王旋

【摘 要】戲劇表演藝術(shù)是一種“純技術(shù)”藝術(shù)，其基本技能是人們自然生活的表現(xiàn)。因此，除了演員的基本訓(xùn)練，如聲音，形式，語言和表演技巧的基本訓(xùn)練以及人物角色的塑造，更應(yīng)該強調(diào)培養(yǎng)演員的素質(zhì)，人性和靈感，以及作為一個演員的綜合能力。也就是說，表演所創(chuàng)造的材料和成品是演員的身體、聲音、氣質(zhì)、情感甚至整個生命。

【關(guān)鍵詞】語言；眼神；聲音；交流；塑造

中圖分類號：J804 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0026-01

一、舞臺語言交流

舞臺語言：舞臺語言的基本手段包括重音，暫停和音調(diào)，這是培養(yǎng)舞臺表演技巧的基本技能。

演員可以正確地表達劇本或文學(xué)作品的思想和感受，并且有可能在舞臺上創(chuàng)造一種與眾不同的特色語言，這奠定了“語言是思想的直接現(xiàn)實”的基礎(chǔ)。語言是為表達思想而存在的。因此，語言技能的運用首先必須基于對作品的正確理解和線條的意識形態(tài)意義。這些表達方式絕不僅僅是技術(shù)問題。因此，我們的工作必須首先分析作品的語言并理解作者的思想。通過研究、理解、體驗和感受這些語言的內(nèi)在本質(zhì)，找到作者的思維邏輯，并通過演員自己的思維活動在舞臺上呈現(xiàn)作者（或角色）的想法。只有作者精心創(chuàng)作的藝術(shù)語言才有可能從內(nèi)心成為演員的舞臺語言。因此，在練習(xí)戲劇語言時，戲劇演員必須首先練習(xí)呼吸，發(fā)聲，說出聲音，并要求演員像氣柱一樣演奏每個單詞，讓坐在最后一排的觀眾聽到你在說什么。聲音有了，感情也要豐富，不能只是把臺詞大聲念出來。演員是創(chuàng)造者，他的身體和聲音是創(chuàng)造的工具，使用物理運動和語言來反映角色的行為。話劇界率先提供了許多寶貴的經(jīng)驗，例如：吐字、發(fā)聲、用氣、共鳴等等。

二、舞臺上眼神的交流

“與假想對象進行交流”是演員的一個大問題。這種溝通迫使演員完成他們的角色，同時也想象對手在此刻對待自己的態(tài)度。這需要演員擁有豐富的想象力，能夠快速為對手組織動作，并想象對手的相應(yīng)思想和態(tài)度。簡而言之，必須采取一切手段使假想對手的無生命替代點成為一個活生生的人，這樣你才能與之進行真正的交流。交流首先要從眼神開始，只有真正地感受、真正地看到了對手，觀眾才可以在你的眼睛里讀出你的潛在臺詞

舞臺上眼神的交流是表演藝術(shù)的常用手段。戲劇中角色之間的關(guān)系已經(jīng)建立；通過交流揭示了人物的精神世界；通過溝通，提出、發(fā)展和解決了沖突，并完成了主題。

交流分為很多種，下面分別加以介紹：（一）同對手的直接交流，同觀眾的間接交流。如果你與對手有交換，你可以刺激你的對手。另外，作為演員在舞臺上表演并與觀眾交流，可以更完整地呈現(xiàn)內(nèi)部。（二）和一個假定的對象交流。這個對象可以是物，可以是人。在一個場景中，在“遠”（不在舞臺上）處有想象中的情侶，演員的獨白就是與想象中的對象進行交流。（三）自己和自己交流。這種情況偶爾發(fā)生在生活中，例如與自己交談，在游戲中則更多。我會用嘴巴說出我心中想要的東西。在童話劇“白雪公主和七個小矮人”中，王子和白雪公主第一次在井口相遇，有一段是沒有臺詞的，只有白雪公主驚慌失措的眼神，王子驚訝以及愛慕的眼神，愛情的種子在雙方的內(nèi)心中迅速膨脹，這不是用語言能表現(xiàn)出來的，只能通過兩人的眼神交流來詮釋。雖然沒有語言上的交流，但是在眼神交流的這個過程中你的潛臺詞已經(jīng)能讓觀眾們心知肚明了。

在畢業(yè)大戲《靈魂拒葬》中，將軍這一角色通過眼神暗示參謀長和上尉，以及在他面對死去士兵的靈魂時，一會兒唱白臉一會兒唱紅臉，也是通過眼神的暗示，把他狡詐老練的性格淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。他用嚴厲的眼神對士兵們下不可動搖的命令，用憤怒的眼神給參謀長暗示，以及用慌張的眼神掩飾自己內(nèi)心的真實計劃，從而把內(nèi)心世界循序漸進地展現(xiàn)出來。

簡而言之，演員利用自己的經(jīng)驗系統(tǒng)參與表演創(chuàng)作本身就是自我啟動的基礎(chǔ)，也是自我準(zhǔn)備過程中表現(xiàn)的先決條件。充分利用自己的經(jīng)驗，可以找到角色的陰影，反之則無法把握角色。角色是可見的，具有強烈的視覺和聽覺影響，因此，它比小說等更具直接性和特異性，它為戲劇的虛構(gòu)增添了強烈的現(xiàn)實感。

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[7]童超.龐太監(jiān)創(chuàng)造過程追記.