演奏過程中小指太過僵硬、斷指等，對(duì)于這種演奏者來說，改正的方式就是在持琴的時(shí)候，將左手的拇指與中指相對(duì)，盡量不要與食指相對(duì)，這樣一來左手的活動(dòng)范圍就會(huì)相較于從前大很多。與小提琴類似的是，在演奏中提琴的而過程中，也要將參與動(dòng)作的器官盡可能的放松下來，但是這種放松不等于不用力氣，也不等于完全放松，因?yàn)闆]有緊張感同樣也無法拉好琴。這種放松是指左右手和身心的放松，除了拉琴所需要的必要的力度之外并不需要其他的任何力量，例如有些演奏者為了追求過大的音量，用力的增強(qiáng)運(yùn)弓時(shí)的壓力，過分的用手指按壓琴弦，較長(zhǎng)的練習(xí)時(shí)間都會(huì)造成手部的疲勞，無法實(shí)現(xiàn)持久的練習(xí)，甚至可能會(huì)導(dǎo)致一些肌肉的病癥。因此，為了保證左手能夠快速的演奏，就需要將身體左半部分的手、手臂、肩膀做到一定程度的放松，才能夠完成復(fù)雜的技巧，例如顫音、雙弦、換把等等。當(dāng)然，上半部分身體的過分緊張也會(huì)影響演奏者的演奏，例如顫音無法達(dá)到速度、換把動(dòng)作生硬等，這都是心理緊張傳遞到雙手的不必要的表現(xiàn)。

三、中提琴的支點(diǎn)技巧

在中提琴的演奏過程中，演奏者需要掌握四個(gè)指點(diǎn)的演奏技巧。首先，是下支點(diǎn)，也就是演奏者的腿腳支點(diǎn)，他是利用腿腳對(duì)站立的演奏者進(jìn)行支撐，有較多的位置，簡(jiǎn)略介紹三個(gè)最常見的位置，第一是兩腳分開站立，中心在兩腿之間，身體處于政治的狀態(tài)；第二是左腳略略超前邁開，將重心放在左腳，身體向前傾斜；第三與第二的左腳位置相同，但是將重心放在右腳，身體向后傾斜。其次，是上支點(diǎn)，也就是鎖骨、脖子和下顎三個(gè)接觸點(diǎn)對(duì)于整個(gè)身體的支撐作用，其中，鎖骨對(duì)于琴的支持起到了“托”的一個(gè)作用，脖子對(duì)琴起到了一個(gè)“黏貼”的作用，而下顎主要作用于琴的腮托部分，起到了“勾”的作用，向內(nèi)發(fā)力。第三，是左手支點(diǎn)，也就是左手對(duì)于琴頭產(chǎn)生的托舉作用支撐點(diǎn)，也是輔助上支點(diǎn)對(duì)于琴的支撐作用輔助點(diǎn)，也是整個(gè)演奏過程中變化最大的一個(gè)支點(diǎn)。最后，是弓弦的支點(diǎn)，在琴碼與指板之間，不同的壓力、運(yùn)弓的速度以及弦的彈性，都會(huì)造成不一樣的振動(dòng)和弦，這一個(gè)支點(diǎn)需要其他三個(gè)支點(diǎn)的支撐來輔助作業(yè)。

總之，在中提琴的演奏過程中，技巧并不復(fù)雜也并不繁多，但是想要掌握這些演奏方面技巧還需要演奏者反復(fù)的練習(xí)和揣摩，才能夠形成身體的平衡，給演奏有力的支撐，從緊張的狀態(tài)中逃脫出來，投入到音樂演奏中去。

參考文獻(xiàn)：

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